« Animal » : différence entre les versions

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[[Fichier: Animal_Stone_Alexandre_Cheval_Elephant_800p.jpg|500px|thumb|right|alt=''Alexandre'', d'Oliver Stone. L'occident (le cheval) contre l'orient (l'éléphant).|''Alexandre'', d'Oliver Stone. L'occident (le cheval) contre l'orient (l'éléphant). ]]
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==Titres des films==
==Titres des films==


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==Autres titres de films==
==Autres titres de films==
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       <th>Titre</th>
       <th>Titre</th>
       <th><em>Titre original</em></th>
       <th>Titre original</th>
       <th>Réalisation</th>
       <th>Réalisation</th>
       <th>Scénario</th>
       <th>Scénario</th>
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     <tr>
     <tr>
       <td> '''[[#Andreï Roublev, d'Andreï Tarkovski|Andreï Roublev]]'''</td>
       <td> '''[[#Andreï Roublev, d'Andreï Tarkovski|Andreï Roublev]]'''</td>
       <td>(Voir détail : ''[[Andreï Roublev|Andre&iuml; Rublyov]]'')</td>
       <td>''[[Andreï Roublev|Andre&iuml; Rublyov]]''</td>
       <td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td>
       <td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td>
       <td>Tarkovski A.<br />Konchalovsky A.</td>
       <td>Tarkovski A.<br />Konchalovsky A.</td>
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       <td>215</td>
       <td>215</td>
     </tr>
     </tr>
<tr>
      <td><span id="ancre_cha"> </span>''' Charley-Le-Borgne'''<br/>
'''&#167;. [[Charley-Le-Borgne|&#934;&#969;. ]]'''</td>
      <td>'' [[Charley-Le-Borgne |Charley-One-Eye]]''</td>
      <td>'''Chaffey Don'''</td>
      <td>Leonard Keith</td>
      <td>'''1974 '''</td>
      <td> USA</td>
      <td> 96</td>
</tr>
<tr>
      <td>''' Concile de Pierre (Le)'''  </td>
      <td>'' Concile de Pierre (Le) ''</td>
      <td>''' Nicloux Guillaume '''  </td>
      <td> Cabel Stéphane, Nicloux Guillaume, d’après le roman éponyme de Grangé Jean-Christophe</td>
      <td>'''2006'''</td>
      <td> Allemagne, France, Italie</td>
      <td> 100</td>
</tr>
<tr>
        <td><span id="ancre_corp1"> </span> ''' Corps et Âme ''' <br/>
'''&#167;.'''  Chaque nuit, Maria et Endre employés dans une usine à viande, font le même rêve dans lequel ils apparaissent sous la forme d'une biche et d'un cerf. <ref>Avec virtuosité, la réalisatrice réinvente la relation amoureuse. La fluidité narrative mêle subtilement l'univers onirique animal au réalisme sanglant des carcasses de viande. Ce film merveilleusement  original, a reçu  l'Ours d'Or 2017 du festival de Berlin, une récompense amplement méritée. (Nicole Real) </ref> (Pitch du film.) </td>
<td>'' Testről és lélekről'' </td>
      <td>''' Enyedi Ildikó'''</td>
      <td> Enyedi Ildikó </td>
      <td>''' 2017'''</td>
      <td>Hongrie</td>
      <td> 116</td>
</tr>
<tr>
      <td>''' Good Morning, Babylon''' <br/>
'''&#167;.''' Des éléphants sculptés</td>
      <td>'' Good Morning, Babylon ''</td>
      <td>''' Taviani Paolo et Vittorio'''</td>
      <td> Guerra Tonino <ref> Co-scénariste avec Tarkovski du film ''Nostalghia''</ref>, Taviani Paolo et Vittorio, d’après une idée de Fonvielle Lloyd </td>
      <td>'''1987'''</td>
      <td> France, Italie</td>
      <td> 118</td>
</tr>
<tr>
<tr>
       <td>'''Into the Wild'''<br/>
       <td>'''Into the Wild'''<br/>
&#167;. L'élan épargné<br/>'''[[Into the Wild#ancre_7|&#934;&#969;. 7. Plan 157]]'''<br/>
'''&#167;.''' L'élan épargné<br/>'''[[Into the Wild#ancre_7|&#934;&#969;. 7. Plan 157]]'''<br/>
         &#167;. L'élan abattu<br/>'''[[Into the Wild#ancre_56|&#934;&#969;. 56. Plan 1182]]'''</td>
         '''&#167;.''' L'élan abattu<br/>'''[[Into the Wild#ancre_56|&#934;&#969;. 56. Plan 1182]]'''</td>
  <td> (Voir détail : ''[[Into the Wild]]'')</td>
  <td> ''[[Into the Wild]]''</td>
  <td><strong>Penn Sean</strong></td>
  <td><strong>Penn Sean</strong></td>
  <td>Sean Penn, <br />roman de Jon Krakauer </td>
  <td>Sean Penn, <br />roman de Jon Krakauer </td>
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         <tr>
         <tr>
       <td>'''Maître (Le) '''<br/>
       <td>'''Maître (Le) '''<br/>
&#167;.  Un cirque en ville<br/>
'''&#167;.''' Un cirque en ville<br/>
         '''[[Maître (Le)#ancre_2|&#934;&#969;. 2. Plan 3.]]'''</td>       
         '''[[Maître (Le)#ancre_2|&#934;&#969;. 2. Plan 3.]]'''</td>       
       <td>(Voir détail : ''[[Maître (Le)#Maître (Le)|Mistrz]]'')</td>
       <td>''[[Maître (Le)#Maître (Le)|Mistrz]]''</td>
       <td><strong> Piotr Trzaskalski </strong></td>
