« Charley-Le-Borgne » : différence entre les versions
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===0h 40’ 56’’ – Le cadenas du chariot === | |||
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Ensuite, sans aucun scrupules et en posant le fusil sur l'épaule, comme s'il venait d'abattre des lapins, il s'adresse à l'indien : « ''Allons prendre notre argent. La banque est ouverte.'' | |||
Mais, en Soldat expérimenté, il se dirige d'abord, vers les mexicains abattus et il les examinent, il prend le fusil du mexicain âgé et se dirige vers l'arrière du chariot. | |||
L'Indien qui n'est pas très à l'aise après cette tuerie, regarde à l'intérieur d'un petit sac en tissu, tout à coup, il entend plusieurs coups de fusil qui proviennent de l'arrière du chariot. Il se dirige vers cet endroit. Le Soldat tire sur le cadenas de la portière métallique arrière du chariot. (Cf. ''' [[#ancre_cha79|Photogramme 79.]]''' ''0h 41' 44"'') Le cadenas ne cède pas. Le Soldat est furieux. Il s'approche de la portière est commence à donner des coups avec le crosse du fusil. (Cf. ''' [[#ancre_cha80|Photogramme 80.]]''' ''0h 41' 57"'') Il en donne plusieurs coups, de plus en plus fort, mais c'était peine perdu, il utilise le fusil comme une massue, mais la crosse du fusil se casse. Le Soldat de plus en plus furieux jette le fusil inutile et ne sait plus quoi faire pour ouvrir cette portière inviolable. | |||
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[[Fichier: Chaffey_Charley_One_Eye_80_0h_41_41_Le soldat veut casser le cadenas.jpg| 400px|thumb|center|alt= '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 80.''' Le Soldat essaye désespérément d'ouvrir le cadenas avec un fusil.| '' Charley-Le-Borgne '' de Don Chaffey. ''' Photogramme 80.''' <br/>Le Soldat essaye désespérément d'ouvrir le cadenas avec un fusil.]] | |||
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Version du 3 janvier 2014 à 16:26
Aspects techniques du film
- Titre : Charley-Le-Borgne
- Titre original : Charley-One-Eye
- Réalisation : Chaffey Don (Réalisateur de la série Chapeau melon et bottes de cuir.)
- Année de réalisation : 1973
- Pays : USA
- 96 minutes, couleur
- Langue : Anglais
- Production : Swann James
- Scénario : Leonard Keith
- Directeur Photographie : Talbot Kenneth
- Décors :
- Costumes : Nicholis Tiny
- Musique : Cameron John
- Montage :
Principaux acteurs
- Richard Roundtree : L'homme noir qu'on appellera le Soldat
- Roy Thinnes : L'Indien
- Nigel Davenport : Le chasseur de primes
- Jill Pearson : La femme du colonel (courte apparition)
- David Lodge : Le colonel (courte apparition)
- Aldo Sambrell : Le conducteur mexicain
- Luis Aller : Le jeune mexicain
- Rafael Albaicin : Le chef mexicain
Introduction : Charley-Le-Borgne ou « la face cachée du western »
Les commentaires de ce film sur internet sont rares, nous constatons qu'il n'a pas la place qu'il mérite. Il est vrai qu'il sort de l'ordinaire – et c'est justement pour cette raison qu'il nous intéresse. Car, en ce qui nous concerne, ce film a des qualités pertinentes et subtiles.
Tout d'abord, à son niveau général, le film semble s'appuyer sur la métaphore de la parabole de l'aveugle [1] : la chute du Soldat qui entraîne dans sa chute l'Indien et qui à son tour va entraîner la chute du chasseur, parce qu'il a tiré stupidement (et nous rejoignons le titre du film), sur le coq Charley-Le-Borgne.
Ensuite, la « face cachée du western » installe les deux principaux protagonistes, comme il se doit, dans un désert, géographiquement à la frontière mexicaine. Jadis des ennemis, le Soldat et l'Indien vont cohabiter dans un huis clos qui va les conduire à fraterniser. Le Soldat est poursuivi par un chasseur de primes et ils n'ont presque rien pour survivre dans un milieu aride et hostile. Ils rappellent de la sorte, la vie des premiers hommes sur terre ou il fallait fabriquer (inventer) l'objet de ses besoins : l'arc et la flèche pour manger, une corde pour puiser l'eau d'un puits.
Enfin, l'organisation filmique est minimaliste, elle s'appuie sur des « économies de moyens » qui a retenue notre attention, comme nous allons le voir, dès l'ouverture du film.
Les photogrammes pertinents du film
0h 00’ 00’’ – L'ouverture du film : Un homme en fuite
- Photogramme 1. Premier plan du film. 00h 00' 00" : Un plan d'ensemble savamment construit : un premier plan d'herbe flou qui lézarde de bas vers le haut, l'arrière plan divisé en trois parties presque égales : un sol rocailleux, des montagnes et le ciel. Au milieu de la ligne d'horizon, un gros point noir jaillit et grossit pour finir par représenter un homme qui court.
Commence aussi, sur la bande-son, le son contrasté d'un roulement de tambour lent et inquiétant, comme celui qui précède une exécution de peine de mort et la mélodie innocente d'une flûte.
- Photogramme 2. 00h 00' 27" : Gros plan sur le Soldat essouflé, il halète bruyamment. Il regarde en arrière pour s'assurer qu'il n'est pas poursuivi.
