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==Titres des films== | |||
[[Dictionnaire:Mode d'emploi|Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations]] | |||
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<th>Scénario</th> | <th>Scénario</th> | ||
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<th>Durée | <th>Durée</th> | ||
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<td> | <td>'''Cul-de-sac'''</td> | ||
<td> | <td>''Cul-de-sac''</td> | ||
<td> | <td>'''Polanski Roman'''</td> | ||
<td> Polanski Roman </td> | <td> Polanski Roman </td> | ||
<td> | <td>'''1966'''</td> | ||
<td>Angleterre</td> | <td>Angleterre</td> | ||
<td>113</td> | <td>113</td> | ||
</tr> | </tr> | ||
<tr> | <tr> | ||
<td> | <td>'''Huit têtes dans un sac'''</td> | ||
<td> | <td>''8 Heads in a Duffel Bag''</td> | ||
<td><strong>Schulman Tom</strong></td> | <td><strong>Schulman Tom</strong></td> | ||
<td> Schulman Tom </td> | <td> Schulman Tom </td> | ||
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</tr> | </tr> | ||
<tr> | <tr> | ||
<td> | <td>'''Sac d’embrouilles'''</td> | ||
<td> | <td>''More dogs than bones''</td> | ||
<td> | <td>'''Browning Michael'''</td> | ||
<td> Browning Michael </td> | <td> Browning Michael </td> | ||
<td> | <td>'''2001'''</td> | ||
<td>USA</td> | <td>USA</td> | ||
<td>92</td> | <td>92</td> | ||
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</table> | </table> | ||
<center>* * *</center> | |||
<span id="ancre_2m"> </span> | |||
==Autres titres de films== | ==Autres titres de films== | ||
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<th>Titre</th> | <th>Titre</th> | ||
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<th>Réalisation</th> | <th>Réalisation</th> | ||
<th>Scénario</th> | <th>Scénario</th> | ||
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<tr> | <tr> | ||
<td> | <td>'''[[#Un Condamné à mort s’est échappé, de Robert Bresson|Condamné à mort s’est échappé (Un)]]''' </td> | ||
<td>''[[Condamné à Mort s'est échappé (Un)]]''</td> | |||
<td> | <td>'''[[Bresson Robert]]'''</td> | ||
<td> | |||
<td> Bresson R. Devigny A. (mémoires)</td> | <td> Bresson R. Devigny A. (mémoires)</td> | ||
<td>1956</td> | <td>'''1956'''</td> | ||
<td>France</td> | <td>France</td> | ||
<td>89</td> | <td>89</td> | ||
</tr> | </tr> | ||
<tr> | <tr> | ||
<td> | <td>'''[[#Le Miroir d’Andreï Tarkovski|Miroir (Le)]]'''</td> | ||
<td>''[[Miroir (Le) # Miroir (Le) |Zerkalo]]''</td> | |||
<td> | <td>'''[[Tarkovski Andreï]]'''</td> | ||
<td> | |||
<td>Tarkovski A.<br /> | <td>Tarkovski A.<br /> | ||
Micharine A.<br /> | Micharine A.<br /> | ||
Et poèmes d'Arseni Tarkovski.</td> | Et poèmes d'Arseni Tarkovski.</td> | ||
<td> | <td>'''1975'''</td> | ||
<td>URSS</td> | <td>URSS</td> | ||
<td>106</td> | <td>106</td> | ||
</tr> | </tr> | ||
<tr> | <tr> | ||
<td> | <td>'''Mullholland Drive'''</td> | ||
<td> | <td>''Mullholland Drive ''</td> | ||
<td> | <td>'''Lynch David'''</td> | ||
<td>Lynch David</td> | <td>Lynch David</td> | ||
<td> | <td>'''2001'''</td> | ||
<td>France<br/> | <td>France<br/> | ||
USA</td> | USA</td> | ||
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</tr> | </tr> | ||
<tr> | <tr> | ||
<td>'''Neuvième Porte (La)'''</td> | |||
<td> | <td>''The Ninth Gate''</td> | ||
<td> | <td>''' Polanski Roman'''</td> | ||
<td> Brownjohn J., Polanski R., Urbizu E. œuvre de Pérez-Reverte Arturo.</td> | |||
<td>'''1999'''</td> | |||
<td>Espagne, France, USA</td> | |||
<td>133</td> | |||
</tr> | |||
<tr> | |||
<td>'''[[#Nostalghia d’Andreï Tarkovski|Nostalghia]]'''</td> | |||
<td>''[[Nostalghia#Nostalghia|Nostalghia]]''</td> | |||
<td>'''[[Tarkovski Andreï]]'''</td> | |||
<td>Tarkovski A.<br />Guerra T.</td> | <td>Tarkovski A.<br />Guerra T.</td> | ||
<td> | <td>'''1983'''</td> | ||
<td>URSS<br />Italie</td> | <td>URSS<br />Italie</td> | ||
<td>130</td> | <td>130</td> | ||
</tr> | </tr> | ||
<tr> | |||
<td>''' Patriote : Le Chemin de la liberté (Le)''' <br/> | |||
'''§.''' Benjamin trouve dans le sac de son fils Gabriel le drapeau américain déchiré et recousu par ce dernier</td> | |||
<td>'' Patriot (The) ''</td> | |||
<td>''' Emmerich Roland'''</td> | |||
<td> Rodat Robert </td> | |||
<td>'''2000'''</td> | |||
<td> Allemagne, USA</td> | |||
<td> 164</td> | |||
</tr> | |||
