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[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_28_Poste de garde.jpg|250px|thumb|right| alt=''[[Stalker]]'', d'Andreï Tarkovski. '''[[Stalker#ancre_28ap|Plan 28a.]]''' L’ambiance électrique d’un poste de garde avec la [[barrière]] baissée.|''[[Stalker]]'', d'Andreï Tarkovski. '''[[Stalker#ancre_28ap|Plan 28a.]]''' L’ambiance électrique d’un poste de garde avec la [[barrière]] baissée.]] | [[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_28_Poste de garde.jpg|250px|thumb|right| alt=''[[Stalker]]'', d'Andreï Tarkovski. '''[[Stalker#ancre_28ap|Plan 28a.]]''' L’ambiance électrique d’un poste de garde avec la [[barrière]] baissée.|''[[Stalker]]'', d'Andreï Tarkovski. '''[[Stalker#ancre_28ap|Plan 28a.]]''' L’ambiance électrique d’un poste de garde avec la [[barrière]] baissée.]] | ||
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== | ==THE CINEMANCY (english version)== | ||
Cinemancy (or cine-divination) is a theory over cinema and societies. The term cinemancy, is a neologism who come from, kiné, the movement, and mantic, (the greek term, mantiké,) divination. However, cinemantic is not an esoteric discipline, because it outcome exclusively from the image of a film. It will allow us to disclose some new epistemology. Very early, we observed that this research have a large site. Thus, the present thesis is only a sketch that we don't want to interrupt. | |||
This sketch is dividing in three volumes. The first two volumes privileged the poetic cinema of Andreï Tarkovski (1932-1986) for different reasons : care, invention and choice of peculiar subjects and objects ; simple and sober presentation of a complex emotion ; a remarkable cinematographic techniques ; and a vision of an art who is oriented deeply in contemporary human preoccupation. Etc. The third volume, at last, is a project of a cinemantic dictionary, in which we approach other filmmaker like Bergman I., Bresson R., Buñuel L., Bertolucci B., etc. | This sketch is dividing in three volumes. The first two volumes privileged the poetic cinema of Andreï Tarkovski (1932-1986) for different reasons : care, invention and choice of peculiar subjects and objects ; simple and sober presentation of a complex emotion ; a remarkable cinematographic techniques ; and a vision of an art who is oriented deeply in contemporary human preoccupation. Etc. The third volume, at last, is a project of a cinemantic dictionary, in which we approach other filmmaker like Bergman I., Bresson R., Buñuel L., Bertolucci B., etc. | ||
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Act ([[Irrationnel|Irrational]]) ; Behavior ; [[Combinaison (sémantique)|Combining (semantic)]] ; [[Crise|Crisis (filmic)]] ; [[Divination]] ; [[Rêve|Dream]] ; Event ; Fact (filmic) ; [[Catalogie (de l'objet)|Fall of an object (the catalogic object)]] ; [[Thèse:Introduction:La méthode de l'arbre cinémantique#Les fruits d'un film : le futur|Future]] ; [[Hésitation|Hesitation]] ; Image (filmic) ; [[Auspices|Omen]] ; Possibility (teleological) ; Prophetic ; Prophetic words ([[Clédon|Cledon]]) ; Response-image ; Sign ; Subject (pro-filmic) ; [[Superstition]] ; Unconscious (collective) ; [[Insolite|Unusual]] ; Warning. | Act ([[Irrationnel|Irrational]]) ; Behavior ; [[Combinaison (sémantique)|Combining (semantic)]] ; [[Crise|Crisis (filmic)]] ; [[Divination]] ; [[Rêve|Dream]] ; Event ; Fact (filmic) ; [[Catalogie (de l'objet)|Fall of an object (the catalogic object)]] ; [[Thèse:Introduction:La méthode de l'arbre cinémantique#Les fruits d'un film : le futur|Future]] ; [[Hésitation|Hesitation]] ; Image (filmic) ; [[Auspices|Omen]] ; Possibility (teleological) ; Prophetic ; Prophetic words ([[Clédon|Cledon]]) ; Response-image ; Sign ; Subject (pro-filmic) ; [[Superstition]] ; Unconscious (collective) ; [[Insolite|Unusual]] ; Warning. | ||
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== Notes et références == | |||
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[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]] | |||
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