Mais, en regardant en arrière, le Soldat regarde aussi dans le passé. Changement de cadre :
0h 00’ 29’’ – 1er flashback – La femme du colonel
Défile une première série de trois plans :
- Photogramme 3. 00h 00' 29" : Le Soldat, fusil à l'épaule, garde une entrée d'un édifice militaire. Il a une belle allure, la tête haute et le regard droit.
- Photogramme 4. 00h 00' 36" : Le plan suivant représente le colonel en grande tenue accompagné de son épouse, vêtue de blanc et d'un grand chapeau. C'est l'assurance de ne pas passer inaperçue.
- Photogramme 5. 00h 00' 41" : La femme tenant son grand chapeau, regarde en direction du Soldat, elle lui lance un regard espiègle, qui en dit long.
C'est la première surprise du film, l'incrustation de trois plans court en flash-back. Ils déclinent en trois temps, un moment important du passé du Soldat. C'est l'histoire du Soldat en une quinzaine de secondes. On ne peut pas faire plus court. C'est le propos de la partie suivante :
Le procédé de « l'économie des moyens » au cinéma
Il nous semble qu'un film qui a cette caractéristique est en général un film pertinent. L'économie des moyens au cinéma vise, entre autres, à simplifier le langage cinématographique, pour amplifier l'émotion engendrée par les images. Elle évite de la sorte, ce que nous appelons par « remplissage », des séquences inutiles, comme l'introduction de séquence chantée, de promenade interminable, de course-poursuite.
Mais, d'un autre côté, le procédé de « l'économie des moyens » peut avoir des petits inconvénients :
- Les scènes « glissent » rapidement dans le déroulement filmique, en ne laissant pas au spectateur le temps de saisir la subtilité du langage ;
- L'utilisation de la figure de l'ellipse[2] est à la fois sophistiquée et simple, mais souvent logique, comme nous allons le voir plus loin ;
- L'économie des moyens devient pertinente quand le réalisateur incruste des inserts[3] isolés et extérieur aux scènes d'origine, qui n'appartiennent pas à ce qu'on vient de voir, mais au contraire montrent autre chose : la face cachée du Soldat.
La conséquence du procédé dans le film
Trois plans qui indiquent trois moments, trois protagonistes. Cette qualité rappelle une forme poétique comparable à un haïku.[4] Le réalisateur utilisera cette technique une seconde fois, une dizaine de minutes plus tard.
En somme, pour l'ouverture du film, nous obtenons deux séries :
- Une première série de deux plans, elle exprime l'effet d'une action : un homme court, épuisé dans un désert. Et en regardant en arrière, il regarde aussi son passé. Le passé, c'est le sujet de la série suivante ;
- La seconde série, le haïku, exprime la cause de l'effet : la femme du colonel.
La série des trois plans suivants nous donnent un indice sur la suite de l'effet de l'action :
0h 00’ 51’’ – Le combat des chiens – Générique du film
- Photogramme 6. 00h 00' 51" : Gros plan d'un chien noir qui mange avec avidité les entrailles d'un petit agneau.
La mélodie de la flûte s'arrête, elle a commencé à l'ouverture du film.
- Photogramme 7. 00h 01' 05" : Surgit un chien blanc qui saute sur le chien noir. Un combat féroce s'engage entre les chiens, ils sont difficilement visibles, tellement il y a de la poussière.
La mélodie de la flûte est remplacée par les aboiements féroces des deux chiens enragés.
- Photogramme 8. 00h 01' 08" : Le Soldat profite de la situation pour se saisir de l'agneau déchiqueté par le chien noir et en mange à plein dents. Arrêt sur image, apparaît en surimpression le titre du film : Charley-One-Eye.
Avec huit plans et un peu plus d'une minute, la situation est déjà en place, il faut reconnaître la maîtrise d'un talent subtil. D'autant plus que le réalisateur laisse planer le doute, en effet, les questions qui se pose sont nombreuses : qu'elle est la place de la 3ème série ? Pourquoi la série s'appuie sur deux chiens aux couleurs diamétralement opposé ? Est-ce que le chien noir est une représentation métaphorique du Soldat et le chien blanc exprime le colonel ? Est-ce que l'agneau est une représentation de l'épouse du colonel ? En fait, comme la première image du film, l'intrigue commence aussi par des passages flous.
- Écran noir silencieux.
0h 01’ 09’’ – La rencontre du Soldat avec l'Indien
- Photogramme 9. 00h 01' 09" : Plan d'ensemble. Le Soldat au milieu du désert, surgit aux alentours du campement paisible de l'Indien, ce dernier est couché.
- Photogramme 10. 00h 01' 42" : Le Soldat veut surprendre l'Indien, il s'approche en silence et en gros plan, menace l'Indien avec un grand couteau, en lui ordonnant de rester silencieux : « Chut ! Pas un bruit. Ou je te tue. Tu m'entends ? (L'indien cligne les yeux pour signifier qu'il a compris.) Tu es un Indien, hein ? (Le Soldat à un rire sarcastique, d'ailleurs, il riait beaucoup.) Un Indien en chair et en os. Tu as pas envie de me scalper, non ? (Il éclate de rire) Je vais enlever ma main de ta bouche. Si tu tentes quoi que ce soit, tu es mort. Mort ! (Il enlève sa main de la bouche de l'Indien.) Tu as de l'eau ? (L'Indien ne répond pas.) Je t'ai demandé de l'eau.
- L'Indien : Eau. (Il lui montre une gourde.)
- Le Soldat : Donne-moi ça. (Le Soldat saisit la gourde et en boit. Tout en menaçant l'Indien avec son couteau, il lui demande :) Tu as quelque chose à manger ?
