Lucarne

Blues Brothers, de John Landis. Début du film. Libération de Jack Blues. Le gardien de prison qui vérifie l'identité du prisonnier. L'image préfigure la surveillance (métallique) des Blues Brothers durant leur « mission ».

Autres titres de films

Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations

Titre	Titre original	Réalisation	Scénario	Année	Pays	Durée
1900	Novecento	Bertolucci Bernardo	Arcalli F. Bertolucci B.	1976	Italie	310
Andreï Roublev	Andreï Rublyov	Tarkovski Andreï	Tarkovski A. Konchalovsky A.	1969	URSS	215
Blues Brothers (The)	Blues Brothers (The)	Landis John	Aykroyd Dan, Landis John	1980	USA	127
Sierra Torride §. Dans le fort abandonné	Two Mules for Sister Sara	Siegel Don	Maltz A., Histoire de Boetticher Budd	1970	USA, Mexique	116
Vie est belle (La) §. Giosué dans le coffre métallique	Vita é bella (La)	Benigni Roberto	Benigni Roberto et Cerami Vincenzo	1997	Italie	117
Visiteur (Le) §. Φω. Plan 1	Muukalainen	Valkeapää Jukka-Pekka	Forsström J. Valkeapää J.-P.	2008	Finlande Angleterre Allemagne	139

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Photogrammes extraits des films - Analyse et liens spécifiques des films

La Lucarne dans Andreï Roublev, d'Andreï Tarkovski et Novecento de Bernardo Bertolucci

Photogramme - Lucarne 1 : Andreï Roublev, Plan 26b. La sombre lucarne qui laisse apparaître la silhouette des trois moines.

Photogramme - Lucarne 2 : Novecento (1900), plan 309. 59' 46." Le cadrage symétrique à travers les tréteaux des vers à soie qui suggère l'idée d'une lucarne sombre qui sépare le patron du socialiste.

Plan 26-5 ^[1] : 7' 46" : Dans une cour intérieure d'une auberge russe, des paysans sont réunis, ils s'amusent à regarder les pitreries d'un bouffon. La caméra en zoom avant se dirige vers le fond d'un mur ajouré d'une ouverture rectangulaire horizontale, une espèce de lucarne. La lucarne est à présent au centre de l'image. Nous commençons à distinguer à gauche de la lucarne des points minuscules qui grossissent, ce sont les silhouettes des trois moines qui avancent en courant sous la pluie. Le cadre noir suggère nettement l'idée de limite, d'une barrière obscure qui sépare le sacré du profane, d'un écart sombre entre le religieux et le civil. (Cf. Photogramme – Lucarne 1.)

La même idée est reprise par Bertolucci dans Novecento (1900), au milieu du premier acte, avant la bagarre d'Alfredo et d'Olmo adolescents, à propos du ver à soie. La vision proposée par le plan indique ici la distance qui sépare les deux protagonistes, le patron et le socialiste. (Cf. Photogramme – Lucarne 2.)

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