       <td><strong> Piotr Trzaskalski </strong></td>
       <td> Lepianka W. <br />
       <td> Lepianka W. <br />
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     </tr>
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     <tr>
     <tr>
<td>'''Mathilde'''] <br/>
<td>'''Mathilde''' <br/>
&#167;. La mouette du "plan parfait"<br/>''' [[Mathilde#ancre_24|&#934;&#969;. 24. Plan 502.]] '''</td>
'''&#167;.''' La mouette du "plan parfait"<br/>''' [[Mathilde#ancre_24|&#934;&#969;. 24. Plan 502.]] '''</td>
<td>(Voir détail : ''[[Mathilde#Mathilde|Mathilde]]'')</td>
<td> ''[[Mathilde#Mathilde|Mathilde]]''</td>
       <td><strong>Mimica Nina</strong></td>
       <td><strong>Mimica Nina</strong></td>
       <td>Mimica Nina</td>
       <td>Mimica Nina</td>
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     <tr>
     <tr>
<td>''' Miroir (Le) '''<br/>
<td>''' Miroir (Le) '''<br/>
&#167;.  Chat noir et verre de lampe à pétrole<br/>
'''&#167;.''' Chat noir et verre de lampe à pétrole<br/>
'''[[Verre#ancre_19p|&#934;&#969;.  Plan 19.]]'''<br/>
'''[[Verre#ancre_19p|&#934;&#969;.  Plan 19.]]'''<br/>
&#167;.  L’énigme du coq<br/>
'''&#167;.''' L’énigme du coq<br/>
'''[[Coq#ancre_131p|&#934;&#969;.  Plan 131.]]'''</td>
'''[[Coq#ancre_131p|&#934;&#969;.  Plan 131.]]'''</td>
       <td>(Voir détail : ''[[Miroir (Le) |Zerkalo]]'')</td>
       <td> ''[[Miroir (Le) |Zerkalo]]''</td>
       <td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td>
       <td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td>
       <td>Tarkovski A.<br />
       <td>Tarkovski A.<br />
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     <tr>
<td>''' Nostalghia '''<br/>
<td>''' Nostalghia '''<br/>
&#167;.  La chienne "Zoé"<br/>
'''&#167;.''' La chienne "Zoé"<br/>
'''[[Chien#ancre_50p|&#934;&#969;.  Plan 50.]]'''</td>
'''[[Chien#ancre_50p|&#934;&#969;.  Plan 50.]]'''</td>
       <td>(Voir détail : ''[[Nostalghia |Nostalghia]]'')</td>
       <td>''[[Nostalghia |Nostalghia]]''</td>
       <td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td>
       <td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td>
       <td>Tarkovski A.<br />Guerra T.</td>
       <td>Tarkovski A.<br />Guerra T.</td>
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       <td>109</td>
       <td>109</td>
     </tr>
     </tr>
<tr>
      <td>''' Pledge (The) ''' <br/>
'''&#167;.''' Le dessin de Ginny<br/>
'''[[Pledge (The)#ancre_312|&#934;&#969;.  12.]]'''<br/>
'''&#167;.''' Les hérissons <br/>
'''[[Pledge (The)#ancre_332|&#934;&#969;.  34.]]'''<br/>
'''&#167;.''' Chrissy dévoile son secret à Jerry<br/>
'''[[Pledge (The)#ancre_347|&#934;&#969;.  52.]]'''<br/>
'''&#167;.''' [[Pledge (The)#ancre_505|Un animal : Le hérisson]]</td>
      <td>'' [[Pledge (The)]] ''</td>
      <td>''' Penn Sean'''</td>
      <td> Kromolowski Jerzy, Olson-Kromolowski Mary </td>
      <td>''' 2001 '''</td>
      <td> USA</td>
      <td>124</td>
</tr>
     <tr>
     <tr>
       <td> '''[[#Stalker, d'Andreï Tarkovski|Stalker]]'''</td>
       <td> '''[[#Stalker, d'Andreï Tarkovski|Stalker]]'''</td>
       <td>(Voir détail : ''[[Stalker|Stalker]]'')</td>
       <td> ''[[Stalker|Stalker]]''</td>
       <td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td>
       <td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td>
       <td>Tarkovski A.<br />
       <td>Tarkovski A.<br />
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     </tr>
     </tr>
<tr><td><strong>Viridiana</strong><br/>
<tr><td><strong>Viridiana</strong><br/>
&#167;.  Vache et lait<br/>
'''&#167;.''' Vache et lait<br/>
'''[[Lait#ancre_12ap|&#934;&#969;.  Plan 12a.]]'''</td>
'''[[Lait#ancre_12ap|&#934;&#969;.  Plan 12a.]]'''</td>
       <td><em>[[Viridiana]]</em></td>
       <td><em>[[Viridiana]]</em></td>
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     </tr>
     </tr>
     <tr>
     <tr>
  <td>'''Visiteur (Le) '''</td>
  <td>'''Visiteur (Le) '''<br/>
  <td>Muukalainen</td>
'''&#167;. [[Visiteur (Le)#ancre_47p|&#934;&#969;. Plans : 47]] -  [[Visiteur (Le)#ancre_216p|216]] - [[Visiteur (Le)#ancre_224p|232]] - [[Visiteur (Le)#ancre_284p|284]] - [[Visiteur (Le)#ancre_291p|291]] - [[Visiteur (Le)#ancre_295p|295]] - [[Visiteur (Le)#ancre_339p|339]] - [[Visiteur (Le)#ancre_364p|364]] - [[Visiteur (Le)#ancre_403p|408]] - [[Visiteur (Le)#ancre_588p|588]]'''</td>
  <td>''[[Visiteur (Le)|Muukalainen]]''</td>
  <td><strong>Valkeapää Jukka-Pekka</strong></td>
  <td><strong>Valkeapää Jukka-Pekka</strong></td>
  <td>Forsström J.<br/>
  <td>Forsström J.<br/>
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<center>* * *</center>
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center>


