Modifications

Larissa Tarkovski, la seconde épouse, nous livre une indication sur l'émerveillement de son mari pour la langue arabe : (…) "Cette langue l'éblouissait parce qu'on y trouve des centaines de mots pour désigner le chameau. Le chameau mâle, femelle, les petits chameaux à des âges différents. (…) Tous reçoivent un nom à part. (Il lui disait: ) "J'avais l'impression que leur nom dépendait du moment de la journée et du jour de la semaine." <ref>Cf. '''Larissa Tarkovski''', ''Andreï Tarkovski'', Éditions Calman-Lévy, 1998, p.36. </ref> Outre ce fait biographique, l'entrée de Tarkovski à l'Institut des Etudes Orientales soulève la question du rapport de l'Orient avec le cinéma de Tarkovski. Peut être est-elle liée aussi à un critère héréditaire ? La famille Tarkovski était en effet une, (…) "famille régnante sur la ville de Tarki, au Daghestan, au nord-ouest de la mer Caspienne, du XVème siècle au XIXème siècle, de religion musulmane, convertie au christianisme en 1793, qui passe alors sous la protection de la Russie de Catherine II." <ref> '''Andreï Tarkovski''', ''Cahier Journal 1970-1986'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_1|op. cit.]]'', p. 463. </ref> Nous ajoutons donc à présent un second critère, le critère religieux, qui a sans doute eu une influence dans une liaison avec le sacré chrétien pour aboutir en quelque sorte à un sacré universel. Cependant, comme nous l'avons rappelé rapidement, la [[superstition]] est étroitement liée au religieux. Du coup, le particularisme religieux de Tarkovski d'abord musulman, ensuite chrétien orthodoxe est certainement une contribution importante à son intérêt pour les phénomènes [[Parapsychologie|parapsychologiques]].

Par ailleurs, l'aspect orientalisant a d'une part une importance dans la bande [[Son (bande-son)|bande-son]], au niveau de la musique, particulièrement dans ''[[Stalker]]'' par exemple, et d'autre part, sur la bande image, ce qui se traduit au niveau de l'approche et de la recherche d'un absolu de l'image, dans une espèce de "calligraphie cinématographique lumineuse".<ref>Certes cette notion prête à confusion, mais nous pouvons la comparer à la perfection stylistique de la calligraphie orientale, et par prolongement à la calligraphie extrême-orientale et à sa poésie, comme par exemple l'importance de la poésie haïku dans ses écrits. </ref> Cette "calligraphie" s'appuie d'une part essentiellement sur des mouvements spécifiques de la caméra, lents et soignés, et d'autre part, sur une mise en scène simple et sobre, "sans fioritures" comme le dit Kyril, à propos de la peinture de Théophane le Grec, dans ''[[Andreï Roublev]]''.

Si la peinture, la musique, la poésie et l'arabe ont contribué à une mise au point (et en pratique) de la bande son et de la bande image, la géologie apporte une large contribution d'une part, à l'aspect matériel de la composition filmique, et d'autre part, à la structuration des scénarios et des films, élaborés par un procédé qu'on pourrait appeler, "un procédé par stratification", c'est-à-dire, une composition en couche non finie. De plus, "Gé", la terre, appelle "[[Topo-analyse (cinémantique)|topos]]", le lieu. Mieux, le lieu est inclus dans la terre. Il est la terre. Comme en géologie, où la moindre couche, la plus fine, est un indice révélateur sur la conception vitale d'un certain biotope : sa faune, sa flore, en bref, l'élaboration d'un monde. Les plans chez Tarkovski ont souvent cette faculté d'établir une structure édifiante d'un complexe à résonance multiple. Nous expliquerons plus longuement dans le cœur de notre étude cet aspect spécial.