- L'Indien : Haricots.
- Le Soldat : Je vois ce qu'il me reste à faire... Lève-toi et prépare à manger. Allez ! (L'Indien se lève.) Tu as pas vraiment l'air d'un Indien. (Silence de l'Indien.) Allez, prépare le repas, je meurs de faim. (L'Indien commence à marcher, le Soldat constate qu'il boîte.) Hé l'Indien ! (En riant.) Tu boîtes ! (Cf. Photogramme 11. 0h 03' 23") J'avais jamais vu un Indien boiteux. Une mésaventure ! (L'Indien veut saisir son sac, le Soldat le repousse violemment et regarde ce qu'il ya dans le sac.) Tu n'auras pas un pistolet là-dedans ? Car si c'était le cas. Voyons ce que tu as. »
- Photogramme 12. 00h 03' 46" : Le Soldat prend le sac de l'Indien et renverse son continue au sol pour l'examiner, il abandonne quand il constate qu'il contient des objets inoffensifs, des assiettes en métal, des bouts de carrelage cassés, des objets hétéroclites. L'Indien ramasse ses objets, en les nettoyant de la poussière et les déposent dans son sac. (Cf. Photogramme 13. 0h 03' 53") Le Soldat s'allonge en observant l'Indien.
- Photogramme 14. 00h 04' 11" : L'Indien s'assied à son tour, nous retrouvons la même composition qu'au premier plan du film, à savoir, l'Indien est cadré avec un premier plan d'herbe qui lézarde l'image. Il est assis, les bras croisés sur les genoux. Il regarde le Soldat qui mange :
- Photogramme 15. 00h 04' 15" : Le Soldat est rassasié : « Pas mal l'Indien ! (Il fait un gros rot.) On dit que les Indiens sont prétentieux. C'est vrai ? »
- Photogramme 16. 00h 04' 27" : Gros plan de l'Indien stoïque, il a le regard perdu dans le vide. Il attend. Le Soldat éclate de rire devant l'attitude impénétrable de l'Indien. Aussitôt, il rote une seconde fois. Le Soldat pense à vois haute : « Cela fait de nous des frères de sang, pas vrai ? (Éclat de rire.) Eh ben ! »
0h 04’ 57’’ – La question du nom de l'Indien
- Photogramme 17. 00h 04' 57" : Le Soldat veut engager la conversation avec l'Indien, il commence par lui demander son nom : « Comment tu t'appelles ? »
- Photogramme 18. 00h 05' 11" : L'Indien ne bouge pas, il reste silencieux. Le Soldat continue à parler : «Allez j'essaye d'être sympa. Comment tu t'appelles ? (Aucune réaction de l'Indien, le Soldat est agacé.) Ne me fais pas répéter ma question. Comment tu t'appelles ? »
- Photogramme 19. 00h 05' 39" : Le Soldat est de plus en plus ennuyé, il prend son couteau, en disant : « Tu sais, l'Indien. Tu commences à m'agacer. (Il se lève et s'approche de l'Indien.) Tout ce que je te demande. C'est un peu de courtoisie. Alors, comment tu t'appelles ? (En articulant lentement chaque mot.) »
- Photogramme 20. 00h 05' 58" : L'Indien est imperturbable. Le Soldat ne sait plus quoi faire. Il change de stratégie. Un large sourire illumine son visage. « Très bien. Laisse-moi deviner... Geronimo ? (Éclat de rire.) »
Le Soldat change de stratégie, il commence un jeu de devinettes.
- Photogramme 21. 00h 06' 08" : « Bisson Assis ? Non, c'est pas ça. Voyons voir ? Grand Aigle ? »
- Photogramme 22. 00h 06' 25" : Le Soldat regarde le pied blessé de l'Indien, qui est serré avec une bande de peau de bête : « Non, je sais. Est-ce que c'est... Ours qui court ? (Brusquement l'Indien se lève, poursuivi par le Soldat qui répète en rigolant.) Ours qui court... Allez l'Indien, dis-moi ton nom. Tu m'as l'air à bout de force. Où tu vas comme ça ? Je t'ai posé une question ! Tu ferais mieux de me répondre.
- L'Indien : (En lui tournant le dos.) Je ne vais nulle part.
- Le Soldat : Ouais. Moi non plus, je ne vais nulle part. Autant y aller ensemble, non ?
- L'Indien : Non. Je vais seul.
- Le Soldat : (En saisissant, violemment, la chemise de l'indien.) Ça , c'est pas sympa, l'Indien. Tu ne m'aimes pas ? J'aime pas qu'on ne m'aime pas. Sois un bon Indien, rassemble tes affaires et fichons le camp. Allez !»
0h 07’ 39’’ – Le changement de camp - Le crachat de l'Indien
- Photogramme 23. 00h 07' 39" : Le Soldat emporte sur son dos le sac de l'Indien, afin de ne pas lui laisser le choix, ce dernier se précipite pour le suivre.
- Photogramme 24. 00h 07' 50" : Le plan suivant, le Soldat qui marchait vite, nargue l'Indien en riant aux éclats : « Hé l'Indien ! Tu fais quoi à traîner ? ».