==Photogrammes extraits des films - Analyse et liens spécifiques des films==
==Photogrammes extraits des films - Analyse et liens spécifiques des films==


 
<span id="ancre_3m1"></span>
===Aguirre, la Colère de Dieu de Werner Herzog===
===Aguirre, la Colère de Dieu de Werner Herzog===


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<span id="ancre_ani1p"></span> [[Fichier:animalp1.jpg|200px|thumb|right|'''Photogramme - Animal''' : ''Aguirre, la Colère de Dieu''.  La fille du tyran et son modèle : un paresseux.]]
<span id="ancre_ani1p"></span> [[Fichier:animalp1.jpg|250px|thumb|right|alt='''Photogramme - Animal''' : ''[[Aguirre, la Colère de Dieu]]''.  La fille du tyran et son modèle : un paresseux.|'''Photogramme - Animal''' : ''[[Aguirre, la Colère de Dieu]]''.  La fille du tyran et son modèle : un paresseux.]]




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====Liens spécifiques du film====
====Liens spécifiques du film====


*[[animal]]
*[[Animal#Aguirre, la Colère de Dieu de Werner Herzog|Animal]]  
*[[Cheval]]  
*[[Cheval#Aguirre, la Colère de Dieu de Werner Herzog|Cheval]]
*[Fleuve]*
*[Fleuve]<ref> Les plans entre crochets ne sont pas inclus dans le dictionnaire.</ref>
*[Radeau]*
*[Radeau]<ref>''Ibid.'' </ref>
 
[*] : [Les plans entre crochets ne sont pas inclus dans le dictionnaire.]
 