Ainsi, "la terre" appelle "le lieu", et le premier lieu avant le cinéma, c'est une expédition en Sibérie, dans le cadre d'un projet d'exploration avec une équipe de géologues. <span id="ancre_hist"></span>C'était en 1955, Larissa Tarkovski nous raconte une '''[[Insolite|histoire extraordinaire]]''' qui est arrivée à son mari : (…) "Un homme que l'on avait surnommé "le vieux", et qui avait passé des années dans la taïga (forêt de conifères ), apprit à Andreï a traiter la nature d'égal à égal. (…) Un soir, il (Andreï) arriva, harassé, dans un petit refuge où il décida de passer la nuit. Un orage venait d'éclater. (…) Il mit le cheval et la charrette à l'abri, se coucha et tenta de s'endormir. Soudain il entendit une voix menaçante: "Va-t-en d'ici." (…) C'est la fatigue, se dit-il, et il se recoucha. De nouveau, la même voix, pressante et inquiète : "Je t'ai déjà dit de partir, qu'est-ce que tu attends?" (…) Il s'allongea de nouveau, et cette fois-ci, ce fut un cri : "Fous le camp, c'est la dernière fois que je te le dis!" Cette fois-ci, il se leva précipitamment, courut hors du refuge, (…) A peine eut-il parcouru quelques dizaines de mètres qu'un pin immense se détacha… vacilla, et s'effondra… éventré par un éclair. (…) Ces bruits recouvrirent le sinistre craquement du refuge écrasé." <ref> Cf. '''Larissa Tarkovski,''' ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_1|op. cit.]]'', pp. 40-41. </ref>

Il eut comme professeur le réalisateur Russe Mikhaël Romm. <ref>Mikhaël Romm (1901-1971) : (...) "Réalisateur russe parmi les plus importants de sa génération; entre autre films, Boule de suif, Lénine en octobre, Le Fascisme ordinaire, Et pourtant je crois. Il enseigna la réalisation au VGIK, et eut pour étudiants, (Outre Andreï Tarkovski) Tchoukraï, Danelia, Choukchine, Iossellani, sur lesquels il exerça une grande influence." (Cf. ''Cahier Journal,'' ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_1|op. cit.]]'', p.448.) </ref> En 1960, il réalise le film de diplôme : ''Le Rouleau compresseur et le violon'' : (…) "Mais Andreï lui-même ne considérait pas ce film comme important et ne le citait pas parmi les films qu'il avait faits. (…) Son premier vrai film, c'est ''L'enfance d'Ivan.'' (1962) Premier Lion d'Or du Cinéma soviétique." <ref>Cf. '''Larissa Tarkovski,''' ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_1|op. cit.]]'', pp. 40-41. </ref> A partir de ces brillants résultats, il ne fera malgré tout, qu'un film tous les…quatre ans. ''[[Andreï Roublev]]'' (1966), ''Solaris'' (1970), ''[[Miroir (Le)|Le Miroir]]'' (1974), ''[[Stalker]]'' (1978), ''[[Nostalghia]]'' (1983) et ''Le Sacrifice'' (1985)

Par ailleurs, les quatre films cités obéissent en quelque sorte à la remarque de Gilbert Cohen-Séat, à propos de la classification des films. <ref> ''Problèmes actuels du cinéma et de l'information visuelle'', P.U.F., Paris, 2 volumes, pp. 35 à 43 du volume 2, "Le contenu des films".</ref> Il propose de classer le contenu des films sous quatre grandes rubriques (…) : "le merveilleux" (qui dépayse brutalement donc agréablement), "le familier" (qui se repaît de "petits faits vrais"…), "l'héroïque" (qui étanche chez le spectateur une générosité sans emploi dans la vie courante), "le dramatique" enfin, qui va droit aux crispations affectives du spectateur…"<ref> Citée par[[ '''C. Metz]]''', tome 1, ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_4|op. cit.]]'', p. 233.</ref> Nous pensons que les quatre films que nous avons choisis, traduisent, certes, avec parfois des grandes réserves, la quadripartition de Cohen-Séat. En effet, l'apothéose lente et progressive d'''[[Andreï Roublev]]'' se classe sous la rubrique du "merveilleux" ; le film auto-biographique, ''[[Miroir (Le)|Le Miroir]]'', se range dans "le familier" ; ''[[Stalker]]'' peut être inclut dans "le dramatique" et enfin ''[[Nostalghia]]'' dans "l'héroïque".

''[[Nostalghia]]'' ([[Nostalghia#Aspects techniques du film|Fiche technique]] et [[Nostalghia#Aspects extra-filmiques|aspects extra-filmiques]])

