« Métaphore » : différence entre les versions
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Page créée avec « <span id="ancre_1"> </span> center|''[[Into the Wild'', '''plan 1283'''. Christopher est intrigué par les poteaux de téléphone : « ''Ils ... » |
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*[[Représentation (métaphorique)]] | *[[Représentation (métaphorique)]] | ||
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<small><blockquote>{{citation| | |||
Edgar Morin distingue la métamorphose manifeste (film fantastique) et la métamorphose latente (film réaliste). }}<br />— | |||
Le Cinéma, ou l'Homme Imaginaire, ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_4|op. cit.]]'' pp. 59-91.</blockquote></small> | |||
<center>* * *</center> | <center>* * *</center> | ||
==Titres des films== | |||
[[Dictionnaire:Mode d'emploi|Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations]] | |||
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<tr> | |||
<th><strong>Titre</strong></th> | |||
<th><em>Titre original</em></th> | |||
<th><strong>Réalisation</strong></th> | |||
<th>Scénario</th> | |||
<th><strong>Année</strong></th> | |||
<th>Pays</th> | |||
<th>Durée (min.)</th> | |||
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<tr> | |||
<td><strong>Métamorphose des Cloportes (La)</strong></td> | |||
<td><em> Métamorphose des Cloportes (La)</em></td> | |||
<td><strong>Granier-Deferre Pierre</strong></td> | |||
<td>Audiard M., Granier-Deferre P., Simonin A.</td> | |||
<td><strong>1965</strong></td> | |||
<td>France</td> | |||
<td>100</td> | |||
</tr> | |||
</table> | |||
<center>* * *</center> | |||
==Autres titres de films== | |||
[[Dictionnaire:Mode d'emploi|Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations]] | |||
<table class="wikitable sortable"> | |||
<tr> | |||
<th>Titre</th> | |||
<th><em>Titre original</em></th> | |||
<th>Réalisation</th> | |||
<th>Scénario</th> | |||
<th>Année</th> | |||
<th>Pays</th> | |||
<th>Durée</th> | |||
</tr> | |||
<tr> | |||
<td> '''Andreï Roublev'''<br/> | |||
§. [[Cheval#ancre_21p|La métamorphose de symbole puissant]]<br/> | |||
§. [[Cheval#ancre_233|La métamorphose de la figure du cheval avec la figure de la foule]]<br/> | |||
§. [[Foule#La déviation sémantique de la figure de la foule|La métamorphose de la foule et l'ascension de la peinture d'Andreï Roublev]]<br/> | |||
§. [[Arrivée#ancre_287|La « métamorphose » du bâton en une crosse]]<br/> | |||
§. [[Thèse:Conclusion# Les premiers indices pour établir une première conclusion sur la valeur de la cinémancie|De la scie sifflante]] <br/> | |||
§. La barque de procession qui se transforme en "vierge aquatique" ('''[[Barque#ancre_meta|plan 141]]''')</td> | |||
<td>(Voir détail : ''[[Andreï Roublev|Andreï Rublyov]]'')</td> | |||
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td> | |||
<td>Tarkovski A.<br />Konchalovsky A.</td> | |||
<td><strong>1969</strong></td> | |||
<td>URSS</td> | |||
<td>215</td> | |||
</tr> | |||
<tr> | |||
<td>'''Miroir (Le)'''<br/> | |||
§. A propos de Maroussia, métamorphose de la figure de Pénélope en celle d'Hélène <br/> | |||
'''[[Attente#ancre_6p|Φω. Plan 6]]'''<br/> | |||
§. La métamorphose de l'inconnu-médecin en chat-amant<br/> | |||
'''[[Homme (Figures de l’)#ancre_11|Plan 11]]'''<br/> | |||
§. La métamorphose de Maroussia en une vieille dame<br/> | |||
'''[[Buée#ancre_27|Plan 27]]''' | |||
</td> | |||
<td>(Voir détail : ''[[Miroir (Le) |Zerkalo]]'')</td> | |||
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td> | |||
<td>Tarkovski A.<br /> | |||
Micharine A.<br /> | |||
Et poèmes d'Arseni Tarkovski.</td> | |||
<td><strong>1975</strong></td> | |||
<td>URSS</td> | |||
<td>106</td> | |||
</tr> | |||
<tr> | |||
<td>'''Nostalghia'''<br/> | |||
§. Le « jeu du regard » qui équivaut à un mouvement de caméra (comme un contre-champ), et qui se métamorphose souvent en chemin<br/> | |||
'''[[Attente#ancre_18cp|Plan 18c]]'''<br/> | |||
§. Nous pouvons appliquer au cinéma l'équation suivante : une bouteille = un individu. L'incursion de l'imagination dans un objet passe par une constante métamorphose de ce type.<br/> | |||
'''[[Bouteille#ancre_54p|Plan 54]]'''</td> | |||
<td>(Voir détail : ''[[Nostalghia |Nostalghia]]'')</td> | |||
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td> | |||
<td>Tarkovski A.<br />Guerra T.</td> | |||
<td><strong>1983</strong></td> | |||
<td>URSS<br />Italie</td> | |||
<td>130</td> | |||
</tr> | |||
<tr> | |||
<td><strong>Viridiana</strong><br/> | |||
Chez son oncle Don Jaime, Viridiana se rend à l'étable. Les deux plans 12a et 12b sont à considérer attentivement. Ils témoignent, encore une fois, de la portée annonciatrice d'une image. Nous assistons à une métamorphose de la figure de la vache, elle représente un homme : il s'agit de la générosité de don Jaime.<br/> | |||
'''[[Lait#ancre_12ap|Plans 12a et 12b]]'''</td> | |||
<td><em>[[Viridiana]]</em></td> | |||
<td><strong>[[Buñuel Luis]]</strong></td> | |||
<td>Buñuel L.<br /> | |||
Alejandro J.</td> | |||
<td><strong>1961</strong></td> | |||
<td>Mexique<br /> | |||
Espagne</td> | |||
<td>90</td> | |||
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<center>* * *</center> | |||
== Voir aussi == | |||
*Quand et comment un objet ou une figure dans un film subit une [[Chien#ancre_69p|métamorphose symbolique]]. | |||
<center>* * *</center> | |||
[[#ancre_1|Haut de page]] | |||
[[Thèse:Introduction|Introduction à la cinémancie]] | |||
[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]] - [[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]] - [[Dictionnaire:Liste des réalisateurs|Liste des réalisateurs]] | |||