L'Indien est à son tour agacé, il doit littéralement traîner le pied, qui lui fait certainement souffrir. Il faut dire que sa situation a complétement changé, il y a à peine une heure, il prenait paisiblement sa sieste, et voilà que maintenant il doit subir les ordres d'un Soldat dont on ne sais d'où il vient. C'est trop pour un Indien calme. Il est resté silencieux tout ce temps. Mais, il n'en pouvait plus. Il forme dans sa bouche sèche et pâteuse, une petite boulette de salive et le crache vers la direction du Soldat. (Cf. Photogramme 25. 0h 07' 51")
Il est à noter qu'il faut porter une considération à ce geste, il ne nous semble pas que c'est un geste anodin. Bien au contraire, c'est un geste significatif qui porte, réunit en “boule”, l'ensemble des exactions de la part du Soldat : menace avec un couteau, ton autoritaire, l'Indien devient le larbin du Soldat.
Le crachat exprime ainsi, “La réponse” de l'Indien, mais encore une fois, cette réponse (cette image) est ambiguë, à la fois dans le contexte diégètique [5] et le contexte universelle du symbole (le crachat), est-ce un geste de malédiction ? Est-ce une façon indirecte que l'Indien choisit pour dire au Soldat : Va au diable. ? (Et malheureusement, c'est ce qu'il va lui arriver, à la fin du film.) Ou bien, est-ce un geste de désenvoûtement ? Car, selon une croyance quasi universelle, cracher conjure le sort, écarte le mauvais œil, les esprits malveillants et les démons. [6]
Mais la question reste ouverte, car selon d'autres croyances, les envoûtements à l'aide du crachat sont signalés chez certains peuples de Nouvelle-Zélande, d'Inde, d'Afrique, des Antilles et d'Amérique du Nord. (Cherokee par exemple) (…) "Dans toutes ces régions du monde, on prend soin de ne pas cracher n'importe où et devant n'importe qui (surtout un ennemi) et on dissimule les crachats pour éviter qu'ils ne servent au magicien : "Jusque dans sa propre maison, on essuie avec grand soin sa salive et on le fait disparaître pour la même raison." [7] Enfin, il est à noter que la salive contient l'âme de l'homme. [8]
0h 08’ 02’’ – Le repos - 1 -
Les deux hommes arrivent dans une petite vallée, cernée par des collines.
- Photogramme 26. 00h 08' 51" : Le Soldat décide de prendre du repos. Nous entendons le bruit étrange d'un animal. Il demande à l'Indien : « De l'eau, l'Indien. » L'Indien lui passe sa gourde et s'installe près de lui, en massant son pied droit. Le Soldat boit goulument, et passe la gourde à l'Indien : « T'en veux ? »
- L'Indien : Non.
- Le Soldat : Comme tu voudras, l'Indien. (Le Soldat s'allonge.) Qu'est-ce que j'aime ce soleil ! Pas toi ? (Pas de réponse.) Sens ce doux air frais ! Allez, hume-moi ça, c'est gratuit ! (Le Soldat se redresse.) Geronimo, pourquoi tu cherches à m'énerver ? Quel est ton problème ? (L'Indien se lève en marmonnant des mots incompréhensibles et tourne le dos au Soldat.) Hein ? Qu'est-ce que tu dis ?
- L'Indien : Tout ce que je sens, c'est toi. (Le Soldat, très furieux se lève d'un bond et saisit, pour la seconde fois, la chemise de l'Indien.)
- Le Soldat : (En criant.) Sens-moi ! Sens-moi ! (En le regardant droit dans les yeux.) Tu ferais mieux de t'y habituer parce qu'on va être très proche, toi et moi. Je serai plus proche que ta peau ! (Il rejette l'Indien violemment, loin devant lui et lui tourne le dos. Il commence à raconter son histoire, mais il y aura une grande différence entre ce qu'il dit et les images qui vont passer, une série de trois plans, la suite de la relation du Soldat avec la femme du colonel.)
0h 11’ 00’’ – La vérité sur le soldat - 2nd flashback – La femme du colonel 2
L'histoire du Soldat : « J'étais dans l'armée. (En criant.) Oui, chef ! Soldat de première classe. Payé pour tuer des Blancs. (L'Indien se relève.) Payé pour tuer des Blancs. Quelle blague ! Dieu sait que je l'aurais fait sans rémunération. (L'Indien écoute attentivement.) Ils me payent pour les tuer, et la minute d'après... ils changent d'avis et me condamnent pour ça. »
Cependant les images qui vont suivre vont contredire les propos du Soldat :
- Photogramme 27. 00h 11' 37" : Le colonel entre furieux dans une cabanne en bois. Il veut retirer son pistolet de son étui. En contrechamp, le Soldat est allongé sur un lit.
- Photogramme 28. 00h 11' 30" : Le Soldat plus vif que le colonel, saisit un fusil et tire une balle.
- Photogramme 29. 00h 11' 31" : Le colonel s'effondre en arrosant de son sang sa femme qui pousse des cris hystériques. Le Soldat était donc allongé avec la femme du colonel.
Le Soldat reprend son histoire : « Je ne comprends pas. (Il regarde l'Indien.) Tu comprends, toi ? (L'Indien ne réponds pas.)»
- Photogramme 30. 00h 12' 15" : Le Soldat saisit le sac et le rend à l'Indien, étonné de le recevoir.
- Photogramme 31. 00h 12' 16" : Plan général d'un territoire désertique. Première apparition du chasseur de primes, il est à cheval. Accompagnement au niveau sonore de la mélodie en flûte.
0h 12’ 20’’ – Le soldat qui boite
L'Indien en tête suivit du Soldat avancent sur une colline escarpée.
- Photogramme 32. 00h 12' 25" : Le Soldat, toujours de bonne humeur, commence en riant aux éclats, à imiter l'Indien qui boîte.