*=====Le Prologue (plans 1 et 2)*La souffrance de l’[[attente]]*« La Madone del Prato » (Plans 3 – 18)<ref> Les titres des épisodes entre guillemets sont ceux d’Andreï Tarkovski.</ref>*Les sentiers ou les voies de l’attente : [[Arbre]] - [[Oiseau|Oiseaux]] - [[Plume]] I - [[Genuflexion]]*« Le hall d’hôtel Palma »(Plans 19 – 26)*Variations sur le thème de [[passage]] : Postures et costumes : [[Chien]] - [[Feu]] - [[Livre]] I*« La Chambre sans fenêtres » (Plans 27 – 36)*[[Chambre|Anatomie d’une conscience hésitante]] : [[Livre]] II - [[Néon]]*La Piscine de sainte-Catherine (Plans 37 -40)*[[Résonance|Aspects du complexe de transfert]] - Cigarette*« La maison de la fin du monde » (Plans 41 – 60)*[[Maison|Anatomie d’une inconscience déterminée]] : [[Vélo]] - [[Bougie]] - [[Bouteille]] - [[Eau]] - [[Miroir]]*La libération de « la maison de la fin du monde » (Plans 61 -70)*[[Lait|La terre lactée]] : [[Escalier]]*« L’hôtel Palma », 2ème partie (Plans 71 – 82)*[[Rêve]] et [[Présage|présages]]*1. Le [[rêve]] de la Traductrice : [[Cheveux]]*2. Le [[rêve]] de Sisnovski*3. Le [[rêve]] du Poète : [[Rideau]]*L’église inondée – Pré-figuration et trans-figuration (Plans 83 -96)*Le poème, la [[plume]] et l’[[ange]] : figures ascensionnelles : [[Livre]] III - [[Poteau]]Le second [[rêve]] du poète (Plans 93 - 96)*Messages et passages (Plans 97 -121)*[[Passage]] II : [[Téléphone]]*Postlogue (Plans 122 et 123)*[[Maison|Le repos de Sisyphe]]*Bilan et perspectives*1. [[Nostalghia#L'importance des protagonistes du film|L'importance des protagonistes du film]]*2. [[Nostalghia#L'importance du premier plan d'un film|L'importance du 1er plan d'un film]]*3. [[Nostalghia#L'importance des objets : aspect de miniaturisation/monumentalisation|L'importance des objets : aspect de miniaturisation/monumentalisation]] *1. [[Nostalghia#La figure du manteau du Poète |La figure du manteau du Poète]] *2. [[Nostalghia#La figure de la plume et de la flaque d’eau|La figure de la plume et de la flaque d’eau]]=====

''[[Stalker]]'' ([[Stalker#Aspects techniques du film|Fiche technique]] et [[Stalker#Aspects extra-filmiques ; Que veut dire "Stalker" ? |aspects extra-filmiques]])

'''<center>*</center> =====Le départ pour la « Zone » : Description, composition et situation (Plans 3 – 42)'''=====

*A. [[Météorite#Enquête théophanique ou théophanie d'une enquête|Enquête théophanique ou théophanie d’une enquête ]] : [[Météorite#Première apparition de la météorite|Météorite]] (Plan 2)

*B. Les pèlerins de la « Zone »<br/>**1. Le Professeur : Le [[Néon#Le Professeur et le néon« clignotant » dans Stalker, d’Andreï Tarkovski|Le néon clignotant]] clignotant (Plan 3) - [[Sac#Première apparition du sac à dos du Professeur|Sac I ]] I (Plans 3 et 37)<br/>**2. Le Stalker : [[Appartement#Le gîte du guide|Gîte du guide ]] : Le [[Plateau#Le plateauvibrant|Le plateau vibrant]] vibrant (Plan 6) - [[Appartement]] - [[Feu]] - L’[[Ampoule#La première ampoulequi implose : plan 8|L’ampoule implosante]] implosante (Plan 9) - La [[Serviette#Stalker, d’Andreï Tarkovski|La serviette]] en chute ]] (Plan 12)<br/>**3. L’Écrivain : Le [[Chapeau#Le chapeau]] de l’Ecrivain sur le capot |Le chapeau sur le capot]] (Plan 14) - [[Trébuchement#Le trébuchement de l'Ecrivain|Trébuchement I]] I (Plan 15) - [[Barrière#Stalker, d’Andreï Tarkovski|Barrière]]

1. La question de la [[Nom|dénomination]] - Animalisme du Stalker et de la =====« Zone »<br/>2. La figure des bandelettes lestées par des écrous L’Avant- [[Anneau]]3. La bande-[[son]] ou le son de la bande4. Première manifestation de la « Zone » Une partie d’un [[poteau]] en chute : Disposition, citation et coloration (Plan 49Plans 43 – 50 )=====