<tr> | |||
<td>'''Sierra Torride'''</td> | |||
<td>''Two Mules for Sister Sara''</td> | |||
<td>'''Siegel Don'''</td> | |||
<td> Maltz A., Histoire de Boetticher Budd</td> | |||
<td>'''1970'''</td> | |||
<td>USA, Mexique</td> | |||
<td>116</td> | |||
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<tr> | <tr> | ||
<td> ''' | <td> '''[[#Stalker d’Andreï Tarkovski|Stalker]]'''</td> | ||
<td> ''[[Stalker|Stalker]]''</td> | |||
<td> | <td><strong>[[Tarkovski Andreï]]</strong></td> | ||
<td><strong>Tarkovski Andreï</strong></td> | |||
<td>Tarkovski A.<br /> | <td>Tarkovski A.<br /> | ||
Strougatski A. et B.</td> | Strougatski A. et B.</td> | ||
<td> | <td>'''1979'''</td> | ||
<td>URSS</td> | <td>URSS</td> | ||
<td>161</td> | <td>161</td> | ||
</tr> | </tr> | ||
</table> | </table> | ||
<center> | <center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center> | ||
==Photogrammes extraits des films - Analyse et liens spécifiques des films== | ==Photogrammes extraits des films - Analyse et liens spécifiques des films== | ||
<span id="ancre_3m1"> </span> | |||
===Un Condamné à mort s’est échappé, de Robert Bresson=== | |||
== | <span id="ancre_15p"></span>[[Fichier:sacp1.jpg|250px|thumb|right|alt='''Photogramme - Sac 1''' : ''[[Condamné à Mort s'est échappé (Un)|Un Condamné à Mort s'est échappé]]'', '''Plan 15'''. Avec un bout de ficelle et un mouchoir, Fontaine confectionne un sac. |'''Photogramme - Sac 1''' : ''[[Condamné à Mort s'est échappé (Un)|Un Condamné à Mort s'est échappé]]'', '''Plan 15'''. Avec un bout de ficelle et un mouchoir, Fontaine confectionne un sac. ]] | ||
<span id="ancre_18p"></span>[[Fichier:sacp2.jpg|250px|thumb|right|alt='''Photogramme - Sac 2''' : ''[[Condamné à Mort s'est échappé (Un)|Un Condamné à Mort s'est échappé]]'', '''Plan 18'''. Fontaine découvre ce que son généreux bienfaiteur vient de lui offrir. |'''Photogramme - Sac 2''' : ''[[Condamné à Mort s'est échappé (Un)|Un Condamné à Mort s'est échappé]]'', '''Plan 18'''. Fontaine découvre ce que son généreux bienfaiteur vient de lui offrir. ]] | |||
En prison, Fontaine n'avait qu'un mouchoir de poche. Un détenu lui jette une ficelle. Fontaine confectionne une espèce de sac-mouchoir dans laquelle des mains inconnues effectuent une livraison. | |||
Dans ce sac improvisé, Fontaine trouve une épingle, une lame à rasoir et des morceaux de sucre. | Dans ce sac improvisé, Fontaine trouve une épingle, une lame à rasoir et des morceaux de sucre. | ||
Tout ce dont Fontaine a besoin pour s'évader est là, dans le sac-mouchoir. | Tout ce dont Fontaine a besoin pour s'évader est là, dans le sac-mouchoir. | ||
<center>*</center> | <center>*</center> | ||
| Ligne 142 : | Ligne 166 : | ||
====Liens spécifiques du film ==== | ====Liens spécifiques du film ==== | ||
*[[Chapeau]] | *[[Chapeau#Un Condamné à mort s’est échappé, de Robert Bresson|Chapeau]] | ||
*[[Corde]] | *[[Corde#Un Condamné à mort s’est échappé, de Robert Bresson|Corde]] | ||
*[[Crochet]] | *[[Crochet#Un Condamné à mort s’est échappé, de Robert Bresson|Crochet]] | ||
*[[Cuillère]] | *[[Cuillère#Un Condamné à mort s’est échappé, de Robert Bresson|Cuillère]] | ||
*[[Grillage]] | *[[Grillage#Un Condamné à mort s’est échappé, de Robert Bresson|Grillage]] | ||
*[[Main|Main-œil]] | *[[Main#Un Condamné à mort s’est échappé, de Robert Bresson|Main-œil]] | ||
*[[Porte]] | *[[Porte#Un Condamné à mort s’est échappé, de Robert Bresson|Porte]] | ||
*[[Sac|Sac-mouchoir]] | *[[Sac#Un Condamné à mort s’est échappé, de Robert Bresson|Sac-mouchoir]] | ||
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center> | |||
< | <span id="ancre_3m2"> </span> | ||
===Le Miroir d’Andreï Tarkovski=== | ===Le Miroir d’Andreï Tarkovski=== | ||
| Ligne 159 : | Ligne 185 : | ||
====Le sac renversé==== | ====Le sac renversé==== | ||
'''<span id="ancre_80">Plan</span> 80''' : ''43' 12"'' : La mère (Natalia) appelle son fils, perdu dans une contemplation interne : " ''Viens ici, je m'en vais.''" Son sac tombe involontairement par terre. Elle s'assied au sol et elle verse tout le contenu de son sac. Ignat l'a rejointe et s'assied aussi par terre. | '''<span id="ancre_80">Plan</span> 80''' : ''43' 12"'' : La mère (Natalia) appelle son fils, perdu dans une contemplation interne : " ''Viens ici, je m'en vais.''" Son sac tombe involontairement par terre. Elle s'assied au sol et elle verse tout le contenu de son sac. Ignat l'a rejointe et s'assied aussi par terre. | ||
