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Tarkovski Andreï (voir la source)

Version du 21 avril 2012 à 12:25

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==Tarkovski Andreï (4 avril 1932 - 29 décembre 1986)==
==Tarkovski Andreï (4 avril 1932 - 29 décembre 1986)==
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Cependant, dès que nous avons commencé à aborder le cinéma d'Andreï Tarkovski, et au fur et à mesure de notre recherche, nous avons constaté que ses films, à eux seuls proposent un répertoire presque complet d'hypothèses [[Thèse:Résumé|cinémantiques]]. Le nombre élevé, varié et pertinent des systèmes sémiotiques que nous avons détectés est un facteur déterminant de notre engagement à considérer son cinéma comme un fil conducteur. Car, le choix qui se posait était celui de savoir s'il fallait effectuer une recherche rapide mais superficielle sur les quatre réalisateurs ou alors approfondir le cinéma d'un auteur et inclure par analogie formelle ou auditive d'autres réalisateurs. Nous avons opté pour la seconde solution, car elle permet d'une part d'asseoir solidement la notion [[Thèse:Résumé|cinémantique]], et d'autre part, de respecter en partie notre projet. On proposant une esquisse d'un "dictionnaire de la [[Thèse:Résumé#cinémancie|cinémancie]]", qui concerne plusieurs réalisateurs. C'est le 3ème tome de notre étude. Il permettra de créer des liens, et d'aborder les figures transversalement.
Cependant, dès que nous avons commencé à aborder le cinéma d'Andreï Tarkovski, et au fur et à mesure de notre recherche, nous avons constaté que ses films, à eux seuls proposent un répertoire presque complet d'hypothèses [[Thèse:Résumé|cinémantiques]]. Le nombre élevé, varié et pertinent des systèmes sémiotiques que nous avons détectés est un facteur déterminant de notre engagement à considérer son cinéma comme un fil conducteur. Car, le choix qui se posait était celui de savoir s'il fallait effectuer une recherche rapide mais superficielle sur les quatre réalisateurs ou alors approfondir le cinéma d'un auteur et inclure par analogie formelle ou auditive d'autres réalisateurs. Nous avons opté pour la seconde solution, car elle permet d'une part d'asseoir solidement la notion [[Thèse:Résumé|cinémantique]], et d'autre part, de respecter en partie notre projet. On proposant une esquisse d'un "dictionnaire de la [[Thèse:Résumé#cinémancie|cinémancie]]", qui concerne plusieurs réalisateurs. C'est le 3ème tome de notre étude. Il permettra de créer des liens, et d'aborder les figures transversalement.


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Durant sa jeunesse, deux grandes phases vont contribuer à sa formation. D'abord, le cycle scolaire (1943-1950) : lycée à Moscou, et cours de musique et de peinture. Ces questions qui ont une place importante dans ses films mériteraient à elles seules une étude approfondie. Nous en parlerons uniquement si cela explicite notre discours. Mais il est juste de dire que Tarkovski peint avec de la lumière sur une pellicule de cellulose. Le cycle extra-scolaire (1950-1955) dont il s'agit est très particulier pour un futur cinéaste, d'abord : la langue arabe, ensuite la géologie.
Durant sa jeunesse, deux grandes phases vont contribuer à sa formation. D'abord, le cycle scolaire (1943-1950) : lycée à Moscou, et cours de musique et de peinture. Ces questions qui ont une place importante dans ses films mériteraient à elles seules une étude approfondie. Nous en parlerons uniquement si cela explicite notre discours. Mais il est juste de dire que Tarkovski peint avec de la lumière sur une pellicule de cellulose. Le cycle extra-scolaire (1950-1955) dont il s'agit est très particulier pour un futur cinéaste, d'abord : la langue arabe, ensuite la géologie.


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L'élaboration de l'étude s'articule en partant de l'action d'un détail d'un plan sur l'ensemble du film. Ce qui nous a conduit à un constat : "pour saisir la profondeur singulière et unique d'un film, nous devons le consulter "plan par plan". C'est ce constat qui nous a conduit à consacrer un tome entier à un seul film : ''[[Andreï Roublev]]''. C'est le second tome : "Résultats et postulats [[Thèse:Résumé|cinémantiques]]". Mais ce constat à son tour nous conduit à un autre fait particulièrement problématique : est-ce qu'il suffit qu'il y ait un seul "plan [[Thèse:Résumé|cinémantique]]", pour que tout le film acquière un statut [[Thèse:Résumé|cinémantique]] ? Ce qui implique un élargissement considérable de la question [[Thèse:Résumé|cinémantique]], vers des horizons à découvrir. Le troisième tome, nous venons de le dire, est consacré à une esquisse d'un "dictionnaire des figures cinémantiques", dans lequel nous montrons d'une part, la singularité foncière d'un "objet cinémantique", et d'autre part, le fait que l'interprétation cinémantique ne s'applique qu'au cas par cas, toujours à partir d'une image en mouvement. Cela implique en définitive que la cinémancie s'intéresse aux plans "exceptionnels".
L'élaboration de l'étude s'articule en partant de l'action d'un détail d'un plan sur l'ensemble du film. Ce qui nous a conduit à un constat : "pour saisir la profondeur singulière et unique d'un film, nous devons le consulter "plan par plan". C'est ce constat qui nous a conduit à consacrer un tome entier à un seul film : ''[[Andreï Roublev]]''. C'est le second tome : "Résultats et postulats [[Thèse:Résumé|cinémantiques]]". Mais ce constat à son tour nous conduit à un autre fait particulièrement problématique : est-ce qu'il suffit qu'il y ait un seul "plan [[Thèse:Résumé|cinémantique]]", pour que tout le film acquière un statut [[Thèse:Résumé|cinémantique]] ? Ce qui implique un élargissement considérable de la question [[Thèse:Résumé|cinémantique]], vers des horizons à découvrir. Le troisième tome, nous venons de le dire, est consacré à une esquisse d'un "dictionnaire des figures cinémantiques", dans lequel nous montrons d'une part, la singularité foncière d'un "objet cinémantique", et d'autre part, le fait que l'interprétation cinémantique ne s'applique qu'au cas par cas, toujours à partir d'une image en mouvement. Cela implique en définitive que la cinémancie s'intéresse aux plans "exceptionnels".


