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[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_28b_barriere.jpg|250px|thumb|right| alt=''[[Stalker]]'', d'Andreï Tarkovski. '''[[Stalker#ancre_28bp|Plan 28b.]]''' A l’arrivée d’une locomotive la lumière double d’intensité et la [[barrière]] s’ouvre.|''[[Stalker]]'', d'Andreï Tarkovski. '''[[Stalker#ancre_28bp|Plan 28b.]]''' A l’arrivée d’une locomotive la lumière double d’intensité et la [[barrière]] s’ouvre.]]
* '''[[#ancre_3|The Cinemantic]]''' (english version)
Nous voulons entre autres démontrer que les actes cinémantiques, c'est-à-dire les actes brefs ou instantanés dans le cinéma (plan-flash, insert, moment [[insolite]], un [[mot]], un [[Son (bande-son)|son]]) sont souvent la révélation de signes avant-coureurs. Ils proposent en un moment-éclair, une réponse spécifique de fait porteur d'avenir. Les actes cinémantiques sont une irruption et une manifestation de traits révélateurs de la [[crise]] filmique ou d'un état de crise : il y a film, parce qu'il y a crise. Ils se manifestent par trois éléments de bases : 1. ''l'Objet cinémantique'' (la forme cinémantique) est un objet soit quelconque ([[bouteille]], [[porte]]), soit particulier ([[cheval]], [[rêve]]). Il est inscrit dans un cadre spécifique qui a une incidence sur : 2. ''l'Image cinémantique'' (le fond cinémantique), elle représente une manifestation d'un état de crise. Les moments 1. et 2. nous livrent une ''Réponse cinémantique'' (3.) Qu'il s'agira de déterminer, d'inventorier, de classer, de dégager des jeux réciproques.
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==The Cinemantic==
Cinemantic (or cine-divination) is a theory over cinema and societies. The term cinemantic, is a neologism who come from, kiné, the movement, and mantic, (the greek term, mantiké,) divination. However, cinemantic is not an esoteric discipline, because it outcome exclusively from the image of a film. It will allow us to disclose some new epistemology. Very early, we observed that this research have a large site. Thus, the present thesis is only a sketch that we don't want to interrupt.
This sketch is dividing in three volumes. The first two volumes privileged the poetic cinema of Andreï Tarkovski (1932-1986) for different reasons : care, invention and choice of peculiar subjects and objects ; simple and sober presentation of a complex emotion ; a remarkable cinematographic techniques ; and a vision of an art who is oriented deeply in contemporary human preoccupation. Etc. The third volume, at last, is a project of a cinemantic dictionary, in which we approach other filmmaker like Bergman I., Bresson R., Buñuel L., Bertolucci B., etc.
We want, among other things, demonstrate that the cinemantic act, or the very short act (flash-plan, insert-plan, unusual moment, a word, a sound) is very often, the revelation of a heralding sign. (A before-shadowing sign.) They propose in a flash moment, specific answer of facts of future. The cinemantic act is an irruption or a manifestation of revealing sights of film crisis : there's film because there's crisis. They are manifested and based over three elements : 1. the cinemantic Object (the form) it is a common object, or a particular object, they are included between other object, it is : 2. the cinemantic Image (the fund) it represent the manifestation (on man) of a paroxysm state effect, or a state of crisis. The two moments 1. and 2. deliver a kind of a cinemantic answer (3.) Where we want to determinate, to survey and to classify.
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===Keywords===
Act ([[Irrationnel|Irrational]]) ; Behavior ; [[Combinaison (sémantique)|Combining (semantic)]] ; [[Crise|Crisis (filmic)]] ; [[Divination]] ; [[Rêve|Dream]] ; Event ; Fact (filmic) ; [[Catalogie (de l'objet)|Fall of an object (the catalogic object)]] ; [[Thèse:Introduction:La méthode de l'arbre cinémantique#Les fruits d'un film : le futur|Future]] ; [[Hésitation|Hesitation]] ; Image (filmic) ; [[Auspices|Omen]] ; Possibility (teleological) ; Prophetic ; Prophetic words ([[Clédon|Cledon]]) ; Response-image ; Sign ; Subject (pro-filmic) ; [[Superstition]] ; Unconscious (collective) ; [[Insolite|Unusual]] ; Warning.