- Photogramme 33. 00h 13' 21" : Le Soldat est hilare, il interpelle l'Indien en lui disant : « Hé l'Indien ! Ralentis ! Tu me fais boiter ! »
- Photogramme 34. 00h 13' 25" : A peine il termine sa phrase, le Soldat trébuche mystérieusement et tombe. L'Indien ne s'arrête pas. Le Soldat est étonné de le voir continuer son chemin : « L'Indien ! Tu m'entends ! Reviens-là ! Je me suis cassé la cheville. (Cf. Photogramme 35. 0h 13' 45") L'Indien s'arrête, il hésite, le Soldat continue à crier : Tu m'entends, l'Indien ? Reviens là ! (…) Tu ne vas pas me laisser mourir seul ici, non ? (En criant.) Tout seul pour mourir ! »
- Photogramme 36. 00h 14' 28" : L'Indien continue à garder le silence, le Soldat essaye de se relever, mais il ne parvient pas, il retombe en prenant appui sur ses couteaux (depuis le début il avait confisquer le couteau de l'Indien.) « Si je t'attrape, je te tue. »
Le Soldat se relève avec grande peine et avance vers l'Indien sur une seule jambe, à présent il ressemble à l'Indien : « Tu vas m'attendre. J'ai bien envie de t'en foutre une ! »
- Photogramme 37. 00h 14' 49" : L'Indien finit enfin, par s'exprimer verbalement, en détachant chaque mot : « Je n'avais jamais vu de Noir boiteux avant. » Il commence, à son tour, à imiter le Soldat et à rire aux éclats. (Cf. Photogramme 38. 0h 14' 53") C'est la réponse de l'Indien à la remarque du Soldat quand il lui dit « J'avais jamais vu d'Indien boiteux. »
- Le Soldat : «C'est toi ? C'est bien toi ? Oh, allons ! Je n'y crois pas. Allez, ris, l'Indien. Tu devrais voir ta tête ! » Les deux hommes éclatent de rire un bout de temps.
Non loin de là, le chasseur de primes avance paisiblement vers l'ancien campement des fugitifs. (00h 15' 55")
0h 16’ 11’’ – L'Indien essaye de fabriquer un arc
Les deux hommes sont au repos :
- Le Soldat : Tu n'as que des haricots ? Va donc chasser de la viande.
- L'Indien : Quelle viande ?
- Le Soldat : Oh, il doit bien y avoir un lièvre par ici. Qui attend qu'on en fasse du ragoût.
- L'Indien : Je l'attrape comment ?
- Le Soldat : T'as jamais entendu parler d'un arc ?
- L'Indien : J'en ai pas.
- Le Soldat : Tu peux pas en faire un ?
- L'Indien : Je peux.
- Le Soldat : Et tu attends quoi ?
- L'Indien : J'ai besoin d'un couteau.
- Photogramme 39. 00h 17' 11" : Le Soldat nettoie un couteau et le jette non loin de l'Indien.
Plan en insert du chasseur de primes. (3ème apparition - 00h 17' 55")
- Photogramme 40. 00h 18' 05" : L'Indien commence à raboter un petit bâton en bois, il fait des encoches aux deux extrémités.
- Photogramme 41. 00h 18' 25" : Le cadrage de l'image est intéressante : l'Indien au premier plan avec un effet floutée, continue à façonner son bâton, à l’arrière plan, le Soldat les yeux fermés, se repose.
L'Indien détache de son cou un collier en cuir, sur lequel était suspendu une clé. Il regarde la clé et la dépose dans la poche de son veston.
- Photogramme 42. 00h 19' 27" : L'Indien fait des nœuds au bout de la ficelle, et essaye de courber le bâton afin d'obtenir un arc. Le bâton n'est pas souple, il doit insister à trois reprises. (Cf. Photogramme 43. 0h 19' 32") Il réussit enfin, à glisser le nœud dans l'encoche du bâton. (Cf. Photogramme 44. 0h 19' 59") Il est content du résultat, il fait vibrer le fil qui résonne. (Cf. Photogramme 45. 0h 20' 04")
- Photogramme 46. 00h 20' 41" : Le Soldat se réveille de sa sieste : « Tu as fini ton arc ? » L'Indien s'approche du Soldat et lui montre son arc en la faisant vibrer comme une guimbarde. Ensuite il commence à tirer sur la corde, mais en tirant, l'arc se casse, le Soldat rit aux éclats : « Tu es un sacré Indien, toi ! » (Cf. Photogramme 47. 0h 20' 45")
- Photogramme 48. 00h 20' 59" : Plan en insert, le chasseur de primes qui tue son cheval. (4ème apparition.)
0h 21’ 01’’ – L'arrivée à l'église abandonnée – le puits
- Photogramme 49. 00h 21' 02" :
Le Soldat ouvre les portes de l'église abandonnée et délabrée. Il entre dans l'église, suivit par l'Indien.