'''« *1. [[Nom#La Zone » : Solutionsquestion des noms dans Stalker, inspirations et convictions (Plans 51 -131)d''' Les dangers Andreï Tarkovski|La question de la « Zone » : [[Puitsdénomination]] (Plans 68 et 116b)<br/>Le - [[trébuchementAnimal#L'animalisme du Stalker|Animalisme du Stalker]] du Professeur : Trébuchement II (Plan 69)<br/>Le et de [[Chien]] Animal#L'animalisme de la Zone|la « Zone » : Chien noir (1ère apparition : Plan 79) - [[Rêve]] du Stalker (Plan 83)<br/>Les Travellings sur les *2. [[ObjetBande (de tissu)#Première citation des « bandelettes lestées à des écroux »|objetsLa figure des bandelettes lestées par des écrous]] : - [[MainAnneau#L'anneau des bandelettes lestées par des écrous|Anneau]] du Stalker (Plan 89)<br/>L’*3. [[ordalie]] du TunnelSon (bande-Hachoir : Ordalie (Plan 96son)<br/>Le Bunker : [[Corbeau#La bande son ou le son de la bande|La bande-son ou le son de la bande]] (apparition – disparition) (Plan 112)<br/>La *4. [[Couronne]] Poteau#Les poteaux de l’Écrivain : Couronne (Plan 120)<br/>« La Chambre des Désirs l’avant-Zone »|Première manifestation de la « Zone » : [[ChambreUne partie d’un poteau en chute]] (Plans 121 - 131) – [[Sac]] II (bombe) (Plan 125) – [[Trébuchement]] III (Écrivain) (Plan 13049)

'''<center>*</center> =====« L’Après-La Zone » : PositionSolutions, direction inspirations et orientation convictions (Plans 51 -131 -144)'''=====

Le prodige *Les dangers de la petite fille, Ouistiti « Zone » : [[LaitPuits#Le Puits : "l'œil de la Zone" ?|Puits]] (Plans 141 a 68 et b116b)<br/>*[[Trébuchement#Le trébuchement du Professeur|Le trébuchement du Professeur : Trébuchement II]] (Plan 69)<br/>*[[Chien#Première apparition du chien noir|Le Chien de la « Zone » : Le chien noir]] (1ère apparition : Plan 79) - [[VerreRêve#Le rêve du Stalker|Rêve du Stalker]] (chutePlan 83) <br/>*[[Main#Stalker, d’Andreï Tarkovski|Les Travellings sur les objets : Main du Stalker]] (Plan 89)<br/>*[[Ordalie#Le tirage au sort|L’ordalie du Tunnel-Hachoir]] (Plan 96)<br/>*Le Bunker : [[Corbeau#Les corbeaux du Bunker|Corbeau]] (apparition – disparition) (Plan 112)<br/>*[[Couronne#La couronne des fils de fer enchevêtrés|La Couronne de l’Écrivain]] (Plan 120)<br/>*[[Chambre#"La chambre des Désirs"|« La Chambre des Désirs »]] (Plans 121 - 131) – [[Sac#L’évolution du sac du Professeur|Sac II]] (bombe) (Plan 125) – [[Trébuchement#Le second trébuchement de l’ Écrivain|Le second trébuchement de l’ Écrivain (III)]](144Plan 130)

'''Conclusion (provisoire) :''' [["Les faits et les caractères cinémantiques du film|Les faits et les caractères cinémantiques du film]]<br/center>La forme cinémantique du film : [[Cercle]]*<br/center>Le fond du film : L'[[Eau]]

''[[Miroir (Le)|Le Miroir]]'' ([[Miroir (Le)#Aspects techniques du film|Fiche technique]] et [[Miroir (Le)#Aspects extra-filmiques|aspects extra-filmiques]]) :

'''1. =====Le Prologue (plans 3 -5)'''=====

*« [[Main#La parole, la main et le nombre : agents cinémantiques|La parole, la main et le nombre]] » - [[Livre]] (plan 3)

1. =====« [[Clôture]] et rupture Le feu au fenil »ou l’Attente brûlante (plans 8 6 – 12) - [[Cigarette]] (plan 9), « [[Métamorphose]] et déviation des figures de l’homme » (Plans 9 et 11, 24, 38 et 41, 59-73)<br/>2. « [[Chat]] noir et [[verre]] de lampe à pétrole »(plans 17 – 1921)=====

'''3*1. « Le rêve d’Aliocha [[Clôture#Clôture et rupture|Clôture et rupture]] » (plans 21 8 – 2812) - [[Cigarette#La cigarette comme indice d’une passion amoureuse|Cigarette]] (plan 9), [[Homme (Figures de l’)#La métamorphose du « passant-médecin »|« Métamorphose et déviation des figures de l’homme »]] (Plans 9 et 11, 24, 38 et 41, 59-73)*2. [[Verre#Chat noir et verre de lampe à pétrole|« Chat noir et verre de lampe à pétrole »]](plans 17 – 19)'''

