« Rideau » : différence entre les versions

<span id="ancre_1"> </span>   

==Titres des films==

<table class="wikitable sortable">

       <th>Scénario</th>

       <th>Pays</th>

       <th>Durée (min.)</th>

<table class="wikitable sortable">

       <th>Titre</th>

       <th>Réalisation</th>

       <th>Scénario</th>

       <th>Année</th>

       <th>Pays</th>

<tr>

  <td><strong>[[#ancre_Apic|Apiculteur (L’)]]</strong></td>

<td> France</td>

<td>131</td>

</tr>

<tr>

&#167;.  Les Rideaux du Bus en feu<br/>

'''[[Maître (Le)#ancre_48|&#934;&#969;. 48. Plan 217a.]]'''</td>       

       <td><strong> Piotr Trzaskalski </strong></td>

       <td> Lepianka W. <br />

&#167;. Les rideaux de camouflage<br/>

''' [[Mathilde#ancre_36|&#934;&#969;. 36. Plan 812.]] '''</td>

       <td><strong>Mimica Nina</strong></td>

       <td>Mimica Nina</td>

     <tr>

<td>''' [[#Le Miroir, d’Andreï Tarkovski|Miroir (Le)]] ''' </td>

       <td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td>

       <td>Tarkovski A.<br />

<tr>

       <td>''' [[#Nostalghia, d’Andreï Tarkovski|Nostalghia]] '''</td>

       <td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td>

       <td>Tarkovski A.<br />Guerra T.</td>

==Photogrammes extraits des films - Analyse et liens spécifiques des films==

===Le Miroir, d’Andreï Tarkovski===

===Nostalghia, d’Andreï Tarkovski===

====Le premier rêve du poète====

''' <span id="ancre_81a">Plan</span>      81a – 4 :''' '' 1h 15' 35&quot;'' : Retour en plan moyen sur la femme du Poète. Travelling de gauche à droite sur la jeune fille, la dame au fichu, l'enfant et le chien. Mais paradoxe : le même travelling continue pour nous représenter les mêmes personnages dans le même ordre (81b). Il y a une espèce d'inauguration de l'aspect "infini du souvenir", qui se répète sans fin ! « Le rideau du Temps ». Nous entendons le son d'une corne de brume. L'image s'arrête sur une vue de la maison, un soleil émerge de derrière la maison (81c), seconde [[Représentation (métaphorique)|représentation métaphorique]] du Poète. (Cf. '''Photogramme – Soleil.''' )

Le 10ème flash-back propose une redéfinition, une re-[[Combinaison (sémantique)|combinaison]] du [[Premier (plan d'un film)|premier plan du film]]. Un retour, le dixième, vers l'âge mythique du Poète. Il y a en effet une incise déstructurante de la linéarité filmique par un gonflement du temps (celui du Poète <ref>Qui est en fait, toujours individuel. Ce qui signifie qu'à travers la notion d'un temps cosmique homogène, s'installe un temps individuel, propre à chaque individu. </ref>), et l'introduction de trois rêves successifs. Cela démontre par ailleurs que le début du film n'est pas le prologue, mais l'arrivée de la Traductrice et du Poète en voiture ([[Arbre#ancre_3p|plan 3]]). Le plan des trois fenêtres (78a) précède en fait le prologue. Enfin, l'aspect [[Triangle|trinitaire]] <ref>Cf. '''F. Cesarman''', les relations triangulaires chez L. Buñuel, ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_3|op. cit.]]'', p. 74 et 87 ; ''El'', 122 ; ''Nazarin'', 137 ; ''Viridiana'', 149. </ref> est une constante tarkovskyenne.

====Passages et messages====

''' <span id="ancre_99">Plan</span>      99 : ''' ''1h 32' 48&quot;'' : La Traductrice est au téléphone. Elle est debout dans une luxueuse demeure, "son ami" Vittorio mange, assis au milieu de la [[table]]. La Traductrice annonce au Poète, que "Domenico le Fou" est à Rome pour une manifestation : " ''Voilà trois jours que Domenico parle.''" Le Poète lui dit : " ''Je m'ennuie, je veux rentrer chez moi.''" La Traductrice lui demande de la part du "Fou" : "''Si tu as fait ce que tu avais à faire.''" Une servante passe derrière Vittorio, et ferme soigneusement des rideaux blancs. (Cf. '''Photogramme – Rideau 3.''')

[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]