 
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<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center>


<span id="ancre_3m2"></span>
===Andreï Roublev, d'Andreï Tarkovski===
===Andreï Roublev, d'Andreï Tarkovski===


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====L'animal comme agent de liaison====
====L'animal comme agent de liaison====


Dans ''[[Andreï Roublev]]'', les animaux ont un poids non négligeable pour l'élaboration de figures de [[Liaison (cinématographique)|liaison]] dans le film. Il faut dire qu'avec le [[Cheval#ancre_5|cheval noir]], le [[Chien#ancre_69p|chien mort]], le [[Cygne#ancre_86|cygne]] en décomposition, la [[Unité du plan#ancre_73p|couleuvre]] fugace et une vache en flamme, le film propose non seulement un large éventail d'animaux différents, mais il les place, de plus, dans des situations singulières. Il y a plusieurs raisons à cela. D'abord, les animaux forment un type de langage universel. Ils sont inscrits en profondeur dans un nombre illimité de mythes, de légendes, de récits. Ils sont indispensables, voire incontournables dans l'évolution humaine en général. Si le [[cheval]] nous permet de parcourir de longues distances dans l'espace, les animaux, en général, nous permettent également de parcourir de grandes distances dans le temps. Pendant notre enfance, et plus loin encore, dans le temps de l'enfance de l'humanité, les liens inextinguibles qui unissent l'homme et l'animal, ont contribués dans chaque région, à édifier des grands symboles zoomorphes. <ref> La question de la zoomorphie cinématographique mériterait un long chapitre.</ref>
Dans ''[[Andreï Roublev]]'', les animaux ont un poids non négligeable pour l'élaboration de figures de [[Liaison (cinématographique)|liaison]] dans le film. Il faut dire qu'avec le [[Cheval#ancre_5|cheval noir]], le [[Chien#ancre_69p|chien mort]], le [[Cygne#ancre_86|cygne]] en décomposition, la [[Unité du plan (cinématographique)#ancre_73p|couleuvre]] fugace et une vache en flamme, le film propose non seulement un large éventail d'animaux différents, mais il les place, de plus, dans des situations singulières. Il y a plusieurs raisons à cela. D'abord, les animaux forment un type de langage universel. Ils sont inscrits en profondeur dans un nombre illimité de mythes, de légendes, de récits. Ils sont indispensables, voire incontournables dans l'évolution humaine en général. Si le [[cheval]] nous permet de parcourir de longues distances dans l'espace, les animaux, en général, nous permettent également de parcourir de grandes distances dans le temps. Pendant notre enfance, et plus loin encore, dans le temps de l'enfance de l'humanité, les liens inextinguibles qui unissent l'homme et l'animal, ont contribué dans chaque région, à édifier des grands symboles zoomorphes. <ref> La question de la zoomorphie cinématographique mériterait un long chapitre.</ref>


====Liens spécifiques du film====
====Liens spécifiques du film====
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===Stalker, d'Andreï Tarkovski===
===Stalker, d'Andreï Tarkovski===