<span id="ancre_80a"></span>Il commence à ramasser et à regarder des pièces de monnaie qui sont tombées loin du sac. En voulant s'approcher du sac, tout à coup, il reçoit comme une espèce d'étincelle électrique, il dit : "''Il y a du jus.''" Il continue : "''On dirait que ça s'est déjà passé. Mais je suis là pour la [[première]] fois.''" Sa mère le coupe sèchement : "''Donne l'argent et arrête tes fantaisies.''" (Cf. '''[[#ancre_1|Photogramme – Sac 3]]'''.) | |||
Les propos de la mère suggèrent un [[clédon]] : "''Je m'en vais.''" Mais il y a plus, car, la mère au sens littéral, "vide son sac". Et quand l'adolescent parle de "jus" électrique, il évoque une liaison qui le concerne, il devient en tout cas, le trait d'union entre sa mère et son père. A la fin, ayant ramassés toutes les affaires dans le sac, la mère dit à son fils : "''Balaie pour qu'il n'y ait pas de saleté.''" Comme à propos du livre aux feuilles froissées, la séquence du sac a aussi une forte connotation interprétative : si le livre représente le fils, le sac représente la mère. Elle vide son sac, elle emporte ce qui a de la valeur, et laisse à son fils le soin de "nettoyer les saletés". | |||
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====Liens Spécifiques du film==== | ====Liens Spécifiques du film==== | ||
Voir : [[Miroir (Le)|Le Miroir]] | Voir : [[Miroir (Le)|Le Miroir]] | ||
<center>[[#ancre_1|▲ ▲ ▲]]</center> | |||
<span id="ancre_3m3"> </span> | |||
===Stalker d’Andreï Tarkovski=== | ===Stalker d’Andreï Tarkovski=== | ||
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====Première apparition du sac à dos du Professeur==== | ====Première apparition du sac à dos du Professeur==== | ||
'''<span id="ancre_3">Plan</span> 3 :''' '' 01' 00"'' : "Le Professeur" est le [[Première|premier]] protagoniste qui apparaît dans le film. C'est un physicien. Il entre dans un bar singulier, le sol est d'apparence mouillée, aux reflets brillants, presque argentés. Le Professeur porte un [[bonnet]] et tient une espèce de petit sac à dos, à bandoulière. (Cf. '''[[Néon#ancre_3p|Photogramme – Sac 4]]'''.) | |||
Le bar est le lieu de rencontre des gens qui se rendent dans la "Zone". Au-dessus de sa tête un [[néon]] blanc <ref>Cf. Article '''Gérard Pangon''', "Un film du doute sous le signe de la trinité", ''Etudes cinématographiques, Andreï Tarkovski'', , ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_1|op. cit.]]'', p. 105. </ref> ne cessera pas de clignoter, c'est le premier témoignage d'une incertitude dominante dans le film. Le Professeur est le premier arrivé. Il est donc avant l'heure, c'est un indice de sa ponctualité. Nous l'apercevons le temps du défilement du générique du film. | Le bar est le lieu de rencontre des gens qui se rendent dans la "Zone". Au-dessus de sa tête un [[néon]] blanc <ref>Cf. Article '''Gérard Pangon''', "Un film du doute sous le signe de la trinité", ''Etudes cinématographiques, Andreï Tarkovski'', , ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_1|op. cit.]]'', p. 105. </ref> ne cessera pas de clignoter, c'est le premier témoignage d'une incertitude dominante dans le film. Le Professeur est le premier arrivé. Il est donc avant l'heure, c'est un indice de sa ponctualité. Nous l'apercevons le temps du défilement du générique du film. | ||
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====L’évolution du sac du Professeur==== | ====L’évolution du sac du Professeur==== | ||
<span id="ancre_125p"></span>[[Fichier:sacp6.jpg|300px|thumb|right|alt='''Photogramme - Sac 5''' : ''[[Stalker]]'', '''Plan 125'''. Le professeur sort la bombe. La "Chambre des Désirs" est à droite du cadre. Nous ne verrons que l'entrée de la chambre. Pourquoi ?|'''Photogramme - Sac 5''' : ''[[Stalker]]'', '''[[Stalker#ancre_125p|Plan 125]]'''. Le professeur sort la bombe. La "Chambre des Désirs" est à droite du cadre. Nous ne verrons que l'entrée de la chambre. Pourquoi ?]] | |||
