« Ampoule » : différence entre les versions
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[[Fichier: Ampoule_Tarkovski_Stalker_1600p.jpg|600px|thumb|center| ''Stalker'', '''plan 120. ''' La lumière qui implose dans une anti-chambre du Bunker. Elle illustre parfaitement les événements : un court mais très intense désir d'entrer dans "la Chambre des Désirs".]] | [[Fichier: Ampoule_Tarkovski_Stalker_1600p.jpg|600px|thumb|center| ''[[Stalker]]'', '''plan 120. ''' La lumière qui implose dans une anti-chambre du Bunker. Elle illustre parfaitement les événements : un court mais très intense désir d'entrer dans "la Chambre des Désirs".]] | ||
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<span id="ancre_8p"></span>[[Fichier:ampoulep1.jpg|200px|thumb|right|'''Photogramme - Ampoule 1''' : ''Stalker'', '''Plan 8'''. La lumière s'illumine un instant avant d'imploser l'instant d'après. | <span id="ancre_8p"></span>[[Fichier:ampoulep1.jpg|200px|thumb|right|'''Photogramme - Ampoule 1''' : ''[[Stalker]]'', '''Plan 8'''. La lumière s'illumine un instant avant d'imploser l'instant d'après. | ||
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''' <span id="ancre_12">Plan</span> 12 : ''' ''11' 20''" : Au passage du Stalker derrière sa femme, la serviette suspendue tombe au sol.(Cf. Photogramme - Serviette 1, la flèche.) Les reproches de sa femme continuent, elle entre dans une espèce de [[crise]] spasmodique (couchée sur le sol), et veut l'empêcher de partir. | ''' <span id="ancre_12">Plan</span> 12 : ''' ''11' 20''" : Au passage du Stalker derrière sa femme, la serviette suspendue tombe au sol.(Cf. '''Photogramme - Serviette 1''', la flèche.) Les reproches de sa femme continuent, elle entre dans une espèce de [[crise]] spasmodique (couchée sur le sol), et veut l'empêcher de partir. | ||
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Dans ce film, le fond rejoint la forme. Plus exactement, les fonds rejoignent une seule forme : le [[cercle]]. Le symbolisme du cercle est la force centrifuge du film. C'est à travers le cercle que Tarkovski troue et traverse l'écran. Mais chez lui, le volume qui suggère une surface circulaire n'est pas la sphère, mais bien le cylindre, car cette forme s'adapte mieux dans des perspectives cinématographiques. Les redondances et les suggestions cylindriques sont nombreuses. D'abord, il est intéressant de remarquer la dualité cinématographique entre ces deux formes. En effet, les objets sphériques n'apparaissent que très brièvement, jusqu'au point d'être uniquement allusifs. Ils disparaissent rapidement de l'écran, et parfois se volatilisent littéralement, comme l'ampoule qui implose au plan 8 ou au plan 120 (Cf. '''[[#ancre_1|Photogramme - Ampoule 2]]'''.) | Dans ce film, le fond rejoint la forme. Plus exactement, les fonds rejoignent une seule forme : le [[cercle]]. Le symbolisme du cercle est la force centrifuge du film. C'est à travers le cercle que Tarkovski troue et traverse l'écran. Mais chez lui, le volume qui suggère une surface circulaire n'est pas la sphère, mais bien le cylindre, car cette forme s'adapte mieux dans des perspectives cinématographiques. Les redondances et les suggestions cylindriques sont nombreuses. D'abord, il est intéressant de remarquer la dualité cinématographique entre ces deux formes. En effet, les objets sphériques n'apparaissent que très brièvement, jusqu'au point d'être uniquement allusifs. Ils disparaissent rapidement de l'écran, et parfois se volatilisent littéralement, comme l'ampoule qui implose au plan 8 ou au plan 120 (Cf. '''[[#ancre_1|Photogramme - Ampoule 2]]'''.) | ||
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====Liens spécifiques du film==== | |||
Voir : ''[[Stalker]]'' | |||
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