'''4. =====« Le téléphone et le rideau sombre rêve d’Aliocha » (plan 29plans 21 – 28)'''=====

'''5. *« La coquille à l’imprimerie [[Cheveux#Danse et cheveux : configuration cinémantique|Danse et cheveux]] » (plan 30 plans 24 – 5527) - « [[Eau#L’Eau en feu|L’Eau en feu]] » (plans 20 – 25)'''

'''6. La question espagnole =====« Le téléphone et l’aérospatiale soviétique le rideau sombre » (plans 56 -77plan 29)'''=====

'''7. « Pages froissées, sac renversé *[[Téléphone#Le téléphone et trace d’une tasse de thé » le rideau sombre|Le téléphone et le rideau sombre]] (plans 78 – 86plan 29)'''

'''8. =====« Jeux et enjeux La coquille à l’imprimerie »(plans 87 plan 30 – 11555)'''=====

« *[[JeuGrillage#Le Miroir, d’Andreï Tarkovski |De la grenade à blanc à la bombe atomiqueGrillage]] » (plan 30)

'''10. Le buisson ardent *[[Homme (plans 124 – 135Figures de l’)'''#Déviations et conséquences|"La question espagnole"]]

=====« [[Bijou|Bijoux en chute]] » ; « [[Coq]] au cou tranché Pages froissées, sac renversé et [[lait]] débordé trace d’une tasse de thé » (plans 136 78 – 16186)=====

'''12. Conclusion : Un *[[Miroir#Miroirs intérieurs ; intérieurs du Miroir|« Miroirs intérieurs – Intérieurs du miroir de feu'''»]] (plans 24b et 61)

''[[Andreï Roublev]]'' ([[Andreï Roublev#Aspects techniques du film|Fiche technique]] et [[Andreï Roublev#Aspects extra-filmiques|aspects extra-filmiques]]) :

'''<center>*</center> =====I. - LA PASSION SELON ANDREÏ (1ère partie)===== ('''(Plans 1-21 ''' / 00'07'00'07" - 05'28''&quot;)

'''[[Passion#La figure dynamique de la passion|La figure dynamique d'une [[passion]] - La [[Montgolfière#La séquence de la montgolfière|La séquence de la montgolfière]] (plans 1 -21)'''

*1. [[Foule#La déviation sémantique de la figure de la foule|La déviation sémantique de la figure de la [[foule]] (plans 3 – 10)<br/> *2. [[Cheval#Les métamorphoses de la figure du [[chevalnoir|Les métamorphoses de la figure du cheval noir]] noir (plans 5 - 21)<br/> *3. La [[Barque#La barquetaillée dans Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski|La barque taillée]] taillée (plan 3)<br/> *4. [[Passage#Conclusion du 1er épisode : Représentation sur la thématique de [[Montgolfièrepassage|Conclusion du 1er épisode : Représentation sur la thématique de passage]]

(Plans 22.(1) =====II - 47LE BOUFFON.(26) / 05'34''- 18'20'')Été 1400, Le Printemps.=====

'''Inversions, apparitions et disparition(''' Plans 22.(plans 6 – 211) <ref>Le premier chiffre correspond aux plans du film depuis le début du film, le second chiffre aux plans du film depuis le début de l'épisode </ref> - Jeune [[Arbre|bouleau]] 47.(plan 23b26) ''' / ''05' 34"- [[Lucarne]] (plan 26b18' 20''&quot;)

1. Les '''[[Inversion|inversionsInversions]], [[Apparition|apparitions]] du moine Kyril et du Bouffon(plans 26 – 39)<br/> 2. Les figures de la [[porteDisparition|disparition]] (plans 32 - 42)<br/> 3. Conclusion du 2ème épisode ''' : [[PassionArbre#Le jeune bouleau et autre apparition d'arbre|PassionsJeune bouleau]] (plan 23b) - [[Lucarne#La Lucarne dans Andreï Roublev, vocations d'Andreï Tarkovski et narrationNovecento de Bernardo Bertolucci|Lucarne]](plan 26b)

* 1. [[Inversion#Les inversions dans Andreï Roublev, d'''IIIAndreï Tarkovski|Les Inversions du moine Kyril et du Bouffon]] (plans 26 – 39)<br/>* 2. THÉOPHANE LE GREC. Printemps [[Porte#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski|Les figures de la porte]] (plans 32 - Été 1405-140642)<br/>* 3.'''[[Passion#Conclusion du 2ème épisode : Le Bouffon : Passions, vocations et narration|Conclusion du 2ème épisode : Passions, vocations et narration]]