'''<span id="ancre_37">Plan</span> 37 :''' '' 31' 05"'' : Durant la course-poursuite, le Stalker dit au Professeur : "''Laissez tomber votre sac, il vous gêne.''" Le Professeur répond : "''Vous êtes parti comme pour une promenade, vous.''" C'est la première esquive du Professeur pour faire "admettre" son sac. Car en réalité, dans ce sac, il y a une bombe atomique de vingt kilotonnes. Et cela nous ne le saurons qu'au plan 125. | '''<span id="ancre_37">Plan</span> 37 :''' '' 31' 05"'' : Durant la course-poursuite, le Stalker dit au Professeur : "''Laissez tomber votre sac, il vous gêne.''" Le Professeur répond : "''Vous êtes parti comme pour une promenade, vous.''" C'est la première esquive du Professeur pour faire "admettre" son sac. Car en réalité, dans ce sac, il y a une bombe atomique de vingt kilotonnes. Et cela nous ne le saurons qu'au plan 125. | ||
C'est encore une donnée paradoxale du film, et cela à un double niveau : d'abord au niveau diégétique, à un moment clé du film, lors du passage du "[[Ordalie#Le tirage au sort|tunnel]]" ou "le hachoir" (plans 105 à 108) ; l'Écrivain qui a pénétré le premier, arrive à la fin du tunnel. Il a devant lui une porte, à ce moment-là, il sort un pistolet. Or, le Stalker stupéfait de voir l'arme, lui dit : "''Que tenez-vous ? Surtout pas d'armes ici ! C'est la mort pour vous et pour nous. Rappelez-vous les chars ! Jetez-le…''" L'Écrivain résigné jette son arme dans une flaque d'eau. Le Stalker demande alors au professeur : "''Vous n'avez rien dans le genre, j'espère''" (…) Ce dernier répond : "''J'ai une ampoule, pour le cas où.''" Ainsi, le Professeur prévoyant avait une bombe dans son sac, et une ampoule de cyanure à la porte de ses entrailles, le "mini-hachoir". Et l'Écrivain, pour beaucoup moins que cela, risquait sa mort, et celle des autres. Or, la Zone n'a manifesté aucune inquiétude à l'égard de la bombe, comme si elle souhaitait son propre anéantissement. Le Professeur, devient-il aussi un Stalker ? Une partie de réponse à ce paradoxe est déjà [[Annonciateur (signe)|annoncée]] dans la bâtisse de la Zone (plans 69-74). Le Professeur perd son sac. Le Stalker lui dit : "''On ne revient pas ni en arrière ni par le même [[chemin]]. Au diable ce sac, serait-il rempli de diamants ! Oubliez-vous que la [[chambre]] vous donnera tout ce que vous voulez ?''" Mais, quelques secondes après, au [[Trébuchement#Le trébuchement du Professeur|plan 72]], le Professeur disparaît. Le Stalker et l'Écrivain continuent leur chemin, car ils ne pouvaient pas l'attendre. Mais comble du paradoxe, ils rencontrent de nouveau le professeur (plans 73, 74). <ref>A propos des [[Apparition|apparitions]]/[[Disparition|disparitions]], cf. '''E. Morin''', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_4|op. cit.]]'', pp. 61et 70. '''R. Dadoun''', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_14|op. cit.]]'', p. 168. </ref> | |||
C'est encore une donnée paradoxale du film, et cela à un double niveau : d'abord au niveau diégétique, à un moment clé du film, lors du passage du "[[tunnel]]" ou "le hachoir" (plans 105 à 108) ; l'Écrivain qui a pénétré le premier, arrive à la fin du tunnel. Il a devant lui une porte, à ce moment-là, il sort un pistolet. Or, le Stalker stupéfait de voir l'arme, lui dit : "''Que tenez-vous ? Surtout pas d'armes ici ! C'est la mort pour vous et pour nous. Rappelez-vous les chars ! Jetez-le…''" L'Écrivain résigné jette son arme dans une flaque d'eau. Le Stalker demande alors au professeur : "''Vous n'avez rien dans le genre, j'espère''" (…) Ce dernier répond : "''J'ai une ampoule, pour le cas où.''" Ainsi, le Professeur prévoyant avait une bombe dans son sac, et une ampoule de cyanure à la porte de ses entrailles, le "mini-hachoir". Et l'Écrivain, pour beaucoup moins que cela, risquait sa mort, et celle des autres. Or, la Zone n'a manifesté aucune inquiétude à l'égard de la bombe, comme si elle souhaitait son propre anéantissement. Le Professeur, devient-il aussi un Stalker ? Une partie de réponse à ce paradoxe est déjà [[ | |||
- Stalker : "''Comment êtes-vous arrivé ?''"<br/> | - Stalker : "''Comment êtes-vous arrivé ?''"<br/> | ||
- Le Professeur : "''Une grande partie du chemin…Je l'ai faite à quatre pattes.'' "<br/> | - Le Professeur : "''Une grande partie du chemin…Je l'ai faite à quatre pattes.'' "<br/> | ||