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===Les films===
===Les films===


====Nostalghia (1985)====
====Nostalghia (1985)====
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''[[Nostalghia]]'' ([[Nostalghia#Aspects techniques du film|Fiche technique]] et [[Nostalghia#Aspects extra-filmiques|aspects extra-filmiques]])
''Nostalghia'' ([[#Aspects techniques du film|Fiche technique]] et [[#Aspects extra-filmiques|aspects extra-filmiques]])


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*Le Prologue (plans 1 et 2)
=====Le Prologue (plans 1 et 2)=====
*La souffrance de l’[[attente]]
*« La Madone del Prato » (Plans 3 – 18)<ref> Les titres des épisodes entre guillemets sont ceux d’Andreï Tarkovski.</ref>
*Les sentiers ou les voies de l’attente : [[Arbre]] - [[Oiseau|Oiseaux]] - [[Plume]] I - [[Genuflexion]]
*« Le hall d’hôtel Palma »(Plans 19 – 26)
*Variations sur le thème de [[passage]] : Postures et costumes : [[Chien]] - [[Feu]] - [[Livre]] I
*« La Chambre sans fenêtres » (Plans 27 – 36)
*[[Chambre|Anatomie d’une conscience hésitante]] : [[Livre]] II - [[Néon]]
*La Piscine de sainte-Catherine (Plans 37 -40)
*[[Résonance|Aspects du complexe de transfert]] - Cigarette
*« La maison de la fin du monde » (Plans 41 – 60)
*[[Maison|Anatomie d’une inconscience déterminée]] : [[Vélo]] - [[Bougie]] - [[Bouteille]] - [[Eau]] - [[Miroir]]
*La libération de « la maison de la fin du monde » (Plans 61 -70)
*[[Lait|La terre lactée]] : [[Escalier]]
*« L’hôtel Palma », 2ème partie (Plans 71 – 82)
*[[Rêve]] et [[Présage|présages]]
*1. Le [[rêve]] de la Traductrice : [[Cheveux]]
*2. Le [[rêve]] de Sisnovski
*3. Le [[rêve]] du Poète : [[Rideau]]
*L’église inondée – Pré-figuration et trans-figuration (Plans 83 -96)
*Le poème, la [[plume]] et l’[[ange]] : figures ascensionnelles : [[Livre]] III - [[Poteau]]
Le second [[rêve]] du poète (Plans 93 - 96)
*Messages et passages (Plans 97 -121)
*[[Passage]] II : [[Téléphone]]
*Postlogue (Plans 122 et 123)
*[[Maison|Le repos de Sisyphe]]
*Bilan et perspectives
*1. [[Nostalghia#L'importance des protagonistes du film|L'importance des protagonistes du film]]
*2. [[Nostalghia#L'importance du premier plan d'un film|L'importance du 1er plan d'un film]]
*3. [[Nostalghia#L'importance des objets : aspect de miniaturisation/monumentalisation|L'importance des objets : aspect de miniaturisation/monumentalisation]]
            *1. [[Nostalghia#La figure du manteau du Poète |La figure du manteau du Poète]]
            *2. [[Nostalghia#La figure de la plume et de la flaque d’eau|La figure de la plume et de la flaque d’eau]]


*[[Attente#La souffrance de l’Attente|La souffrance de l’attente]]


