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==Un fait concernant un réalisateur : Andreï Tarkovski== | ==Un fait concernant un réalisateur : Andreï Tarkovski== | ||
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===Les Livres dans Le Miroir, d’Andreï Tarkovski=== | ===Les Livres dans Le Miroir, d’Andreï Tarkovski=== | ||
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<span id="ancre_3p"></span> [[Fichier:Livre_Tarkovski_lemiroir_plan3_1400p.jpg|300px|thumb|right|'''Photogramme - Livre 1.''' : ''Le Miroir'', '''Plan 3'''. Premier plan du film : Ignat met en marche la télévision.]] | <span id="ancre_3p"></span> [[Fichier:Livre_Tarkovski_lemiroir_plan3_1400p.jpg|300px|thumb|right|'''Photogramme - Livre 1.''' : ''[[Miroir (Le)|Le Miroir]]'', '''Plan 3'''. Premier plan du film : Ignat met en marche la télévision.]] | ||
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<span id="ancre_15p"></span> [[Fichier:livre_Tarkovski_lemiroir_plan15_1400p1.jpg|300px|thumb|right|'''Photogramme - Livre 2.''' : ''Le Miroir'', '''Plan 15'''. A travers la fenêtre ouverte, un livre s'envole et tombe vers l'extérieur. ]] | <span id="ancre_15p"></span> [[Fichier:livre_Tarkovski_lemiroir_plan15_1400p1.jpg|300px|thumb|right|'''Photogramme - Livre 2.''' : ''[[Miroir (Le)|Le Miroir]]'', '''Plan 15'''. A travers la fenêtre ouverte, un livre s'envole et tombe vers l'extérieur. ]] | ||
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====Pages froissées, marques physiques==== | ====Pages froissées, marques physiques==== | ||
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<span id="ancre_78p"></span> [[Fichier:livre_pli_Tarkovski_lemiroir_plan78_1400p1.jpg|300px|thumb|right|'''Photogramme - Livre 3.''' : ''Le Miroir'', '''Plan 78'''. L'une des deux feuilles de protection qu'Ignat adolescent froisse sans faire attention.]] | <span id="ancre_78p"></span> [[Fichier:livre_pli_Tarkovski_lemiroir_plan78_1400p1.jpg|300px|thumb|right|'''Photogramme - Livre 3.''' : ''[[Miroir (Le)|Le Miroir]]'', '''Plan 78'''. L'une des deux feuilles de protection qu'Ignat adolescent froisse sans faire attention.]] | ||
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Voir : [[Miroir (Le)]] | Voir : ''[[Miroir (Le)|Le Miroir]]'' | ||
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Au ''' <span id="ancre_19">Plan</span>19 : ''' ''13' 19"'' : Ils sont dans le hall sombre d'un hôtel : | Au ''' <span id="ancre_19">Plan</span>19 : ''' ''13' 19"'' : Ils sont dans le hall sombre d'un hôtel : | ||
- Le Poète : (Déviant la conversation.) " ''Que lis-tu ?''"<br/> | |||
- La Traductrice : "''Arséni Tarkovski, des poésies.''"<br/> | |||
- Le Poète : "''Jette ça.''"<br/> | |||
- La Traductrice : "''Le Traducteur est un grand poète.''"<br/> | |||
- Le Poète : "''La poésie est impossible à traduire, comme l'art.''" | |||
C'est la seule réflexion du Poète sur la poésie. Cela mérite qu'on s'y attarde. En effet, il y a un jeu de mot ambigu sur le sens du mot "traduire", qui n'a pas le sens ordinaire, à savoir "faire passer d'une langue dans une autre en visant à l'équivalence entre l'énoncé original et l'énoncé obtenu." <ref> ''Dictionnaire Hachette''</ref> Ce qui semble signifier, que seul un poète peut traduire un poète. Tel fut le cas de Charles Baudelaire qui a traduit Edgar Allan Poe ou de Marcel Proust qui a traduit John Ruskin. La Traductrice vise l'énoncé professionnel de la traduction. Tandis que le Poète ne vise pas la traduction littérale, le [[mot]] à mot, il vise l'au-delà des mots. La Traductrice est en aval, le Poète est en amont. Voilà le grand écart ou la grande séparation qu'il y a entre eux. <ref>Séparation aussi avec le public, si l'on ose dire, car il semble que c'est bien cela le message d'Andreï Tarkovski. </ref> Le Poète et la Traductrice sont éloignés l'un de l'autre. C'est pour cette raison qu'ils ne s'entendent pas. Le Poète s'élève, devient aussi léger qu'une plume. La Traductrice reste sur place, on ne peut même pas lui demander "le minimum" : s'agenouiller. (Voir : [[Génuflexion]]) Le Poète n'avait pas besoin de voir la Madone del Prato, car il est déjà "gardé" par l'art. La Traductrice voulait seulement "re-garder". Il ne suffit pas de voir une œuvre d'art pour s'élever, il faut encore agir. D'où la réponse fracassante du Poète : "''Jette ça.''" C'est une affirmation