Donc, le Professeur peut cheminer tout seul dans la Zone, cela ne démontre-il pas qu'il ressemble à un Stalker ? Grâce à ces passages, toute l'ambiguïté du film est résolument contenue dans un "sac". Ainsi les vœux de Tarkovski sont en partie accomplis (…) : "Une action continue… Purement idéale, donc semi-transcendante, absurde et absolue." <ref> ''Andreï Tarkovski, Cahier Journal 1970-1986'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_1|op. cit.]]'', p. 114 : le 26 décembre 1974. </ref> Le détonateur de "l'idéal, de l'absurde <ref>Cf. '''J. Mitry,''' ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_4|op. cit.]]'', tome 1, usage de l'absurde, pp. 101 ; 126. </ref> et de l'absolu <ref>Cf. '''J. Mitry''', op. cit., tome 1, pp. 175 ; 365. </ref>" est donc à l'intérieur d'un sac à dos. C'est toute l'innovation du film par rapport au livre des Strougatski : le sac devient la colonne vertébrale du film. De plus, ce sac cataclysmique est subrepticement présent dès la première minute du film, avant le générique, au [[#ancre_3p| plan 3]]. C'est le moment où le Professeur entre au bar, de la même manière qu'il range son [[bonnet]] dans une des poches de sa veste. Il range son sac "apocalyptique" sous le guéridon, pour aller tranquillement s'accouder au comptoir, pour dire la banalité de son acte. | Donc, le Professeur peut cheminer tout seul dans la Zone, cela ne démontre-il pas qu'il ressemble à un Stalker ? Grâce à ces passages, toute l'ambiguïté du film est résolument contenue dans un "sac". Ainsi les vœux de Tarkovski sont en partie accomplis (…) : "Une action continue… Purement idéale, donc semi-transcendante, absurde et absolue." <ref> '''Andreï Tarkovski''', ''Cahier Journal 1970-1986'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_1|op. cit.]]'', p. 114 : le 26 décembre 1974. </ref> Le détonateur de "l'idéal, de l'absurde <ref>Cf. '''J. Mitry,''' ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_4|op. cit.]]'', tome 1, usage de l'absurde, pp. 101 ; 126. </ref> et de l'absolu <ref>Cf. '''J. Mitry''', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_4|op. cit.]]'', tome 1, pp. 175 ; 365. </ref>" est donc à l'intérieur d'un sac à dos. C'est toute l'innovation du film par rapport au livre des Strougatski : le sac devient la colonne vertébrale du film. De plus, ce sac cataclysmique est subrepticement présent dès la première minute du film, avant le générique, au [[#ancre_3p| plan 3]]. C'est le moment où le Professeur entre au bar, de la même manière qu'il range son [[bonnet]] dans une des poches de sa veste. Il range son sac "apocalyptique" sous le guéridon, pour aller tranquillement s'accouder au comptoir, pour dire la banalité de son acte. | ||
Ensuite il sera question du sac aux plans suivants : | Ensuite il sera question du sac aux plans suivants : | ||
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*'''Plan 48''' : le Professeur cherche dans son sac des écrous afin d'y attacher des bandelettes. Nous verrons ultérieurement le rôle des écrous et des bandelettes, cependant nous constatons qu'il y en avait dans son sac, ce qui implique que le sac est la destination et le trajet du "voyage", puisque c'est grâce aux bandelettes lestées par des écrous, que le Stalker indique le chemin à ses visiteurs. | *'''Plan 48''' : le Professeur cherche dans son sac des écrous afin d'y attacher des bandelettes. Nous verrons ultérieurement le rôle des écrous et des bandelettes, cependant nous constatons qu'il y en avait dans son sac, ce qui implique que le sac est la destination et le trajet du "voyage", puisque c'est grâce aux bandelettes lestées par des écrous, que le Stalker indique le chemin à ses visiteurs. | ||
*'''Plan 65''' : le Professeur enlève son sac à dos : "''Vous savez, je préfère rester ici (…) J'ai des sandwiches, un thermos.'' " | *'''Plan 65''' : le Professeur enlève son sac à dos : "''Vous savez, je préfère rester ici (…) J'ai des sandwiches, un thermos.'' " | ||
*'''[[ | *'''[[Trébuchement#ancre_69| Plan 69]]''' : le Professeur perd son sac. | ||
*'''Plan 72''' : l'Écrivain constate que le Professeur a disparu. | *'''Plan 72''' : l'Écrivain constate que le Professeur a disparu. | ||
*'''Plan 74''' : lorsque le Professeur apparaît. | *'''Plan 74''' : lorsque le Professeur apparaît. | ||