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=====« La Madone del Prato »<ref> Les titres des épisodes entre guillemets sont ceux d’Andreï Tarkovski.</ref> (Plans 3 – 18)=====
*[[Attente#Les sentiers ou les voies de l'attente, "La Madone del Prato"|Les sentiers ou les voies de l’attente]] : [[Arbre#Nostalghia, d'Andreï Tarkovski|Arbre]] - [[Oiseau#ancre_4|Oiseaux]] - [[Plume#ancre_17|Plume I]] - [[Génuflexion#ancre_4|Génuflexion]]
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=====« Le hall d’hôtel Palma »(Plans 19 – 26)=====
*[[Passage#"Le hall d'hôtel Palma" - Variations sur le thème de passage : Postures et costumes|Variations sur le thème de passage : Postures et costumes]] : [[Chien#"Le hall d'hôtel Palma" - Variations sur le thème de passage|Chien]] - [[Livre#"Le hall d'hôtel Palma" : Variations sur le thème de passage|Livre I]] - [[Passage#ancre_21|Feu]]
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=====« La Chambre sans fenêtres » (Plans 27 – 36)=====
*[[Chambre#"La chambre sans fenêtres" – Anatomie d’une conscience hésitante|Anatomie d’une conscience hésitante]] : [[Livre#Constats sur la différence d’un geste : poser et jetter|Livre II]] - [[Néon#Le néon « hésitant » dans Nostalghia, d’Andreï Tarkovski|Néon]]
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=====La Piscine de sainte-Catherine (Plans 37 -40)=====
*[[Résonance#Aspects du complexe de résonance|Aspects du complexe de transfert]] - [[Cigarette#Première apparition d'une cigarette|Cigarette]]
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=====« La maison de la fin du monde » (Plans 41 – 60)=====
*[[Maison#"La maison de la fin du monde" – Anatomie d’une inconscience déterminée|Anatomie d’une inconscience déterminée]] : [[Vélo#Le Vélo de « La Maison de la fin du monde »|Vélo]] - [[Bougie#La bougie du Mystère de Sainte-Catherine|Bougie]] - [[Bouteille#Les bouteilles de « La Maison de la fin du monde »|Bouteille]] - [[Eau#L’eau de « La Maison de la fin du monde »|Eau]] - [[Miroir#Dédoublement et déplacement à travers le miroir|Miroir]]
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=====La libération de « la maison de la fin du monde » (Plans 61 -70)=====
*[[Lait#La libération de « la maison de la fin du monde » - La terre lactée|La terre lactée]] : [[Escalier#L’escalier de « La Maison de la fin du monde »|Escalier]]
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=====« L’hôtel Palma », 2ème partie (Plans 71 – 82)=====
[[Bougie#"L'hôtel Palma", 2ème partie - Rêves et Présages|Rêve et présages]]
*1. [[Rêve#Le rêve de la Traductrice|Le rêve de la Traductrice]] : [[Cheveux#"L'hôtel Palma", 2ème partie - Rêves et Cheveux|Cheveux]]
*2. [[Rêve#Le rêve de Sisnovski|Le rêve de Sisnovski]]
*3. [[Rêve#Le rêve du Poète|Le rêve du Poète]] : [[Rideau#Le premier rêve du poète|Rideau]]
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=====L’église inondée – Pré-figuration et trans-figuration (Plans 83 -96)=====
*[[Plume#« L'église inondée » - Pré-figuration et trans-figuration : Le poème, la plume et l'ange : figures ascensionnelles|Le poème, la plume et l’ange : figures ascensionnelles]] : [[Livre#L'église inondée - Pré-figuration et trans-figuration : Le poème, la plume et l'ange : figures ascensionnelles|Livre III]] - [[Poteau#L'église inondée - Pré-figuration et trans-figuration : La cigarette et le poteau|Poteau]]
*[[Rêve#Le second rêve du Poète|Le second rêve du poète]] (Plans 93 - 96)
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=====Messages et passages (Plans 97 -121)=====
*[[passage#Passages et messages|Passage II]] : [[Téléphone#Messages et passages|Téléphone]]
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=====Postlogue (Plans 122 et 123)=====
*[[Maison#Le repos de Sisyphe|Le repos de Sisyphe]]
<center>*</center>
=====Bilan et perspectives=====
*1. [[#L'importance des protagonistes du film|L'importance des protagonistes du film]]
*2. [[#L'importance du premier plan d'un film|L'importance du 1er plan d'un film]]
*3. [[#L'importance des objets : aspect de miniaturisation/monumentalisation|L'importance des objets : aspect de miniaturisation/monumentalisation]]
**1. [[#La figure du manteau du Poète |La figure du manteau du Poète]]
**2. [[#La figure de la plume et de la flaque d’eau|La figure de la plume et de la flaque d’eau]]
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''[[Stalker]]'' ([[Stalker#Aspects techniques du film|Fiche technique]] et [[Stalker#Aspects extra-filmiques ; Que veut dire "Stalker" ? |aspects extra-filmiques]])
''Stalker'' ([[#Aspects techniques du film|Fiche technique]] et [[#Aspects extra-filmiques ; Que veut dire "Stalker" ? |aspects extra-filmiques]])
 


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'''Le départ pour la « Zone » : Description, composition et situation (Plans 3 – 42)'''
=====Le départ pour la « Zone » : Description, composition et situation (Plans 3 – 42)=====
          
          
A. Enquête théophanique ou théophanie d’une enquête : [[Météorite]] (Plan 2)
*A. [[Météorite#Enquête théophanique ou théophanie d'une enquête|Enquête théophanique ou théophanie d’une enquête]] : [[Météorite#Première apparition de la météorite|Météorite]] (Plan 2)
          
          
B. Les pèlerins de la « Zone »<br/>
*B. Les pèlerins de la « Zone »<br/>
1. Le Professeur : Le [[néon]] clignotant (Plan 3) - [[Sac]] I (Plans 3 et 37)<br/>
**1. Le Professeur : [[Néon#Le Professeur et le néon « clignotant » dans Stalker, d’Andreï Tarkovski|Le néon clignotant]] (Plan 3) - [[Sac#Première apparition du sac à dos du Professeur|Sac I ]] (Plans 3 et 37)<br/>
2. Le Stalker : Gîte du guide : Le [[plateau]] vibrant (Plan 6) - [[Appartement]] - [[Feu]] - L’[[ampoule]] implosante (Plan 9) - La [[serviette]] en chute (Plan 12)<br/>
**2. Le Stalker : [[Appartement#Le gîte du guide|Gîte du guide]] : [[Plateau#Le plateau vibrant|Le plateau vibrant]] (Plan 6) - [[Feu]] - [[Ampoule#La première ampoule qui implose : plan 8|L’ampoule implosante]] (Plan 9) - [[Serviette#Stalker, d’Andreï Tarkovski|La serviette en chute]] (Plan 12)<br/>
3. L’Écrivain : Le [[chapeau]] sur le capot (Plan 14) - [[Trébuchement]] I (Plan 15) - Barrière
**3. L’Écrivain : [[Chapeau#Le chapeau de l’Ecrivain sur le capot|Le chapeau sur le capot]] (Plan 14) - [[Trébuchement#Le trébuchement de l'Ecrivain|Trébuchement I]] (Plan 15) - [[Barrière#Stalker, d’Andreï Tarkovski|Barrière]]
 
<center>*</center>
 
=====« L’Avant-Zone » : Disposition, citation et coloration (Plans 43 – 50 )=====


'''« L’Avant-Zone » : Disposition, citation et coloration (Plans 43 – 50 )'''
*1. [[Nom#La question des noms dans Stalker, d'Andreï Tarkovski|La question de la dénomination]] - [[Animal#L'animalisme du Stalker|Animalisme du Stalker]] et de [[Animal#L'animalisme de la Zone|la « Zone »]]<br/>
*2. [[Bande (de tissu)#Première citation des « bandelettes lestées à des écroux »|La figure des bandelettes lestées par des écrous]] - [[Anneau#L'anneau des bandelettes lestées par des écrous|Anneau]]
*3. [[Son (bande-son)#La bande son ou le son de la bande|La bande-son ou le son de la bande]]
*4. [[Poteau#Les poteaux de « l’avant-Zone »|Première manifestation de la « Zone » : Une partie d’un poteau en chute]] (Plan 49)


