Viridiana - Historique des versions

Dimitri Dimitriadès le 28 juin 2017 à 21:58

2017-06-28T21:58:15Z

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	<span id="ancre_vir09"> </span>		<span id="ancre_vir09"> </span>
	[[Fichier: Viridiana8_Bunuel_Rita dans l'arbre_00_04_50.jpg\|400px\|thumb\|center\|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 9 - Plan 4b.''' Rita au milieu du feuillage de l'arbre. \| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 9 - Plan 4b.''' <br/>Rita au milieu du feuillage de l'arbre.<br/> ''' [[#~~ancre_vir203d~~\|Lire notre hypothèse.]]''' ]]		[[Fichier: Viridiana8_Bunuel_Rita dans l'arbre_00_04_50.jpg\|400px\|thumb\|center\|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 9 - Plan 4b.''' Rita au milieu du feuillage de l'arbre. \| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 9 - Plan 4b.''' <br/>Rita au milieu du feuillage de l'arbre.<br/> ''' [[#ancre_vir209a\|Lire notre hypothèse.]]''' ]]

	<center>[[#ancre_1\|▲ ▲ ▲]]</center>		<center>[[#ancre_1\|▲ ▲ ▲]]</center>

Dimitri Dimitriadès le 10 avril 2016 à 13:55

2016-04-10T13:55:40Z

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	<center>[[#ancre_1\|▲ ▲ ▲]]</center>		<center>[[#ancre_1\|▲ ▲ ▲]]</center>

			<span id="ancre_vir219"> </span>
			<br/>
			<center>'''Chapitre 19'''</center>
			<br/>

			===0h 39’ 14’’ – 0h 41’ 28’’ : '''Plans 81 - 87. L'arrivée de Jorge et Lucia – L’arrivée des mendiants''' ===

			<span id="ancre_vir60"> </span>
			[[Fichier: Viridiana60_Bunuel_39_21_première apparition_Jorge_Lucia.jpg\|300px\|thumb\|right\|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 60 - Plan 82.''' Première apparition de Jorge et Lucia, ils sont devant le portrait de Don Jaime. \| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 60 - Plan 82.''' <br/> Première apparition de Jorge et Lucia, ils sont devant le portrait de Don Jaime.]]

			<span id="ancre_vir61"> </span>
			[[Fichier: Viridiana61_Bunuel_40_10_mouchoir_Lucia.jpg\|300px\|thumb\|right\|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 61 - Plan 84.''' Lucia cherche quelque chose dans son petit sac à main : un mouchoir. \| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 61 - Plan 84.''' <br/> Lucia cherche quelque chose dans son petit sac à main : un mouchoir. ]]

			<span id="ancre_81">''' Plan 81.'''</span> ''0h 39' 14"'' : Plan fixe sur un tableau. C’est un portrait de Don Jaime dont le style est classique. Il est assis dans un fauteuil. Le fond semble nu. Nous entendons en off, la voix d'un jeune homme qui parle. C'est Jorge, le fils naturel de Don Jaime, il est en train d'admirer le tableau : « '' Étrange homme ! J'aurais aimé le connaître.'' <br/>
			- La voix d'une jeune femme (Lucia, la fiancée de Jorge.) : ''Tu parles, un égoïste !'' »

			* <span id="ancre_82">'''[[#ancre_vir60\|Photogramme 60 – Plan 82.]] '''</span> ''0h 39' 21"'' : Jorge et Lucia visitent le salon. Ramona les suit de près. Lucia poursuit la conversation : « ''Regarde avec toi. '' <br/>
			- Jorge : '' Je ne lui en veux pas. Les amours passagers, ça arrive. Pourquoi m'a-t-il reconnu au dernier moment ?'' <br/>
			- Ramona : '' Monsieur était très bon. Meilleur qu'on ne croit.'' <br/>
			- Jorge : ''Pourquoi s'est-il tué ? '' <br/>
			- Ramona (En baissant les yeux.) : '' Je ne sais pas.'' <br/>
			- Jorge : '' Il n'est pas bon d'être toujours seul. '' (Il regarde Lucia.) '' Je ne lui ressemble pas ?'' <br/>
			- Lucia : '' Ça non ! Tu cherches toujours la compagnie.'' »