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Et ce n'est qu'au plan 125, qu'il sort la bombe du sac, pour la monter et pour la démonter et la jeter aux quatre coins de l'anti-chambre de la chambre des désirs (plan 131). | Et ce n'est qu'au plan 125, qu'il sort la bombe du sac, pour la monter et pour la démonter et la jeter aux quatre coins de l'anti-chambre de la chambre des désirs (plan 131). | ||
L'image qui couronne l'apothéose de ce sac à dos est le plan 107, lorsque pour passer une partie immergée, le professeur tient le sac au-dessus de sa tête, comme un calice suprême. (Cf. Photogramme – 6.) | L'image qui couronne l'apothéose de ce sac à dos est le plan 107, lorsque pour passer une partie immergée, le professeur tient le sac au-dessus de sa tête, comme un calice suprême. (Cf. '''[[#ancre_107bp|Photogramme – Sac 6.]]''') | ||
<span id="ancre_107bp"></span>[[Fichier:eaup6.jpg|200px|thumb|right|'''Photogramme - Sac 6''' : ''Stalker'', '''Plan 107b'''. Le professeur porte haut son sac, comme un calice. Comparez la position des mains du Professeur et de l'Écrivain. Photogramme Sac 7 (107a).]] | <span id="ancre_107bp"></span>[[Fichier:eaup6.jpg|200px|thumb|right|alt='''Photogramme - Sac 6''' : ''[[Stalker]]'', '''Plan 107b'''. Le professeur porte haut son sac, comme un calice. Comparez la position des mains du Professeur et de l'Écrivain. Photogramme Sac 7 (107a).|'''Photogramme - Sac 6''' : ''[[Stalker]]'', '''[[Stalker#ancre_99|Plan 107b''']]. Le professeur porte haut son sac, comme un calice. Comparez la position des mains du Professeur et de l'Écrivain. Photogramme Sac 7 (107a).]] | ||
<span id="ancre_107ap"></span>[[Fichier:eaup5.jpg|200px|thumb|right|'''Photogramme - Sac | <span id="ancre_107ap"></span>[[Fichier:eaup5.jpg|200px|thumb|right|alt='''Photogramme - Sac 7''' : ''[[Stalker]]'', '''Plan 107a'''. L'Écrivain descend dans la "[[Trébuchement#ancre_15|flotte]]"qui monte jusqu'à ses épaules, les mains tendues en avant.|'''Photogramme - Sac 7''' : ''[[Stalker]]'', '''[[Stalker#ancre_98|Plan 107a''']]. L'Écrivain descend dans la "[[Trébuchement#ancre_15|flotte]]"qui monte jusqu'à ses épaules, les mains tendues en avant.]] | ||
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====Liens Spécifiques du film==== | ====Liens Spécifiques du film==== | ||
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Dernière version du 26 février 2015 à 15:22
Le Miroir, plan 80. En voulant mettre l'argent dans le sac, Ignat crie : "Il y a du jus."
Titres des films
Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations
| Titre | Titre original | Réalisation | Scénario | Année | Pays | Durée |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Cul-de-sac | Cul-de-sac | Polanski Roman | Polanski Roman | 1966 | Angleterre | 113 |
| Huit têtes dans un sac | 8 Heads in a Duffel Bag | Schulman Tom | Schulman Tom | 1997 | USA | 91 |
| Sac d’embrouilles | More dogs than bones | Browning Michael | Browning Michael | 2001 | USA | 92 |
Autres titres de films
| Titre | Titre original | Réalisation | Scénario | Année | Pays | Durée |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Condamné à mort s’est échappé (Un) | Condamné à Mort s'est échappé (Un) | Bresson Robert | Bresson R. Devigny A. (mémoires) | 1956 | France | 89 |
| Miroir (Le) | Zerkalo | Tarkovski Andreï | Tarkovski A. Micharine A. |
1975 | URSS | 106 |
| Mullholland Drive | Mullholland Drive | Lynch David | Lynch David | 2001 | France USA |
146 |
| Neuvième Porte (La) | The Ninth Gate | Polanski Roman | Brownjohn J., Polanski R., Urbizu E. œuvre de Pérez-Reverte Arturo. | 1999 | Espagne, France, USA | 133 |
| Nostalghia | Nostalghia | Tarkovski Andreï | Tarkovski A. Guerra T. |
1983 | URSS Italie |
130 |
| Patriote : Le Chemin de la liberté (Le) §. Benjamin trouve dans le sac de son fils Gabriel le drapeau américain déchiré et recousu par ce dernier |
Patriot (The) | Emmerich Roland | Rodat Robert | 2000 | Allemagne, USA | 164 |
| Sierra Torride | Two Mules for Sister Sara | Siegel Don | Maltz A., Histoire de Boetticher Budd | 1970 | USA, Mexique | 116 |
| Stalker | Stalker | Tarkovski Andreï | Tarkovski A. Strougatski A. et B. |
1979 | URSS | 161 |
Photogrammes extraits des films - Analyse et liens spécifiques des films
Un Condamné à mort s’est échappé, de Robert Bresson
Photogramme - Sac 1 : Un Condamné à Mort s'est échappé, Plan 15. Avec un bout de ficelle et un mouchoir, Fontaine confectionne un sac.