1. La question de la [[Nom|dénomination]] - Animalisme du Stalker et de la « Zone »<br/>
<center>*</center>
2. La figure des bandelettes lestées par des écrous - [[Anneau]]
3. La bande-[[son]] ou le son de la bande
4. Première manifestation de la « Zone » Une partie d’un [[poteau]] en chute (Plan 49)


'''« La Zone » : Solutions, inspirations et convictions (Plans 51 -131)'''
=====« La Zone » : Solutions, inspirations et convictions (Plans 51 -131)=====
          
          
Les dangers de la « Zone » : [[Puits]] (Plans 68 et 116b)<br/>
*Les dangers de la « Zone » : [[Puits#Le Puits : "l'œil de la Zone" ?|Puits]] (Plans 68 et 116b)<br/>
Le [[trébuchement]] du Professeur : Trébuchement II (Plan 69)<br/>
*[[Trébuchement#Le trébuchement du Professeur|Le trébuchement du Professeur : Trébuchement II]] (Plan 69)<br/>
Le [[Chien]] de la « Zone » : Chien noir (1ère apparition : Plan 79) - [[Rêve]] du Stalker (Plan 83)<br/>
*[[Chien#Première apparition du chien noir|Le Chien de la « Zone » : Le chien noir]] (1ère apparition : Plan 79) - [[Rêve#Le rêve du Stalker|Rêve du Stalker]] (Plan 83)<br/>
Les Travellings sur les [[Objet|objets]] : [[Main]] du Stalker (Plan 89)<br/>
*[[Main#Stalker, d’Andreï Tarkovski|Les Travellings sur les objets : Main du Stalker]] (Plan 89)<br/>
L’[[ordalie]] du Tunnel-Hachoir : Ordalie (Plan 96)<br/>
*[[Ordalie#Le tirage au sort|L’ordalie du Tunnel-Hachoir]] (Plan 96)<br/>
Le Bunker : [[Corbeau]] (apparition – disparition) (Plan 112)<br/>
*Le Bunker : [[Corbeau#Les corbeaux du Bunker|Corbeau]] (apparition – disparition) (Plan 112)<br/>
La [[Couronne]] de l’Écrivain : Couronne (Plan 120)<br/>
*[[Couronne#La couronne des fils de fer enchevêtrés|La Couronne de l’Écrivain]] (Plan 120)<br/>
« La Chambre des Désirs » : [[Chambre]] (Plans 121 - 131) – [[Sac]] II (bombe) (Plan 125) – [[Trébuchement]] III (Écrivain) (Plan 130)
*[[Chambre#"La chambre des Désirs"|« La Chambre des Désirs »]] (Plans 121 - 131) – [[Sac#L’évolution du sac du Professeur|Sac II]] (bombe) (Plan 125) – [[Trébuchement#Le second trébuchement de l’ Écrivain|Le second trébuchement de l’ Écrivain (III)]](Plan 130)
 
<center>*</center>


'''« L’Après-Zone » : Position, direction et orientation (Plans 131 -144)'''
=====« L’Après-Zone » : Position, direction et orientation (Plans 131 -144)=====
          
          
Le prodige de la petite fille, Ouistiti : [[Lait]] (Plans 141 a et b) - [[Verre]] (chute) (144)
*Le prodige de la petite fille, Ouistiti : [[Lait#Chien noir et lait blanc|Chien noir et lait blanc]] (Plans 141 a et b) - [[Verre#Le verre en chute|Le verre en chute]] (Télékinésie) (144)


'''Conclusion (provisoire) :'''
<center>*</center>


[["Les faits et les caractères cinémantiques du film|Les faits et les caractères cinémantiques du film]]<br/>
=====Conclusion (provisoire) :=====
La forme cinémantique du film : [[Cercle]]<br/>
Le fond du film : L'[[Eau]]


*[[Stalker#Les faits et les caractères cinémantiques du film|Les faits et les caractères cinémantiques du film]]<br/>
**La forme cinémantique du film : [[Cercle (''Stalker'')|Cercle]]<br/>
**Le fond du film : [[Eau#L'eau dans Stalker d’Andreï Tarkovski|L'Eau]]


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''[[Miroir (Le)|Le Miroir]]'' ([[Miroir (Le)#Aspects techniques du film|Fiche technique]] et [[Miroir (Le)#Aspects extra-filmiques|aspects extra-filmiques]]) :
''Le Miroir'' ([[#Aspects techniques du film|Fiche technique]] et [[#Aspects extra-filmiques|aspects extra-filmiques]]) :
 
<center>*</center>
 
=====Le Prologue (plans 3 -5) =====
 
*« [[Main#La parole, la main et le nombre : agents cinémantiques|La parole, la main et le nombre]] » - [[Livre]] (plan 3)
 
<center>*</center>
 
=====« Le feu au fenil » ou l’Attente brûlante (plans 6 – 21)=====
 
*1. « [[Clôture#Clôture et rupture|Clôture et rupture]] » (plans 8 – 12) - [[Cigarette#La cigarette comme indice d’une passion amoureuse|Cigarette]] (plan 9), [[Homme (Figures de l’)#La métamorphose du « passant-médecin »|« Métamorphose et déviation des figures de l’homme »]] (Plans 9 et 11, 24, 38 et 41, 59-73)
*2. [[Verre#Chat noir et verre de lampe à pétrole|« Chat noir et verre de lampe à pétrole »]](plans 17 – 19)
 
<center>*</center>
 
=====« Le rêve d’Aliocha » (plans 21 – 28)=====
 
*« [[Cheveux#Danse et cheveux : configuration cinémantique|Danse et cheveux]] » (plans 24 – 27) - « [[Eau#L’Eau en feu|L’Eau en feu]] » (plans 20 – 25)
 
<center>*</center>
 
=====« Le téléphone et le rideau sombre » (plan 29)=====


*[[Téléphone#Le téléphone et le rideau sombre|Le téléphone et le rideau sombre]] (plan 29)