Le Soldat commence à prêcher : « Je veux que vous m'écoutiez tous ce matin. Écoutez-moi bien. Vous autres pécheurs. Si vous ne suivez pas le droit chemin et continuez de mentir, de jurer, de vous agiter et de vous bagarrer, vous périrez tous. Oui, vous périrez ! Dans les flammes de l'enfer. Oui. Mais si vous êtes un vrai croyant. (L'Indien trouve un petit objet.) ...de couleur noire. Un des... Noirs, élus de Dieu... vous n'irez pas au paradis. Non, monsieur. Vous n'irez même pas en enfer. Non. Vous resterez ici-même. Là où vous êtes nés. Oui. Donc, vous, mes frères. (…) Car, il n'y a rien... Il n'y a rien de pire. (Il s'adresse à l'Indien.) Geronimo, si je vais au paradis, et qu'il y a des Blancs ou presque Blancs, je les tuerai de mes mains. Ça vaut pour toi. (L'Indien veut sortir.) Où vas-tu ? »
- L'Indien : Voir s'il y a de l'eau dans le puits.
- Photogramme 50 00h 24' 43" : L'Indien scrute le fond du puits.
- Photogramme 51. 00h 24' 48" : Plan d'ensemble, le puits et l'église.
- Photogramme 52. 00h 24' 58" : Le Soldat s'approche à son tour du puits, il regarde au fond : « Il m'a l'air à sec. »
L'Indien saisit une pierre qu'il nettoie de la poussière et la jette au fond du puits. Nous entendons le son de la pierre qui plonge dans de l'eau. Le Soldat : « Il m'a l'air plein. Avec quoi veux-tu puiser de l'eau ? (Il rigole.) Oui, on dirait qu'on va devoir la laisser où elle est. Tu n'as pas de corde, non ? »
L'Indien retourne à l'intérieur de l'église, il trouve un bout de tissu, au passage, il saisit ses affaires (le sac blanc) et sort de l'église. (Cf. Photogramme 53. 0h 26' 25")
- Photogramme 54. 00h 26' 48" : L'Indien commence à découper le tissu en bande.
- Photogramme 55. 00h 27' 13" : Il réunit les bandes en faisant des nœuds. Ensuite, il relie la corde à un pot en fer. Le Soldat s'approche de l'Indien : « Tu es un Indien sacrément rusé ! Comment n'y ai-je pas pensé ? »
L'Indien s'approche du puits et plonge le pot : « Et tu feras quoi si elle n'est pas assez longue ? On va bien rigoler, c'est sûr ! » Et en effet, la corde n'était pas assez longue, le Soldat rit encore, en donnant une petite tape sur le dos de l'Indien : « Qu'est-ce que je t'avais dit ? »
- L'Indien : Il me faut plus de corde.
- Le Soldat : Ça, c'est sûr. C'est toi le petit futé. Trouve une solution.
- Photogramme 56. 00h 28' 51" : L'Indien regarde en direction du Soldat, il constate qu'en guise de ceinture, il porte une corde :
- L'Indien : Corde
- Le Soldat : Oh non, je ne te donnerai pas ça. Trouve autre chose.
- L'Indien : Tu veux de l'eau ? Il me faut la corde.
- Le Soldat : (Il enlève sa ceinture-corde.) Tiens.
La corde était alors suffisamment longue pour récolter l'eau du puits.
- Photogramme 57. 00h 29' 59" : Le Soldat saisit le pot plein d'eau et le fait couler sur lui, comme un baptême.
- Photogramme 58. 00h 30' 11" : Cependant, un zoom arrière sur le Soldat le révèle avec son pantalon qui est descendu jusqu'à ses pieds, puisqu'il n'avait plus de ceinture.
- Photogramme 59. 00h 30' 35" : 5ème apparition du chasseur de primes. (00h 30' 22" - 00h 30' 35")
0h 30’ 40’’ – Le chariot abandonné – Apparition de Charley-Le-Borgne
A la recherche de nourriture, les deux hommes s'éloignent de l'église et inspectent les lieux environnants.
- Photogramme 60. 00h 31' 04" : Le Soldat découvre un homme allongé sur un âne blanc et un chariot abandonné : « Il m'a l'air mort. Alors ? (En riant.) Tu ne vas pas le scalper ? »
Les deux hommes découvrent l'homme mort et son chariot.
- Photogramme 61. 00h 31' 12" : L'Indien détourne son regard de l'homme mort et rencontre un coq borgne. C'est la première apparition du Coq.
La première apparition du Coq : Charley-Le-Borgne.
- Photogramme 62. 00h 31' 21" : L'Indien est intrigué par le coq, il s'approche de sa cage suspendu. Entre temps le Soldat commence à inspecter le chariot. Nous pouvons voir les intérêts des deux hommes, le premier est attiré par le coq, le second à la recherche d'objets matériels.
- Photogramme 63. 00h 31' 25" : L'Indien commence à travers la cage, de caresser le coq avec un doigt.
- Photogramme 64. 00h 31' 28" : L'Indien constate alors que le coq est borgne, peut-être un œil qu'il a perdu au cours d'un combat. Et c'est peut-être ce handicap qui le rapproche du coq : ce dernier a perdu un œil, l'Indien a “perdu” son pied.
- Photogramme 65. 00h 31' 55" : De son côté, au cours de son inspection, le Soldat découvre un fusil.
- Photogramme 66. 00h 32' 01" : Et, comme à son habitude, le Soldat continue à “plaisanter” avec l'Indien. Il pointe le canon du fusil vers l'Indien : « O.K. L'Indien, prépare-toi à retrouver ton terrain de chasse. »
- Photogramme 67. 00h 32' 06" : L'Indien remarque le fusil pointé vers lui, il ne sait pas quoi faire, il recule d'un pas.
- Photogramme 68. 00h 32' 07" : Le Soldat soutient sa menace, et finit par tirer à blanc accompagné d'un éclat de rire : « Tu es un Indien sacrément chanceux.
- L'Indien : Et s'il avait été chargé ?