Photogramme - Sac 2 : Un Condamné à Mort s'est échappé, Plan 18. Fontaine découvre ce que son généreux bienfaiteur vient de lui offrir.
En prison, Fontaine n'avait qu'un mouchoir de poche. Un détenu lui jette une ficelle. Fontaine confectionne une espèce de sac-mouchoir dans laquelle des mains inconnues effectuent une livraison.
Dans ce sac improvisé, Fontaine trouve une épingle, une lame à rasoir et des morceaux de sucre.
Tout ce dont Fontaine a besoin pour s'évader est là, dans le sac-mouchoir.
Liens spécifiques du film
Le Miroir d’Andreï Tarkovski
Le sac renversé
Plan 80 : 43' 12" : La mère (Natalia) appelle son fils, perdu dans une contemplation interne : " Viens ici, je m'en vais." Son sac tombe involontairement par terre. Elle s'assied au sol et elle verse tout le contenu de son sac. Ignat l'a rejointe et s'assied aussi par terre.
Il commence à ramasser et à regarder des pièces de monnaie qui sont tombées loin du sac. En voulant s'approcher du sac, tout à coup, il reçoit comme une espèce d'étincelle électrique, il dit : "Il y a du jus." Il continue : "On dirait que ça s'est déjà passé. Mais je suis là pour la première fois." Sa mère le coupe sèchement : "Donne l'argent et arrête tes fantaisies." (Cf. Photogramme – Sac 3.)
Les propos de la mère suggèrent un clédon : "Je m'en vais." Mais il y a plus, car, la mère au sens littéral, "vide son sac". Et quand l'adolescent parle de "jus" électrique, il évoque une liaison qui le concerne, il devient en tout cas, le trait d'union entre sa mère et son père. A la fin, ayant ramassés toutes les affaires dans le sac, la mère dit à son fils : "Balaie pour qu'il n'y ait pas de saleté." Comme à propos du livre aux feuilles froissées, la séquence du sac a aussi une forte connotation interprétative : si le livre représente le fils, le sac représente la mère. Elle vide son sac, elle emporte ce qui a de la valeur, et laisse à son fils le soin de "nettoyer les saletés".
Liens Spécifiques du film
Voir : Le Miroir
Stalker d’Andreï Tarkovski
Première apparition du sac à dos du Professeur
Plan 3 : 01' 00" : "Le Professeur" est le premier protagoniste qui apparaît dans le film. C'est un physicien. Il entre dans un bar singulier, le sol est d'apparence mouillée, aux reflets brillants, presque argentés. Le Professeur porte un bonnet et tient une espèce de petit sac à dos, à bandoulière. (Cf. Photogramme – Sac 4.)
Le bar est le lieu de rencontre des gens qui se rendent dans la "Zone". Au-dessus de sa tête un néon blanc [1] ne cessera pas de clignoter, c'est le premier témoignage d'une incertitude dominante dans le film. Le Professeur est le premier arrivé. Il est donc avant l'heure, c'est un indice de sa ponctualité. Nous l'apercevons le temps du défilement du générique du film.
L’évolution du sac du Professeur
Plan 37 : 31' 05" : Durant la course-poursuite, le Stalker dit au Professeur : "Laissez tomber votre sac, il vous gêne." Le Professeur répond : "Vous êtes parti comme pour une promenade, vous." C'est la première esquive du Professeur pour faire "admettre" son sac. Car en réalité, dans ce sac, il y a une bombe atomique de vingt kilotonnes. Et cela nous ne le saurons qu'au plan 125.