'''1. Le Prologue (plans 3 -5)'''
<center>*</center>


« [[Main|La parole, la main et le nombre]] » - [[Livre]] (plan 3)
=====« La coquille à l’imprimerie » (plan 30 – 55)=====


'''2. « Le feu au fenil » ou l’Attente brûlante (plans 6 – 21)'''
*[[Grillage#Le Miroir, d’Andreï Tarkovski |Grillage]] (plan 30)


1. « [[Clôture]] et rupture »(plans 8 – 12) - [[Cigarette]] (plan 9), « [[Métamorphose]] et déviation des figures de l’homme » (Plans 9 et 11, 24, 38 et 41, 59-73)<br/>
<center>*</center>
2. « [[Chat]] noir et [[verre]] de lampe à pétrole »(plans 17 – 19)


'''3. « Le rêve d’Aliocha » (plans 21 – 28)'''
=====La question espagnole et l’aérospatiale soviétique (plans 56 -77)=====


« [[Danse]] et [[cheveux]] » (plans 24 – 27) - « [[Eau]] » (plans 20 – 25)
*[[Homme (Figures de l’)#Déviations et conséquences|"La question espagnole"]]


'''4. « Le téléphone et le rideau sombre » (plan 29)'''
<center>*</center>


'''5. « La coquille à l’imprimerie » (plan 30 – 55)'''
=====« Pages froissées, sac renversé et trace d’une tasse de thé » (plans 78 – 86)=====


[[Grillage]] (plan 30)
*[[Miroir#Miroirs intérieurs ; intérieurs du Miroir|« Miroirs intérieurs – Intérieurs du miroir »]] (plans 24b et 61)


'''6. La question espagnole et l’aérospatiale soviétique (plans 56 -77)'''
<center>*</center>


'''7. « Pages froissées, sac renversé et trace d’une tasse de thé » (plans 78 – 86)'''
=====« Jeux et enjeux »(plans 87 – 115)=====


« [[Miroir|Miroirs]] intérieurs – Intérieurs du miroir » (plans 24b et 61)
*« [[Jeu#De la grenade à blanc, à la bombe atomique|De la grenade à blanc à la bombe atomique]] »


'''8. « Jeux et enjeux »(plans 87 – 115)'''
<center>*</center>


« [[Jeu|De la grenade à blanc à la bombe atomique]] »
=====Tour et retour du père (plans 116 – 123)=====


'''9. Tour et retour du père (plans 116 – 123)'''
*[[Verre#Miroir brisé : séquence et conséquence|« Miroir brisé : séquence et conséquence »]]


« [[Verre|Miroir brisé]] »
<center>*</center>


'''10. Le buisson ardent (plans 124 – 135)'''
=====Le buisson ardent (plans 124 – 135)=====


« [[Feu#Variation d’éclairage, le mythe du sphinx et l'énigme du coq |Le mythe du sphinx et l’énigme du coq]] »
*« [[Feu#Variation d’éclairage, le mythe du sphinx et l'énigme du coq |Le mythe du sphinx et l’énigme du coq]] »
   
   
'''11. Blanc et blancs'''
<center>*</center>
 
=====Blanc et blancs (plans 136 – 161) =====
 
*[[Bijou#Bijoux en chute, lait qui déborde|« Bijoux en chute »]]  ; [[Coq#Coq au cou tranché et lait qui déborde|« Coq au cou tranché »]] (plans 136 – 161)


« [[Bijou|Bijoux en chute]] » ; « [[Coq]] au cou tranché et [[lait]] débordé » (plans 136 – 161)
<center>*</center>


'''12. Conclusion : Un miroir de feu'''
=====Conclusion : Un miroir de feu=====


« [[Oiseau]] en [[feu]] et en [[vent]] ».
*[[Oiseau#Oiseau en feu et en vent|« Oiseau en feu et en vent »]]




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''[[Andreï Roublev]]'' ([[Andreï Roublev#Aspects techniques du film|Fiche technique]] et [[Andreï Roublev#Aspects extra-filmiques|aspects extra-filmiques]]) :
''Andreï Roublev'' ([[#Aspects techniques du film|Fiche technique]] et [[#Aspects extra-filmiques|aspects extra-filmiques]]) :
 
 
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=====I - LA PASSION SELON ANDREÏ (1ère partie)=====


'''I. LA PASSION SELON ANDREÏ (1ère partie)'''
('''Plans 1 - 21''' / ''00' 07" - 05' 28''&quot;)
(Plans 1-21 / 00'07''- 05'28'')


      
      
    '''La figure dynamique d'une [[passion]] - La [[montgolfière]] (plans 1 -21)'''
'''[[Passion#La figure dynamique de la passion|La figure dynamique d'une passion]] - [[Montgolfière#La séquence de la montgolfière|La séquence de la montgolfière]] (plans 1 - 21)'''
 
*1. [[Foule#La déviation sémantique de la figure de la foule|La déviation sémantique de la figure de la foule]] (plans 3 – 10)<br/>
*2. [[Cheval#Les métamorphoses de la figure du cheval noir|Les métamorphoses de la figure du cheval noir]] (plans 5 - 21)<br/>
*3. [[Barque#La barque taillée dans Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski|La barque taillée]] (plan 3)<br/>
*4. [[Passage#Conclusion du 1er épisode : Représentation sur la thématique de passage|Conclusion du 1er épisode : Représentation sur la thématique de passage]]
 
<center>*</center>
 
=====II - LE BOUFFON. Été 1400, Le Printemps.=====
 
('''Plans 22.(1)<ref>Le premier chiffre correspond aux plans du film depuis le début du film, le second chiffre aux plans du film depuis le début de l'épisode </ref> - 47.(26)''' / ''05' 34"- 18' 20''&quot;)