(Plans 48.(1) - 105.(57) <center>*</ 18'24''- 52'10'')center>

1. La rencontre de Kyril et de Théophane : La question du [[nom]] (plans 51 – 56)<br/> 2. La colère et l'[[inversion]] de Kyril (2ème partie) (plans 60 – 71)<br/> 3''Plans 48. Les enchaînements de la figure du [[chien]] (plan 691)<br/ref> 4''Ibid. La rencontre de Théophane et d'Andreï Roublev ; Le peintre et les [[Fourmi|fourmis]] (plan 82)'<br/ref> 5- 105. Les signes du [[cygne]] (plan 8657)<br''' /> 6. Les [[Unité|relations avec l'Ancien Testament]] (plans 73 '18'24" - 9052'10''&quot;)<br/> 7. Le [[Unité|Nouveau Testament : La passion du Christ]] (plans 91 – 103)<br/> 8. Les [[Unité|raisons de la dissociation]] de la séquence

'''IV. LA FÊTE. Printemps 1408.Les conséquences de la figure de la passion'''

* 1. La rencontre de Kyril et de Théophane : [[Nom#La question du nom dans Andreï Roublev, d'Andreï Tarkovski|La question du nom]] (Plans 106plans 51 – 56)* 2.La colère et [[Inversion#Les « inversions » de Kyril|l'inversion de Kyril]] (12ème partie) - 142(plans 60 – 71)* 3.[[Chien#Les enchaînements de la figure du chien|Les enchaînements de la figure du chien]] (36plan 69) / 52* 4. La rencontre de Théophane et d'13Andreï Roublev ; [[Fourmis#Les fourmis dans Andreï Roublev, d'Andreï Tarkovski|Le peintre et les fourmis]] (plan 82)* 5. [[Cygne#Les signes du cygne|Les signes du cygne]] (plan 86)* 6. Les [[Unité du plan (cinématographique)#Les relations avec l’Ancien Testament|relations avec l'Ancien Testament]] (plans 73 - 1h 06'55''90)* 7. Le [[Unité du plan (cinématographique)#Le Nouveau Testament : La Passion du Christ|Nouveau Testament : La passion du Christ]] (plans 91 – 103)* 8. Les [[Unité du plan (cinématographique)#Les raisons de la dissociation de la séquence|raisons de la dissociation de la séquence]]

1=====IV - LA FÊTE. La nuit (plans 106 – 123)<br/> 2Printemps 1408. Andreï Roublev prend [[feu]] (plan 116)<br/> 3. La figure des [[Pied|pieds]] (plans 82, 100a, 100b et 116)<br/> 4. Les figures dérivées du feu : [[Feu|torche et fumée]] (plans 117 – 120)<br/> 5. Le jour (plans 124 – 142)<br/> 6. La chute de la [[couronne]] (plan 126b)<br/> 7. Les conséquences de la petite [[barque]] de procession (plans 130 – 131)<br/> 8. Conclusion : [[Barque|Métaphorisme et dualisme]]=====

('''VPlans 106. LE JUGEMENT DERNIER(1)<ref>''Ibid. Été 1408''</ref> - 142.(36)''' / ''52'13" - 1h 06'55''&quot;)

'''Feux, foule, femme et fumée''' * 1. [[Feu#Les signes du feu dans Andreï Roublev, d'Andreï Tarkovski|La nuit]] (plans 106 – 123)* 2. [[Feu#Les signes du feu dans Andreï Roublev, d'Andreï Tarkovski|Andreï Roublev prend feu]] (plan 116)* 3. [[Pied#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski|La figure des pieds]] (plans 82, 100a, 100b et 116)* 4. [[Feu#Les figures dérivées du feu : torche et fumée|Les figures dérivées du feu : torche et fumée]] (plans 117 – 120)* 5. [[Couronne#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski|Le jour]] (plans 124 – 142)* 6. [[Couronne#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski|La chute de la couronne]] (plan 126b)* 7. [[Barque#Les conséquences de la petite barque de procession|Les conséquences de la petite barque de procession]] (plans 130 – 131)* 8. [[Barque#Conclusion du 4ème épisode : Métaphorisme et dualisme|Conclusion : Métaphorisme et dualisme]] <center>*</center> =====V - LE JUGEMENT DERNIER. Été 1408.===== ('''Plans 143.(1) <ref>''Ibid.''</ref> - 184.(42) ''' / ''1h 06'57''" - 1h 30'04''&quot;) '''Comportement, jugement et changement'''