C'est encore une donnée paradoxale du film, et cela à un double niveau : d'abord au niveau diégétique, à un moment clé du film, lors du passage du "tunnel" ou "le hachoir" (plans 105 à 108) ; l'Écrivain qui a pénétré le premier, arrive à la fin du tunnel. Il a devant lui une porte, à ce moment-là, il sort un pistolet. Or, le Stalker stupéfait de voir l'arme, lui dit : "Que tenez-vous ? Surtout pas d'armes ici ! C'est la mort pour vous et pour nous. Rappelez-vous les chars ! Jetez-le…" L'Écrivain résigné jette son arme dans une flaque d'eau. Le Stalker demande alors au professeur : "Vous n'avez rien dans le genre, j'espère" (…) Ce dernier répond : "J'ai une ampoule, pour le cas où." Ainsi, le Professeur prévoyant avait une bombe dans son sac, et une ampoule de cyanure à la porte de ses entrailles, le "mini-hachoir". Et l'Écrivain, pour beaucoup moins que cela, risquait sa mort, et celle des autres. Or, la Zone n'a manifesté aucune inquiétude à l'égard de la bombe, comme si elle souhaitait son propre anéantissement. Le Professeur, devient-il aussi un Stalker ? Une partie de réponse à ce paradoxe est déjà annoncée dans la bâtisse de la Zone (plans 69-74). Le Professeur perd son sac. Le Stalker lui dit : "On ne revient pas ni en arrière ni par le même chemin. Au diable ce sac, serait-il rempli de diamants ! Oubliez-vous que la chambre vous donnera tout ce que vous voulez ?" Mais, quelques secondes après, au plan 72, le Professeur disparaît. Le Stalker et l'Écrivain continuent leur chemin, car ils ne pouvaient pas l'attendre. Mais comble du paradoxe, ils rencontrent de nouveau le professeur (plans 73, 74). [2]
- Stalker : "Comment êtes-vous arrivé ?"
- Le Professeur : "Une grande partie du chemin…Je l'ai faite à quatre pattes. "
Donc, le Professeur peut cheminer tout seul dans la Zone, cela ne démontre-il pas qu'il ressemble à un Stalker ? Grâce à ces passages, toute l'ambiguïté du film est résolument contenue dans un "sac". Ainsi les vœux de Tarkovski sont en partie accomplis (…) : "Une action continue… Purement idéale, donc semi-transcendante, absurde et absolue." [3] Le détonateur de "l'idéal, de l'absurde [4] et de l'absolu [5]" est donc à l'intérieur d'un sac à dos. C'est toute l'innovation du film par rapport au livre des Strougatski : le sac devient la colonne vertébrale du film. De plus, ce sac cataclysmique est subrepticement présent dès la première minute du film, avant le générique, au plan 3. C'est le moment où le Professeur entre au bar, de la même manière qu'il range son bonnet dans une des poches de sa veste. Il range son sac "apocalyptique" sous le guéridon, pour aller tranquillement s'accouder au comptoir, pour dire la banalité de son acte.
Ensuite il sera question du sac aux plans suivants :
- Plan 35 : le Professeur tient son sac avant de monter dans la draisine.
- Plan 37 : le Stalker lui demande de laisser tomber son sac.
- Plan 44 : lorsqu'ils arrivent dans la Zone.
- Plan 48 : le Professeur cherche dans son sac des écrous afin d'y attacher des bandelettes. Nous verrons ultérieurement le rôle des écrous et des bandelettes, cependant nous constatons qu'il y en avait dans son sac, ce qui implique que le sac est la destination et le trajet du "voyage", puisque c'est grâce aux bandelettes lestées par des écrous, que le Stalker indique le chemin à ses visiteurs.
- Plan 65 : le Professeur enlève son sac à dos : "Vous savez, je préfère rester ici (…) J'ai des sandwiches, un thermos. "
- Plan 69 : le Professeur perd son sac.
- Plan 72 : l'Écrivain constate que le Professeur a disparu.
- Plan 74 : lorsque le Professeur apparaît.
- Plan 107b : quand le Professeur doit traverser une partie immergée, il lève son sac au-dessus de sa tête.
- Plan 120 : quand les trois protagonistes sont devant la chambre des désirs.
Et ce n'est qu'au plan 125, qu'il sort la bombe du sac, pour la monter et pour la démonter et la jeter aux quatre coins de l'anti-chambre de la chambre des désirs (plan 131).
L'image qui couronne l'apothéose de ce sac à dos est le plan 107, lorsque pour passer une partie immergée, le professeur tient le sac au-dessus de sa tête, comme un calice suprême. (Cf. Photogramme – Sac 6.)
Liens Spécifiques du film
Voir : Stalker
Notes et références
- ↑ Cf. Article Gérard Pangon, "Un film du doute sous le signe de la trinité", Etudes cinématographiques, Andreï Tarkovski, , op. cit., p. 105.
- ↑ A propos des apparitions/disparitions, cf. E. Morin, op. cit., pp. 61et 70. R. Dadoun, op. cit., p. 168.
- ↑ Andreï Tarkovski, Cahier Journal 1970-1986, op. cit., p. 114 : le 26 décembre 1974.
- ↑ Cf. J. Mitry, op. cit., tome 1, usage de l'absurde, pp. 101 ; 126.
- ↑ Cf. J. Mitry, op. cit., tome 1, pp. 175 ; 365.
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