        1. La déviation sémantique de la figure de la [[foule]] (plans 3 – 10)<br/>
'''[[Inversion|Inversions]], [[Apparition|apparitions]] et [[Disparition|disparition]]''' :  [[Arbre#Le jeune bouleau et autre apparition d'arbre|Jeune bouleau]] (plan 23b) - [[Lucarne#La Lucarne dans Andreï Roublev, d'Andreï Tarkovski et Novecento de Bernardo Bertolucci|Lucarne]] (plan 26b)
        2. Les métamorphoses de la figure du [[cheval]] noir (plans 5 - 21)<br/>
        3. La [[barque]] taillée (plan 3)<br/>
        4. Conclusion du 1er épisode : Représentation sur la thématique de [[Montgolfière|passage]]


'''II. LE BOUFFON. Été 1400, Le Printemps.'''
* 1. [[Inversion#Les inversions dans Andreï Roublev, d'Andreï Tarkovski|Les Inversions du moine Kyril et du Bouffon]] (plans 26 – 39)<br/>
* 2. [[Porte#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski|Les figures de la porte]] (plans 32 - 42)<br/>
* 3. [[Passion#Conclusion du 2ème épisode : Le Bouffon : Passions, vocations et narration|Conclusion du 2ème épisode : Passions, vocations et narration]]


(Plans 22.(1) - 47.(26) / 05'34''- 18'20'')
<center>*</center>


    '''Inversions, apparitions et disparition''' (plans 6 – 21) - Jeune [[Arbre|bouleau]] (plan 23b) - [[Lucarne]] (plan 26b)
=====III - THÉOPHANE LE GREC. Printemps - Été 1405-1406.=====


        1. Les [[Inversion|inversions]] du moine Kyril et du Bouffon(plans 26 – 39)<br/>
('''Plans 48.(1)<ref>''Ibid.''</ref> - 105.(57)''' / ''18'24" - 52'10''&quot;)
        2. Les figures de la [[porte]] (plans 32 - 42)<br/>
        3. Conclusion du 2ème épisode : [[Passion|Passions, vocations et narration]]


'''III. THÉOPHANE LE GREC. Printemps - Été 1405-1406.'''
'''Les conséquences de la figure de la passion'''


(Plans 48.(1) - 105.(57) / 18'24''- 52'10'')
* 1. La rencontre de Kyril et de Théophane : [[Nom#La question du nom dans Andreï Roublev, d'Andreï Tarkovski|La question du nom]] (plans 51 – 56)
* 2. La colère et [[Inversion#Les « inversions » de Kyril|l'inversion de Kyril]] (2ème partie) (plans 60 – 71)
* 3. [[Chien#Les enchaînements de la figure du chien|Les enchaînements de la figure du chien]] (plan 69)
* 4. La rencontre de Théophane et d'Andreï Roublev ; [[Fourmis#Les fourmis dans Andreï Roublev, d'Andreï Tarkovski|Le peintre et les fourmis]] (plan 82)
* 5. [[Cygne#Les signes du cygne|Les signes du cygne]] (plan 86)
* 6. Les [[Unité du plan (cinématographique)#Les relations avec l’Ancien Testament|relations avec l'Ancien Testament]] (plans 73 - 90)
* 7. Le [[Unité du plan (cinématographique)#Le Nouveau Testament : La Passion du Christ|Nouveau Testament : La passion du Christ]] (plans 91 – 103)
* 8. Les [[Unité du plan (cinématographique)#Les raisons de la dissociation de la séquence|raisons de la dissociation de la séquence]]


    '''Les conséquences de la figure de la passion'''
<center>*</center>


        1. La rencontre de Kyril et de Théophane : La question du [[nom]] (plans 51 – 56)<br/>
=====IV - LA FÊTE. Printemps 1408.=====
        2. La colère et l'[[inversion]] de Kyril (2ème partie) (plans 60 – 71)<br/>
        3. Les enchaînements de la figure du [[chien]] (plan 69)<br/>
        4. La rencontre de Théophane et d'Andreï Roublev ; Le peintre et les [[Fourmi|fourmis]] (plan 82)<br/>
        5. Les signes du [[cygne]] (plan 86)<br/>
        6. Les [[Unité|relations avec l'Ancien Testament]] (plans 73 - 90)<br/>
        7. Le [[Unité|Nouveau Testament : La passion du Christ]] (plans 91 – 103)<br/>
        8. Les [[Unité|raisons de la dissociation]] de la séquence


'''IV. LA FÊTE. Printemps 1408.'''
('''Plans 106.(1)<ref>''Ibid.''</ref> - 142.(36)''' / ''52'13" - 1h 06'55''&quot;)


(Plans 106.(1) - 142.(36) / 52'13''- 1h 06'55'')
'''Feux, foule, femme et fumée'''


    '''Feux, foule, femme et fumée'''
* 1. [[Feu#Les signes du feu dans Andreï Roublev, d'Andreï Tarkovski|La nuit]] (plans 106 – 123)
* 2. [[Feu#Les signes du feu dans Andreï Roublev, d'Andreï Tarkovski|Andreï Roublev prend feu]] (plan 116)
* 3. [[Pied#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski|La figure des pieds]] (plans 82, 100a, 100b et 116)
* 4. [[Feu#Les figures dérivées du feu : torche et fumée|Les figures dérivées du feu : torche et fumée]] (plans 117 – 120)
* 5. [[Couronne#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski|Le jour]] (plans 124 – 142)
* 6. [[Couronne#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski|La chute de la couronne]] (plan 126b)
* 7. [[Barque#Les conséquences de la petite barque de procession|Les conséquences de la petite barque de procession]] (plans 130 – 131)
* 8. [[Barque#Conclusion du 4ème épisode : Métaphorisme et dualisme|Conclusion : Métaphorisme et dualisme]]