			<span id="ancre_83">''' Plan 83.'''</span> ''0h 39' 46"'' : Jorge s'approche de l'harmonium. Il pose son chapeau sur le couvercle ouvert, et répond à Lucia : « ''Que veux-tu dire ? '' <br/>
			- Lucia : '' Je me comprends.'' <br/>
			Jorge joue un accord sur l'harmonium, Ramona s'approche : '' Ne jouez pas... Pardon. Monsieur tuait le temps en jouant. '' (Il referme le couvercle. Jorge retire son chapeau et ses gants.) ''On l'écoutait religieusement... Permettez, j'apporte l'autre valise.'' (Jorge se dirige vers la fenêtre ouverte.) »

			<span id="ancre_84">''' Plan 84.'''</span> ''0h 40' 07"'' : Plan en contre champs. Jorge et Lucia sont à la fenêtre. Lucia cherche quelque chose dans son petit sac à main : un mouchoir. (Cf. '''[[#ancre_vir61\|Photogramme 61 – Plan 84]] ''')
			Jorge est visiblement heureux : « '' L'air est pur, ici. Et derrière ses pins, la terre est sèche en friche ! Il y a beaucoup de travail. Et personne pour me commander. '' (Il donne un baiser à Lucia, mais il remarque que la jeune fille est triste.) ''Tu n'es pas heureuse ? '' <br/>
			- Lucia : '' Si. Mais j'aurais préféré ne pas venir. '' (Tout à coup, elle semble voir quelque chose.) '' Regarde !'' »

			<span id="ancre_85">''' Plan 85.'''</span> ''0h 40' 30"'' : C'est en effet, l'arrivée de Viridiana et des mendiants : sept adultes et deux enfants.

			<span id="ancre_86">''' Plan 86.'''</span> ''0h 40' 40"'' : Deux mendiants discutent, il s'agit du 1er Mendiant et de l'Aveugle, il l'informe de ce qu'il voit : « '' Elle est énorme !'' <br/>
			- L'Aveugle : '' Tant mieux pour nous. Combien d'étages ?'' <br/>
			- 1er Mendiant : '' Deux.'' <br/>
			- L'Aveugle : '' Beaucoup de fenêtres ?'' <br/>
			- 1er Mendiant : '' Plein ! Des balcons et des tours d'église du tonnerre.'' <br/>
			- L'Aveugle : '' C'est donc, une maison respectable. '' »

			<center>* * *</center>

	<br/><br/><br/>		<br/><br/><br/>

Dimitri Dimitriadès le 31 mars 2016 à 15:37

2016-03-31T15:37:08Z

@@ Ligne 692 : / Ligne 692 : @@
 Enfin, il reste encore à développer d'une part, [[#ancre_vir203e1|les équations]] que nous avons pointées précédemment : <br/>
-'''[1.1] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202a|Pied]] &rarr; [[#ancre_vir04|Poignée]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Serpent]]  &rarr; [[#ancre_vir31|Pelote de laine]]  &rarr; [[#ancre_vir32|Feu]]   &rarr; [[#ancre_vir32|Cendre]]   &rarr; [[#ancre_vir34|Lit]]'''<br/>
+'''[1.1] : [[#ancre_vir202|Corde]] &rarr; [[#ancre_vir202a|Pied]] &rarr; [[#ancre_vir04|Poignée]] &rarr; [[#ancre_vir202b|Serpent]]  &rarr; [[#ancre_vir31|Pelote de laine]]  &rarr; [[#ancre_vir32|Feu]]   &rarr; [[#ancre_vir32|Cendre]]   &rarr; [[#ancre_31a|Lit]]'''<br/>
 <span id="ancre_vir208par2.1"> </span>
 Et le [[#ancre_vir204a|parallélisme]]  entre les clous et les aiguilles :<br/>
@@ Ligne 1 384 : / Ligne 1 384 : @@
 <center>* * *</center>

Dimitri Dimitriadès le 24 mars 2016 à 15:12

2016-03-24T15:12:22Z

← Version précédente		Version du 24 mars 2016 à 17:12
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	<center>[[#ancre_1\|▲ ▲ ▲]]</center>		<center>[[#ancre_1\|▲ ▲ ▲]]</center>