d'un fait actif (celui de jeter) qui s'oppose à un fait passif (lire). <ref>Nous verrons plus bas un développement de cette figure, qui passera du passif à l'actif, du dire au faire. Car dire de jeter une chose, n'est pas la jeter, et encore, il y a différentes façons de jeter. </ref> | C'est la seule réflexion du Poète sur la poésie. Cela mérite qu'on s'y attarde. En effet, il y a un jeu de mot ambigu sur le sens du mot "traduire", qui n'a pas le sens ordinaire, à savoir "faire passer d'une langue dans une autre en visant à l'équivalence entre l'énoncé original et l'énoncé obtenu." <ref> ''Dictionnaire Hachette''</ref> Ce qui semble signifier, que seul un poète peut traduire un poète. Tel fut le cas de Charles Baudelaire qui a traduit Edgar Allan Poe ou de Marcel Proust qui a traduit John Ruskin. La Traductrice vise l'énoncé professionnel de la traduction. Tandis que le Poète ne vise pas la traduction littérale, le [[mot]] à mot, il vise l'au-delà des mots. La Traductrice est en aval, le Poète est en amont. Voilà le grand écart ou la grande séparation qu'il y a entre eux. <ref>Séparation aussi avec le public, si l'on ose dire, car il semble que c'est bien cela le message d'Andreï Tarkovski. </ref> Le Poète et la Traductrice sont éloignés l'un de l'autre. C'est pour cette raison qu'ils ne s'entendent pas. Le Poète s'élève, devient aussi léger qu'une plume. La Traductrice reste sur place, on ne peut même pas lui demander "le minimum" : s'agenouiller. (Voir : [[Génuflexion]]) Le Poète n'avait pas besoin de voir la Madone del Prato, car il est déjà "gardé" par l'art. La Traductrice voulait seulement "re-garder". Il ne suffit pas de voir une œuvre d'art pour s'élever, il faut encore agir. D'où la réponse fracassante du Poète : "''Jette ça.''" C'est une affirmation d'un fait actif (celui de jeter) qui s'oppose à un fait passif (lire). <ref>Nous verrons plus bas un développement de cette figure, qui passera du passif à l'actif, du dire au faire. Car dire de jeter une chose, n'est pas la jeter, et encore, il y a différentes façons de jeter. </ref> | ||
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<span id="ancre_28p"></span> [[Fichier:livrep5.jpg|200px|thumb|right|'''Photogramme - Livre 6''' : ''Nostalghia'', '''Plan 28'''. Le Poète ouvre la porte, sans que la Traductrice ait à frapper. Notez le fait que sa tête est dans l'ombre, comme si elle est absente.]] | <span id="ancre_28p"></span> [[Fichier:livrep5.jpg|200px|thumb|right|'''Photogramme - Livre 6''' : ''[[Nostalghia]]'', '''Plan 28'''. Le Poète ouvre la porte, sans que la Traductrice ait à frapper. Notez le fait que sa tête est dans l'ombre, comme si elle est absente.]] | ||
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<span id="ancre_31ap"></span> [[Fichier:livrep6.jpg|200px|thumb|right|'''Photogramme - Livre 7''' : ''[[Nostalghia]]'', '''Plan 31a'''. Le Poète jette le livre dans le coin droit de la chambre, devant la salle de bain. | <span id="ancre_31ap"></span> [[Fichier:livrep6.jpg|200px|thumb|right|'''Photogramme - Livre 7''' : ''[[Nostalghia]]'', '''Plan 31a'''. Le Poète jette le livre dans le coin droit de la chambre, devant la salle de bain.]] | ||
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Cette dernière n'a pas jeté le livre, lui s'en charge. Un peu plus tard, la Traductrice jettera sa brosse à cheveux dans ce même coin. (Cf. '''[[#ancre_74ep|Photogramme – Livre 8.]]''') Le Poète pose sa petite valise à l'endroit où il a jeté le livre. Constatons que le livre est "jeté", mais la valise est "posée". Nous voyons la place que tient la valise : elle constitue "une partie de sa [[maison]]"(31b). | Cette dernière n'a pas jeté le livre, lui s'en charge. Un peu plus tard, la Traductrice jettera sa brosse à cheveux dans ce même coin. (Cf. '''[[#ancre_74ep|Photogramme – Livre 8.]]''') Le Poète pose sa petite valise à l'endroit où il a jeté le livre. Constatons que le livre est "jeté", mais la valise est "posée". Nous voyons la place que tient la valise : elle constitue "une partie de sa [[maison]]"(31b). | ||
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====Liens Spécifiques du film==== | ====Liens Spécifiques du film==== | ||
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== Voir aussi == | == Voir aussi == | ||
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