- Le Soldat : Tu serais un Indien mort. Rien de plus. (Éclat de rire.) »
- Photogramme 69. 00h 33' 00" : Les deux hommes se dirigent vers l'arrière du chariot et continue à le fouiller. Le Soldat pense à haute voix : « Voyons s'il y a des munitions. (Il en trouve un sac.) Il doit bien y avoir une centaine de balles. (Entre temps l'Indien trouve une petite bouteille de Whisky.) »
Le Soldat arrache la bouteille des mains de l'Indien : « Qu'as tu trouvé ? (Il boit le liquide de la bouteille.) C'est du bon whisky. (L'Indien tend la main pour saisir la bouteille.) Doucement avec ça, je connais les effets sur les peaux-rouges. N'y touche pas. (Il dépose la bouteille loin de l'Indien.) »
- Photogramme 70. 00h 33' 29" : Après le fusil, le Soldat trouve un revolver : « Regarde ça. Ça doit être notre jour de chance. Un quarante-cinq.
Le soldat réfléchit deux secondes et tend le revolver à l'Indien « Prends-le, j'ai un élan de générosité. (L'Indien est étonné par cette subite générosité, il regarde le Soldat quelques secondes.)
- L'Indien (Le revolver à la main, il demande) : Balles ?
- Le Soldat : Cherche-les toi-même ? »
Plan en insert du chasseur de primes : 6ème apparition du chasseur de peimes portant la selle de son cheval mort. (00h 34' 03" - 00h 34' 10")
0h 34’ 11’’ – Le repos - 2 - Le Soldat menacé par l'Indien
Les deux hommes se reposent. Le Soldat boit du whisky. L'Indien, comme d'habitude, prépare du poulet, qu'ils ont trouvé dans le chariot, et sert un morceau au Soldat : « Hé l'Indien ! Et si on volait toi et moi pour vivre ?
- L'Indien (est étonné de la proposition) : Tu as déjà tué un Noir ?
- Le Soldat : Tu es fou ? Je ne tue que les Blancs. De toute façon, les noirs n'ont rien à voler.
- L'Indien : Je ne sais pas voler.
- Le Soldat : Pas besoin. (En mangeant avec une grande appétit une cuisse de poulet.) C'est moi qui m'en charge.
- L'Indien : Ça doit être bon de tuer un Blanc.
- Le Soldat : Tu commences à me plaire, l'Indien.
- L'Indien (prend le revolver en main et commence à sentir l'objet dans la main, à le soupeser) : Je ne sais pas tirer.
- Le Soldat : Laisse-moi faire, je t'apprendrai. Ça vaut sûrement mieux que de travailler.
- L'Indien : Retournons à l'église. Il y a beaucoup d'eau.
- Le Soldat : Oui, c'est une bonne idée. Très bonne idée.
- L'Indien : J'élève les poules.
- Le Soldat : Qu'est-ce que tu racontes ?
- L'Indien : J'élève les poules. (Il avait tout ce temps le revolver dans la main.) Il te suffit... de presser la gâchette. (Il pointe le canon de revolver vers le Soldat.) (Cf. Photogramme 71. 0h 36' 21") »
L'Indien lève le chien du revolver, au bruit caractéristique, le Soldat est surpris, il se sent menacer : « Hé; attends ! » (Mais, c'était trop tard, le coup est parti.)
- Photogramme 72. 00h 36' 36" : Le Soldat, en guerrier expérimenté, fait un bond formidable, et menace, de nouveau l'Indien avec son couteau : « Je devrais te briser le cou !
- L'Indien : (Avec une voix étranglée.) Tu as dit que tu ne tues que les Blancs. (En enchaînant un petit rire qui fait sourire le Soldat et qui commence à rire à son tour.)
- Le Soldat : Oui, j'ai dit ça, hein ? »
Le Soldat tient le couteau pointé sur la gorge de l'Indien. Comme au photogramme 10.
Sans transition, nous passons au chapitre suivant :
0h 37’ 13’’ – Retour à l'église – Charley appelé pour la 1ère fois
Dans une arrière cour de l'église abandonnée, des poules caquettent paisiblement. L'Indien jette des graines.
- Photogramme 73. 00h 37' 18" : Dans un coin de la cour, l'Indien aperçoit le coq, il l'appelle : « Charley ». C'est la première fois que nous entendons ce prénom.
C'est la première fois que nous entendons le prénom : Charley.
- Photogramme 74. 00h 37' 44" : L'Indien se dirige vers le coq et l'appelle une seconde fois : « Charley-Le-Borgne. … Bonne poule. (Il lui tend la main pleine avec des grains.) Tu en veux ? Mange.»
Plan en insert du chasseur de primes : 7ème apparition. (00h 37' 59" - 00h 38' 03")
0h 38’ 04’’ – La visite inattendue de deux mexicains
- Photogramme 75. 00h 38' 04" : L'Indien adossé à une grosse poutre, joue de la flûte. Au fond les poules. Au premier plan, nous distinguons, posés sur la tranche de la poutre, une fourchette et un morceau de poulet cuit. La place de la fourchette dans le film est insolite, car jusqu'à présent, les deux hommes ont toujours mangé avec les mains.
