Métaphore

Into the Wild, plan 1283. Christopher est intrigué par les poteaux de téléphone : « Ils viennent d'où ? »
Le poteau de téléphone semble attirer Christopher. Quand il pose la question à Leonard, l'artiste dévie la conversation, soit il n'a pas entendu, soit il fournit d'avance une interprétation, comme le poteau est le support de l'ensemble, il devient alors une représentation de ce dont il parle : l'amour, puisqu'il tient tout. Ainsi, le poteau symbolise l'axe du monde, mais cette axe, n'est pas en continu, il a été rafistolé en plein milieu, comme s'il a été cassé. Il semble alors représenter métaphoriquement Christopher lui-même.

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Autres titres de films

Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations

Titre	Titre original	Réalisation	Scénario	Année	Pays	Durée
Andreï Roublev §. La figure du cheval noir (Ier épisode), peut aussi très bien représenter une métaphore d'Andreï Roublev lui-même ; ou de la foule §. Une image d'inversion métaphorique : le bouffon à l'envers, un peu avant la brève citation de Kyril Φω. Plan 32 §. L'idée d'une trans-métaphorisation que soulève le cinéma de Tarkovski §. La couronne peut suggérer une métaphore qui représente Andreï Roublev §. Le trésorier, sera-t-il par un détour étonnant, considérée comme une métaphore de la peinture de Roublev §. La métaphore de la cloche	(Voir détail : Andreï Rublyov)	Tarkovski Andreï	Tarkovski A. Konchalovsky A.	1969	URSS	215
Condamné à mort s’est échappé (Un) §. Le morceau de bois qui s'est cassé	Condamné à Mort s'est échappé (Un)	Bresson Robert	Bresson R. Devigny A. (mémoires)	1956	France	89
Into the Wild §. Le poteau Plan 1352 (Cf. Supra.) §. La ceinture de Christopher qui va métaphoriquement, représenter l'ascension spirituelle de Christopher	(Voir détail : Into the Wild)	Penn Sean	Sean Penn, roman de Jon Krakauer	2007	USA	147
Miroir (Le §. Eau et cheveux : métaphore du feu	(Voir détail : Zerkalo)	Tarkovski Andreï	Tarkovski A. Micharine A. Et poèmes d'Arseni Tarkovski.	1975	URSS	106
Viridiana §. La colombe n'est-t-elle pas une métaphore qui représente Viridiana Φω. Plans 140 et 159	Viridiana	Buñuel Luis	Buñuel L. Alejandro J.	1961	Mexique Espagne	90

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Voir aussi

• Représentation (métaphorique)

« 

Edgar Morin distingue la métamorphose manifeste (film fantastique) et la métamorphose latente (film réaliste).  »
—

Le Cinéma, ou l'Homme Imaginaire, op. cit. pp. 59-91.

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Titres des films

Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations

Titre	Titre original	Réalisation	Scénario	Année	Pays	Durée (min.)
Métamorphose des Cloportes (La)	Métamorphose des Cloportes (La)	Granier-Deferre Pierre	Audiard M., Granier-Deferre P., Simonin A.	1965	France	100

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Autres titres de films

Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations

Titre	Titre original	Réalisation	Scénario	Année	Pays	Durée
Andreï Roublev §. La métamorphose de symbole puissant §. La métamorphose de la figure du cheval avec la figure de la foule §. La métamorphose de la foule et l'ascension de la peinture d'Andreï Roublev §. La « métamorphose » du bâton en une crosse §. De la scie sifflante §. La barque de procession qui se transforme en "vierge aquatique" (plan 141)	(Voir détail : Andreï Rublyov)	Tarkovski Andreï	Tarkovski A. Konchalovsky A.	1969	URSS	215
Miroir (Le) §. A propos de Maroussia, métamorphose de la figure de Pénélope en celle d'Hélène Φω. Plan 6 §. La métamorphose de l'inconnu-médecin en chat-amant Plan 11 §. La métamorphose de Maroussia en une vieille dame Plan 27	(Voir détail : Zerkalo)	Tarkovski Andreï	Tarkovski A. Micharine A. Et poèmes d'Arseni Tarkovski.	1975	URSS	106
Nostalghia §. Le « jeu du regard » qui équivaut à un mouvement de caméra (comme un contre-champ), et qui se métamorphose souvent en chemin Plan 18c §. Nous pouvons appliquer au cinéma l'équation suivante : une bouteille = un individu. L'incursion de l'imagination dans un objet passe par une constante métamorphose de ce type. Plan 54	(Voir détail : Nostalghia)	Tarkovski Andreï	Tarkovski A. Guerra T.	1983	URSS Italie	130
Viridiana Chez son oncle Don Jaime, Viridiana se rend à l'étable. Les deux plans 12a et 12b sont à considérer attentivement. Ils témoignent, encore une fois, de la portée annonciatrice d'une image. Nous assistons à une métamorphose de la figure de la vache, elle représente un homme : il s'agit de la générosité de don Jaime. Plans 12a et 12b	Viridiana	Buñuel Luis	Buñuel L. Alejandro J.	1961	Mexique Espagne	90

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Voir aussi

• Quand et comment un objet ou une figure dans un film subit une métamorphose symbolique.

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