* 1. L'[[Absence]] #L’Absence d’Andreï Roublev|L'Absence d'Andreï Roublev ]] (plans 144 – 145)<br/> * 2. [[Chemin#Doutes et routes|Doutes]] et routes ]] - [[Chemin#Exécution ou création ?|Exécution ou Création ? ]] (plans 146 – 148)<br/> * 3. [[Enfance#Andreï Roublev et l’enfance|Andreï Roublev et l'[[Enfance]] (plans 150 - 156)<br/> * 4. [[Cruauté#Les concepts de [[cruauté]] dans le film |Les concepts de cruauté dans le film]] (plans 164 – 168)<br/> * 5. [[Bibliomancie#Un exemple de Bibliomancie|Un exemple de [[Bibliomancie]] (plans 169 - 174)<br/> * 6. [[Arbre#Les polarités de la figure de l'arbre dans Andreï Roublev|Les polarités de la figure de l'[[arbre]] (plans 175 - 178)<br/> * 7. [[Paille]] #Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski|Paille et orage ]] (plans 180 – 183)

(Plans 185.(1) =====VI - 276.LA PASSION SELON ANDREÏ (932ème partie) / 1h 30'06''- 2h 05L'51'')INVASION. Automne 1408.=====

('''Hésitation et détermination ; lutte et chutePlans 185.(1)<ref>''Ibid.''</ref> - 276.(93)''' / ''1h 30'06" - 2h 05'51''&quot;)

1. [[Trahison]] et transition (A - 1) (plans 187 – 195)<br/> 2. [[Hésitation]] et décision : Moment paroxystique (B - 1) (plans 196 - 198)<br/> 3. Invasion et vibration : la [[scie]] sifflante. 1ère Conclusion : Moment et incidence cinémantique (A - 2) (plan 207)<br/> 4. Epée et [[croix]] ; [[mouchoir]] et [[feu]] (plan 208)<br/> 5. La figure de la [[vache]] en feu (plan 212b)<br/> 6. Hésitation du prince (suite) (B - 2) (plans 216 - 217)<br/> 7. Chiasme et fantasme du prince (B - 2 bis) (plans 218 - 220)<br/> 8. La rencontre des deux princes (B - 3) (plans 221 - 222)<br/> 9. La figure du [[cheval]] noir capé : Justification de la méthode de l'arbre cinémantique (A - 3) (plan 228)<br/> 10. La figure du cheval noir sur l'[[escalier]] (plans 231 - 233)<br/> 11. Le [[bélier]] en bois et l'homme-centaure (plan 228)<br/> 12. L'[[homicide]] d'Andreï Roublev (A - 4) (plans 236 – 240)<br/> 13. La figure des trois encensoirs [[Oscillation|oscillant]] (plans 241 – 243)<br/> 14. [[Croix]] embrassée Hésitation et [[pied]] piétiné (B - 5) (plans 244 - 246)<br/> 15. Chute du prince détermination ; lutte et lutte du peuple (A - 5) (plans 247 - 260)<br/> 16. Dernière chute de l'apprenti Thomas (C) (plan 262)<br/> 17. [[Cheveux]] en nattes et [[rêve]] de la tête dévissée (A - 6) (plans 264 – 275)<br/> 18. Conclusion du VIème épisode : La [[Thèse:Résumé#cinémancie|cinémancie]]e : Hypothèse d'une incidence paroxystique'