- 00h 38' 13" : Soudain, il entend le bruit des roues d'un chariot. Il détourne la tête en direction du bruit, qui s'amplifie et finit par s'arrêter. Il distingue deux hommes, l'un âgé et l'autre jeune, des mexicains reconnaissables aux larges chapeaux. En apercevant l'Indien, l'homme âgé commence à avoir un petit rire moqueur, et commence à parler en espagnole. Ensuite, avec un ton sarcastique, il s'adresse à l'Indien : « Excusez-moi, senor. Auriez-vous de l'eau à nous offrir ? (Cf. Photogramme 76. 0h 39' 19")
- L'Indien (En répondant avec un sourire.) : Dans le puits. Servez-vous.
- Le Mexicain âgé : Qu'on se serve ? (Temps de silence et puis sur un ton plus menaçant.) Tu vas y aller, oui ! (Éclats de rire des deux Mexicains.)
- L'Indien (En secouant la tête.) : Non ! Vous y allez.
- Le Mexicain âgé (Passe les rênes du chariot au jeune, saisit un fusil et ordonne l'Indien.) : Non, c'est toi qui vas y aller. »
L'Indien en voyant que son interlocuteur ne plaisantait pas, sous la menace du Mexicain, il se lève et se dirige vers le puits. Comme il boitait, les mexicains se moquent de lui. Le jeune commence avec sa main portée sur sa bouche à faire des “ou-ouh”, le cri des indiens. Le vieux continue à rire de plus belle.
- Photogramme 77. 00h 39' 30" : Mais, tout à coup, le Soldat entre de la droite en riant encore plus fort que les Mexicains et en pointant son fusil vers eux, il s'adresse à l'Indien. « Tu vois ça ? On va avoir notre banque privée ici. (Gros plan d'une pancarte en bois sur laquelle nous lisons : “Banco D Misas”. La pancarte est clouée sur le côté du chariot face au Soldat. Nous comprenons le sourire béat du Soldat. Il suffisait d'attendre pour voir une banque devant l'église.) (Cf. Photogramme 78. 0h 39' 42") Je crois que tu es bien un Indien chanceux, après tout. (Gros plan sur l'Indien qui ne répond pas, et qui baisse la tête, imaginant la suite tragique des événements.)
- Le Mexicain âgé (Debout est inquiet.) : Une banque, ici, senor ? Une banque ? »
Le Soldat continue à sourire en silence en fixant du regard le mexicain âgé. Ce dernier comprenant que la situation est inespérée, essaye une dernière tentative, il pointe son fusil vers le Soldat, mais encore une fois, le Soldat tire le premier en abattant le mexicain âgé. Le jeune mexicain tente de réagir, mais c'était trop tard, le Soldat l'abat également.
0h 40’ 56’’ – Le cadenas du chariot
Ensuite, sans aucun scrupules et en posant le fusil sur l'épaule, comme s'il venait d'abattre des lapins, il s'adresse à l'indien : « Allons prendre notre argent. La banque est ouverte.
Mais, en Soldat expérimenté, il se dirige d'abord, vers les mexicains abattus et il les examinent, il prend le fusil du mexicain âgé et se dirige vers l'arrière du chariot.
L'Indien qui n'est pas très à l'aise après cette tuerie, regarde à l'intérieur d'un petit sac en tissu, tout à coup, il entend plusieurs coups de fusil qui proviennent de l'arrière du chariot. Il se dirige vers cet endroit. Le Soldat tire sur le cadenas de la portière métallique arrière du chariot. (Cf. Photogramme 79. 0h 41' 44") Le cadenas ne cède pas. Le Soldat est furieux. Il s'approche de la portière est commence à donner des coups avec le crosse du fusil. (Cf. Photogramme 80. 0h 41' 57") Il en donne plusieurs coups, de plus en plus fort, mais c'était peine perdu, il utilise le fusil comme une massue, mais la crosse du fusil se casse. Le Soldat de plus en plus furieux jette le fusil inutile et ne sait plus quoi faire pour ouvrir cette portière inviolable.
Notes et références
- ↑ La parabole du Christ est adressée aux Pharisiens : « Laissez-les. Ce sont des aveugles qui guident des aveugles. Or, si un aveugle guide un aveugle, ils tomberont tous deux dans la fosse. » (Mt 15,14 ; Lc 6,39), également tirée de saint Matthieu, chapitre XV (Source : Wikipédia.)
- ↑ L'ellipse au cinéma est une forme cinématographique qui montre des petits moments d'une action, au lieu de la montrer dans sa totalité, elle évite de la sorte, des détails inutiles qui risquent de nuire à la narration et à la compréhension par le spectateur, par exemple, une personne entre dans un immeuble et au plan suivant il ferme la porte de son appartement.
- ↑ Rappelons qu'un insert est un plan unique, court et isolé, qui insiste ou fait état d'un rappel sur un moment fort. C'est un détail mis en lumière et souvent en gros plan. L'insert participe pleinement dans l'élaboration du rythme filmique, il apporte des modifications dans la partition filmique, si l'on ose dire.
- ↑ Le haïku est d'origine japonaise, c'est la forme poétique la plus courte au monde, le poème se décline en seulement trois vers.
- ↑ Étienne Souriau définit le terme diégèse ainsi : « Tout ce qui est censé se passer, selon la fiction que présente le film ; tout ce que cette fiction impliquerait si on la supposait vraie. » Vocabulaire d'esthétique, p. 240.
- ↑ Éloïse Mozzani, Le Livre des Superstitions. Mythes, Croyances, Légendes, op. cit., p. 1580 sq.
- ↑ James G. Frazer, Le Rameau d'or, op. cit., tome l, Le roi magicien dans la société primitive, tabou et les périls de l'âme, p. 649.
- ↑ Éloïse Mozzani, Ibid.
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