        1. La nuit (plans 106 – 123)<br/>
<center>*</center>
        2. Andreï Roublev prend [[feu]] (plan 116)<br/>
        3. La figure des [[Pied|pieds]] (plans 82, 100a, 100b et 116)<br/>
        4. Les figures dérivées du feu : [[Feu|torche et fumée]] (plans 117 – 120)<br/>
        5. Le jour (plans 124 – 142)<br/>
        6. La chute de la [[couronne]] (plan 126b)<br/>
        7. Les conséquences de la petite [[barque]] de procession (plans 130 – 131)<br/>
        8. Conclusion : [[Barque|Métaphorisme et dualisme]]


'''V. LE JUGEMENT DERNIER. Été 1408.'''
=====V - LE JUGEMENT DERNIER. Été 1408.=====


(Plans 143.(1) - 184.(42) / 1h 06'57''- 1h 30'04'')
('''Plans 143.(1)<ref>''Ibid.''</ref> - 184.(42)''' / ''1h 06'57" - 1h 30'04''&quot;)
    '''Comportement, jugement et changement'''
'''Comportement, jugement et changement'''
          
          
        1. L'[[Absence]] d'Andreï Roublev (plans 144 – 145)<br/>
* 1. [[Absence#L’Absence d’Andreï Roublev|L'Absence d'Andreï Roublev]] (plans 144 – 145)
        2. [[Chemin|Doutes]] et routes - Exécution ou Création ? (plans 146 – 148)<br/>
* 2. [[Chemin#Doutes et routes|Doutes et routes]] - [[Chemin#Exécution ou création ?|Exécution ou Création ?]] (plans 146 – 148)
        3. Andreï Roublev et l'[[Enfance]] (plans 150 - 156)<br/>
* 3. [[Enfance#Andreï Roublev et l’enfance|Andreï Roublev et l'Enfance]] (plans 150 - 156)
        4. Les concepts de [[cruauté]] dans le film (plans 164 – 168)<br/>
* 4. [[Cruauté#Les concepts de cruauté dans le film|Les concepts de cruauté dans le film]] (plans 164 – 168)
        5. Un exemple de [[Bibliomancie]] (plans 169 - 174)<br/>
* 5. [[Bibliomancie#Un exemple de Bibliomancie|Un exemple de Bibliomancie]] (plans 169 - 174)
        6. Les polarités de la figure de l'[[arbre]] (plans 175 - 178)<br/>
* 6. [[Arbre#Les polarités de la figure de l'arbre dans Andreï Roublev|Les polarités de la figure de l'arbre]] (plans 175 - 178)
        7. [[Paille]] et orage (plans 180 – 183)
* 7. [[Paille#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski|Paille et orage]] (plans 180 – 183)
 
<center>*</center>
 
=====VI - LA PASSION SELON ANDREÏ (2ème partie) - L'INVASION. Automne 1408.=====
 
('''Plans 185.(1)<ref>''Ibid.''</ref> - 276.(93)''' / ''1h 30'06" - 2h 05'51''&quot;)
 
'''Hésitation et détermination ; lutte et chute'''
 
* 1. [[Trahison#Trahison et transition|Trahison et transition]] (A - 1) (plans 187 – 195)
* 2. [[Hésitation#La figure de l’hésitation dans Andreï Roublev, d'Andreï Tarkovski|Hésitation et décision : Moment paroxystique]] (B - 1) (plans 196 - 198)
* 3. Invasion et vibration : [[Scie#La figure de la scie sifflante dans Andreï Roublev d’Andreï Tarkovski|la scie sifflante]]. 1ère Conclusion : Moment et incidence cinémantique (A - 2) (plan 207)
* 4. Épée et [[Croix#Les figures de la croix dans Andreï Roublev|croix]] ; [[Mouchoir#Le mouchoir du prince|mouchoir et feu]] (plan 208)
* 5. [[Vache#« La vache en feu » dans Andreï Roublev, d'Andreï Tarkovski|La figure de la vache en feu]] (plan 212b)
* 6. [[Hésitation#La figure de l’hésitation dans Andreï Roublev, d'Andreï Tarkovski|Hésitation du prince]] (suite) (B - 2) (plans 216 - 217)
* 7. Chiasme et fantasme du prince (B - 2 bis) (plans 218 - 220)
* 8. La rencontre des deux princes (B - 3) (plans 221 - 222)
* 9. [[Cheval#La figure du cheval noir capé : Justification de la méthode de l'arbre cinémantique|La figure du cheval noir capé : Justification de la méthode de l'arbre cinémantique]] (A - 3) (plan 228)
* 10. [[Cheval#La figure du cheval noir sur l’escalier|La figure du cheval noir sur l'escalier]] (plans 231 - 233)
* 11. [[Bélier#Le bélier en bois |Le bélier en bois]] et [[Bélier#L'homme-centaure|l'homme-centaure]] (plan 228)
* 12. [[Homicide#L’homicide d’Andreï Roublev|L'homicide d'Andreï Roublev]] (A - 4) (plans 236 – 240)
* 13. [[Objet oscillant#La figure des trois encensoirs oscillant dans Andreï Roublev d’Andreï Tarkovski|La figure des trois encensoirs oscillant]] (plans 241 – 243)
* 14. [[Croix#Croix embrassé et pied piétiné|Croix embrassée et pied piétiné]] (B - 5) (plans 244 - 246)
* 15. [[Foule#La déviation sémantique de la figure de la foule|Chute du prince et lutte du peuple]] (A - 5) (plans 247 - 260)
* 16. [[Cygne#Dernière chute de l’apprenti Thomas et relation avec le cygne|Dernière chute de l'apprenti Thomas]] (C) (plan 262)
* 17. [[Cheveux#Les cheveux et ses dérivées : nattes et algues|Cheveux en nattes]] et [[Rêve#Le rêve de la tête dévissée|rêve de la tête dévissée]] (A - 6) (plans 264 – 275)
* 18. [[Thèse:Conclusion#Conclusion du VIème épisode d'Andreï Roublev d'Andreï Tarkovski : La cinémancie : Hypothèse d'une incidence paroxystique|Conclusion du VIème épisode :  Hypothèse d'une incidence paroxystique]]
 