* 1. [[Trahison#Trahison et transition|Trahison et transition]] (A - 1) (plans 187 – 195)* 2. [[Hésitation#La figure de l’hésitation dans Andreï Roublev, d'Andreï Tarkovski|Hésitation et décision : Moment paroxystique]] (B - 1) (plans 196 - 198)* 3. Invasion et vibration : [[Scie#La figure de la scie sifflante dans Andreï Roublev d’Andreï Tarkovski|la scie sifflante]]. 1ère Conclusion : Moment et incidence cinémantique (A - 2) (plan 207)* 4. Épée et [[Croix#Les figures de la croix dans Andreï Roublev|croix]] ; [[Mouchoir#Le mouchoir du prince|mouchoir et feu]] (plan 208)* 5. [[Vache#« La vache en feu » dans Andreï Roublev, d'Andreï Tarkovski|La figure de la vache en feu]] (plan 212b)* 6. [[Hésitation#La figure de l’hésitation dans Andreï Roublev, d'VIIAndreï Tarkovski|Hésitation du prince]] (suite) (B - 2) (plans 216 - 217)* 7. Chiasme et fantasme du prince (B - 2 bis) (plans 218 - 220)* 8. La rencontre des deux princes (B - 3) (plans 221 - 222)* 9. [[Cheval#La figure du cheval noir capé : Justification de la méthode de l'arbre cinémantique|La figure du cheval noir capé : Justification de la méthode de l'arbre cinémantique]] (A - 3) (plan 228)* 10. [[Cheval#La figure du cheval noir sur l’escalier|La figure du cheval noir sur l'escalier]] (plans 231 - 233)* 11. [[Bélier#Le bélier en bois |Le bélier en bois]] et [[Bélier#L'AMOURhomme-centaure|l'homme-centaure]] (plan 228)* 12. Hiver 1412[[Homicide#L’homicide d’Andreï Roublev|L'homicide d'Andreï Roublev]] (A - 4) (plans 236 – 240)* 13. [[Objet oscillant#La figure des trois encensoirs oscillant dans Andreï Roublev d’Andreï Tarkovski|La figure des trois encensoirs oscillant]] (plans 241 – 243)* 14. [[Croix#Croix embrassé et pied piétiné|Croix embrassée et pied piétiné]] (B - 5) (plans 244 - 246)* 15. [[Foule#La déviation sémantique de la figure de la foule|Chute du prince et lutte du peuple]] (A - 5) (plans 247 - 260)* 16. [[Cygne#Dernière chute de l’apprenti Thomas et relation avec le cygne|Dernière chute de l'apprenti Thomas]] (C) (plan 262)* 17. [[Cheveux#Les cheveux et ses dérivées : nattes et algues|Cheveux en nattes]] et [[Rêve#Le rêve de la tête dévissée|rêve de la tête dévissée]] (A - 6) (plans 264 – 275)* 18. [[Thèse:Conclusion#Conclusion du VIème épisode d'Andreï Roublev d'Andreï Tarkovski : La cinémancie : Hypothèse d'une incidence paroxystique|Conclusion du VIème épisode : Hypothèse d'une incidence paroxystique]]

(Plans 277.(1) - 311.(35) <center>*</ 2h 05'53''- 2h 23'15'')center>

1. [[Pierre]] chaude et [[Crachat|crachats]] (plans 278 – 292)<br/> 2. La [[cape]] de la sourde=====VII -muette (plans 293 – 307)<br/> 3L'AMOUR. Conclusion : Le thème du départ et de l'[[arrivée]] (plans 282 - 287)Hiver 1412=====

('''VIIIPlans 277. LA CLOCHE, 1423(1)<ref>''Ibid.''</ref> - 311.(35)''' / ''2h 05'53" -14242h 23'15''&quot;)

(Plans 312* 1.[[Pierre#La relation entre la pierre et les crachats|Pierre chaude et crachats]] (1plans 278 – 292) * 2. [[Cape#La cape de la sourde- 425.muette|La cape de la sourde-muette]] (113plans 293 – 307) / 2h 23'15* 3. Conclusion : [[Arrivée#Le thème de l'arrivée et du départ|Le thème du départ et de l'arrivée]] (plans 282 - 3h 14'53''287)

('''IXPlans 312. (1)<ref>''Ibid.''</ref> - 425.(113)''' / ''2h 23'15" - 3h 14'53''&quot;) ''' Eléments de géométrie cinémantique : Faces et surfaces''' * 1. [[Drap#La figure du drap plié en cloche|Le drap plié en cloche]] (plans 313 – 319)* 2. [[Cloche#Le tracé de la cloche|Le tracé de la cloche]] (plans 320 – 324)* 3. [[Argile#Une rencontre exceptionnelle|Le clédon de l'argile]] : Destin et destination (plans 325 – 329)* 4. [[Cloche#Le moulage de la cloche. La rencontre d’Andreï Roublev et de Boris|Le moulage de la cloche. La rencontre d'Andreï Roublev et de Boris]] (plans 330 – 335)* 5. [[Cloche#La cuisson de la cloche|La cuisson de la cloche]] (plans 337 – 360)* 6. [[Cloche#Le repentir de Kyril|Le repentir de Kyril]] (plans 361 – 366)* 7. [[Cloche#L’élévation de la cloche|L'élévation de la cloche]] (plans 367 – 392)* 8. [[Cloche#La peinture chromatique d’Andreï Roublev|La peinture chromatique d'Andreï Roublev]] (plans 393 – 425) <center>*</center> =====IX - Conclusion générale du film=====  '''[[Cloche#Conclusion sur le film Andreï Roublev|L'architecture générale en cloche du film]]'''