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Il reste enfin un poisson qui apparaît rôdant près de la bombe. Tarkovski se détache encore une fois des Strougatski, par la nécessité intérieure de l'artiste de dévoiler ses champs de préoccupations et de labourer ses charges émotionnelles. Il est particulièrement intéressant de voir le développement d'un certain nombre de registres de significations qui s'emboîtent et qui évoluent en même temps séparément. L'œuvre est cyclique : nous partons d'un bar, pour revenir à un bar. (Plan 133) Un bar est parfois le lieu de rencontre de gens spéciaux, qui racontent des histoires extraordinaires, des légendes, des mythes, des contes. Le film prend souvent les proportions d'un conte. Il est un conte. <ref>Cf. '''Gestenkorn et Struedel''', "''La Quête et la Foi''" ou "''Le Dernier Souffle de l'Esprit.''" ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_1|op. cit.]]'', pp. 75-76 </ref> Au long plan 120, l'Écrivain demande au professeur: "Vous croyez à tous ces contes de fées ?"Le Professeur lui répond : "Aux beaux contes, non. Aux contes terribles, oui." En réalité, Stalker est un beau conte, raconté terriblement, dramatiquement. Comme toujours dans les contes, les animaux ont une place importante. Nous avons abordé avec la question du nominalisme animal le statut des noms d'animaux. L'agneau et le poisson s'inscrivent dans des registres privilégiés, et le poisson conclut l'issue de la Zone. C'est le dernier plan concernant la Zone. (…) "La symbolique du poisson s'est étendue du christianisme. (...) Toutefois dans la plupart des cas, le symbolisme, tout en restant strictement christologique, reçoit un accent un peu différent : comme le poisson est aussi une nourriture et que le Christ ressuscité en a mangé (Luc 24, 42), il devient symbole du repas eucharistique. (...) Enfin, comme le poisson vit dans l'eau, on poursuivra parfois le symbolisme, en y voyant une allusion au baptême, le chrétien est comparable à un petit poisson, à l'image du Christ." <ref>'''Chevalier/Gherrbrant''', ''Dictionnaire des Symboles'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'', p.774. Cf. également '''Tertullien''', Traité du Baptême. </ref>
Il reste enfin un poisson qui apparaît rôdant près de la bombe. Tarkovski se détache encore une fois des Strougatski, par la nécessité intérieure de l'artiste de dévoiler ses champs de préoccupations et de labourer ses charges émotionnelles. Il est particulièrement intéressant de voir le développement d'un certain nombre de registres de significations qui s'emboîtent et qui évoluent en même temps séparément. L'œuvre est cyclique : nous partons d'un bar, pour revenir à un bar. (Plan 133) Un bar est parfois le lieu de rencontre de gens spéciaux, qui racontent des histoires extraordinaires, des légendes, des mythes, des contes. Le film prend souvent les proportions d'un conte. Il est un conte. <ref>Cf. '''Gestenkorn et Struedel''', "''La Quête et la Foi''" ou "''Le Dernier Souffle de l'Esprit.''" ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_1|op. cit.]]'', pp. 75-76 </ref> Au long plan 120, l'Écrivain demande au professeur: "''Vous croyez à tous ces contes de fées ?''"Le Professeur lui répond : "''Aux beaux contes, non. Aux contes terribles, oui.''" En réalité, Stalker est un beau conte, raconté terriblement, dramatiquement. Comme toujours dans les contes, les animaux ont une place importante. Nous avons abordé avec la question du nominalisme animal le statut des noms d'animaux. L'agneau et le poisson s'inscrivent dans des registres privilégiés, et le poisson conclut l'issue de la Zone. C'est le dernier plan concernant la Zone. (…) "La symbolique du poisson s'est étendue du christianisme. (...) Toutefois dans la plupart des cas, le symbolisme, tout en restant strictement christologique, reçoit un accent un peu différent : comme le poisson est aussi une nourriture et que le Christ ressuscité en a mangé (Luc 24, 42), il devient symbole du repas eucharistique. (...) Enfin, comme le poisson vit dans l'eau, on poursuivra parfois le symbolisme, en y voyant une allusion au baptême, le chrétien est comparable à un petit poisson, à l'image du Christ." <ref>'''Chevalier/Gherrbrant''', ''Dictionnaire des Symboles'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12|op. cit.]]'', p.774. Cf. également '''Tertullien''', Traité du Baptême. </ref>


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====Liens spécifiques du film====
====Liens spécifiques du film====
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==Croyances Symboliques et / ou Superstitieuses==
==Croyances Symboliques et / ou Superstitieuses==


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<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center>




Ligne 399 : Ligne 449 :
*[[Chien]]
*[[Chien]]
*[[Colombe]]
*[[Colombe]]
*[[Coq]]
*[[Corbeau]]
*[[Corbeau]]
*[[Cygne]]
*[[Cygne]]
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*[[Oiseau]]
*[[Oiseau]]
*[[Plume]]
*[[Plume]]
*[[Porc-épic]]
*[[Porc-épic (''Stalker'')|Porc-épic]]
*[[Taureau]]
*[[Taureau]]
*[[Vache]]  
*[[Vache]]  
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== Notes et références ==
== Notes et références ==
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<center>* * *</center>
 
 
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center>
 
 
 
[[Accueil|Accueil - Dictionnaire de la Cinémancie]]
 
 
 
[[Thèse:Résumé|Résumé de la cinémancie]]
 
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*[[Dictionnaire:Liste des mots|Liste des mots]]
*[[Dictionnaire:Liste des films|Liste des films]]
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*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes|Liste des photogrammes]]
*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique|Liste géo-chronologique]]
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