<center>*</center>


'''VI. LA PASSION SELON ANDREÏ (2ème partie) - L'INVASION. Automne 1408.'''
=====VII - L'AMOUR. Hiver 1412=====


(Plans 185.(1) - 276.(93) / 1h 30'06''- 2h 05'51'')
('''Plans 277.(1)<ref>''Ibid.''</ref> - 311.(35)''' / ''2h 05'53" - 2h 23'15''&quot;)


    '''Hésitation et détermination ; lutte et chute'''
* 1. [[Pierre#La relation entre la pierre et les crachats|Pierre chaude et crachats]] (plans 278 – 292)
* 2. [[Cape#La cape de la sourde-muette|La cape de la sourde-muette]] (plans 293 – 307)
* 3. Conclusion : [[Arrivée#Le thème de l'arrivée et du départ|Le thème du départ et de l'arrivée]] (plans 282 - 287)


        1. [[Trahison]] et transition (A - 1) (plans 187 – 195)<br/>
<center>*</center>
        2.  [[Hésitation]] et décision : Moment paroxystique (B - 1) (plans 196 - 198)<br/>
        3. Invasion et vibration : la [[scie]] sifflante. 1ère Conclusion : Moment et incidence cinémantique (A - 2) (plan 207)<br/>
        4. Epée et [[croix]] ; [[mouchoir]] et [[feu]] (plan 208)<br/>
        5. La figure de la [[vache]] en feu (plan 212b)<br/>
        6. Hésitation du prince (suite) (B - 2) (plans 216 - 217)<br/>
        7. Chiasme et fantasme du prince (B - 2 bis) (plans 218 - 220)<br/>
        8. La rencontre des deux princes (B - 3) (plans 221 - 222)<br/>
        9. La figure du [[cheval]] noir capé : Justification de la méthode de l'arbre cinémantique (A - 3) (plan 228)<br/>
        10. La figure du cheval noir sur l'[[escalier]] (plans 231 - 233)<br/>
        11. Le [[bélier]] en bois et l'homme-centaure (plan 228)<br/>
        12. L'[[homicide]] d'Andreï Roublev (A - 4) (plans 236 – 240)<br/>
        13. La figure des trois encensoirs [[Oscillation|oscillant]] (plans 241 – 243)<br/>
        14. [[Croix]] embrassée et [[pied]] piétiné (B - 5) (plans 244 - 246)<br/>
        15. Chute du prince et lutte du peuple (A - 5) (plans 247 - 260)<br/>
        16. Dernière chute de l'apprenti Thomas (C) (plan 262)<br/>
        17. [[Cheveux]] en nattes et [[rêve]] de la tête dévissée (A - 6) (plans 264 – 275)<br/>
        18. Conclusion du VIème épisode : La [[Thèse:Résumé#cinémancie|cinémancie]]e : Hypothèse d'une incidence paroxystique


'''VII. L'AMOUR. Hiver 1412'''
=====VIII - LA CLOCHE, 1423-1424=====


(Plans 277.(1) - 311.(35) / 2h 05'53''- 2h 23'15'')
('''Plans 312.(1)<ref>''Ibid.''</ref> - 425.(113)''' / ''2h 23'15" - 3h 14'53''&quot;)


        1. [[Pierre]] chaude et [[Crachat|crachats]] (plans 278 – 292)<br/>
''' Eléments de géométrie cinémantique : Faces et surfaces'''
        2. La [[cape]] de la sourde-muette (plans 293 – 307)<br/>
        3. Conclusion : Le thème du départ et de l'[[arrivée]] (plans 282 - 287)


'''VIII. LA CLOCHE, 1423-1424'''
* 1. [[Drap#La figure du drap plié en cloche|Le drap plié en cloche]] (plans 313 – 319)
* 2. [[Cloche#Le tracé de la cloche|Le tracé de la cloche]] (plans 320 – 324)
* 3. [[Argile#Une rencontre exceptionnelle|Le clédon de l'argile]] : Destin et destination (plans 325 – 329)
* 4. [[Cloche#Le moulage de la cloche. La rencontre d’Andreï Roublev et de Boris|Le moulage de la cloche. La rencontre d'Andreï Roublev et de Boris]] (plans 330 – 335)
* 5. [[Cloche#La cuisson de la cloche|La cuisson de la cloche]] (plans 337 – 360)
* 6. [[Cloche#Le repentir de Kyril|Le repentir de Kyril]] (plans 361 – 366)
* 7. [[Cloche#L’élévation de la cloche|L'élévation de la cloche]] (plans 367 – 392)
* 8. [[Cloche#La peinture chromatique d’Andreï Roublev|La peinture chromatique d'Andreï Roublev]] (plans 393 – 425)


(Plans 312.(1) - 425.(113) / 2h 23'15''- 3h 14'53'')
<center>*</center>


  ''' Eléments de géométrie cinémantique : Faces et surfaces'''
=====IX - Conclusion générale du film=====


        1. Le [[drap]] plié en cloche (plans 313 – 319)<br/>
        2. Le tracé de la [[cloche]] (plans 320 – 324)<br/>
        3. Le [[clédon]] de l'[[argile]] : Destin et destination (plans 325 – 329)<br/>
        4. Le moulage de la [[cloche]]. La rencontre d'Andreï Roublev et de Boris (plans 330 – 335)
        5. La cuisson de la cloche (plans 337 – 360)<br/>
        6. Le repentir de Kyril (plans 361 – 366)<br/>
        7. L'élévation de la cloche (plans 367 – 392)<br/>
        8. La peinture chromatique d'Andreï Roublev (plans 393 – 425)


'''IX. Conclusion générale du film'''
'''[[Cloche#Conclusion sur le film Andreï Roublev|L'architecture générale en cloche du film]]'''


        '''L'architecture générale en [[cloche]] du film'''


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== Notes et références ==
== Notes et références ==


<references />
<references />




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[[#ancre_1|Haut de page]]
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]]
[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]  -  [[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]  -  [[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]]
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