			<span id="ancre_vir218"> </span>
			<br/>
			<center>'''Chapitre 18'''</center>
			<br/>

			===0h 37’ 47’’ – 0h 39’ 13’’ : '''Plans 78 - 80. Viridiana cherche à aider des mendiants - Première rencontre''' ===

			<span id="ancre_vir59"> </span>
			[[Fichier: Viridiana59_Bunuel_38_29_première rencontre_Viridiana_mendiants.jpg\|300px\|thumb\|right\|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 59 - Plan 79b.''' Viridiana prend l'enfant du bras de l'aveugle : ''Donnez-la moi ! Dans mes bras, jolie ! '' Nous distinguons de gauche à droite, les mendiants suivants : Enedina qui porte un enfant, Pelón, Poca (caché derrière Viridiana) et l’Aveugle (Don Amalio). \| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 59 - Plan 79b.''' <br/> Viridiana prend l'enfant du bras de l'aveugle : ''Donnez-la moi ! Dans mes bras, jolie ! '' <br/>
			Nous distinguons de gauche à droite : Enedina qui porte un enfant, Pelón, Poca (caché derrière Viridiana) et l’Aveugle (Don Amalio).]]

			<span id="ancre_78">''' Plan 78.'''</span> ''0h 37' 47"'' : Sur la place du village. Un premier mendiant sort d'une église. Un second mendiant l'apostrophe : « ''Elle arrive ? '' <br/>
			- 1er Mendiant : '' Elle s'est signée, mais elle ne se lève pas. '' <br/>
			- Une Mendiante : ''Un vrai moulin à prières ! '' <br/>
			- Une 2nde Mendiante : ''Il paraît qu'elle va même nous payer. '' »

			<span id="ancre_79">''' Plan 79.'''</span> ''0h 38' 40"'' : Un autre mendiant assis, tient d'une main un enfant, et tend l'autre main en demandant l'aumône : « '' Âmes charitables ! Pensez au pauvre aveugle ! Une aumône pour un pauvre aveugle impotent.'' (Le premier Mendiant se dirige vers lui.)<br/>
			- 1er Mendiant (Il invite l'aveugle à les joindre.) : '' La voilà ! '' (Il aide l'aveugle à se relever.) '' C'est fini, pour toi, de traîner la savate, de te battre avec les gosses.'' (Viridiana apparaît, le visage heureux.) <br/>
			- Viridiana (Elle prend l'enfant du bras de l'aveugle.) : ''Donnez-la moi ! Dans mes bras, jolie ! '' (Cf. '''[[#ancre_vir59\|Photogramme 59 – Plan 79b]] ''') (Elle s'adresse à l'assemblée des mendiants.) ''Êtes-vous prêts ? '' <br/>
			- L'Aveugle : ''Quand vous voudrez... ''<br/>
			- Viridiana : ''Alors allons-y ! '' (Le groupe des mendiants est constitué de deux femmes, trois hommes et deux enfants.)<br/>
			- 1er Mendiant : '' On dirait un ange. Dommage que tu sois aveugle… '' <br/>
			- Viridiana : ''Épargnez-moi vos compliments. Je n'aime pas ça.'' »

			<span id="ancre_80">''' Plan 80.'''</span> ''0h 38' 55"'' : À une fontaine, un quatrième mendiant, barbu, donne des tapes sur l'épaule d'un autre mendiant qui se désaltère : « '' Les voilà. '' <br/>
			- Viridiana : ''Vous êtes les deux derniers ? '' <br/>
			- Le quatrième mendiant : ''Oui, mademoiselle. ''<br/>
			- Viridiana : ''Bien, suivez-moi.'' »

			<center>* * *</center>

Dimitri Dimitriadès le 21 mars 2016 à 16:19

2016-03-21T16:19:20Z

Voir les modifications

Dimitri Dimitriadès le 20 mars 2016 à 14:55

2016-03-20T14:55:41Z

← Version précédente		Version du 20 mars 2016 à 16:55
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	<span id="ancre_35">''' Plan 35'''</span> : Don Jaime est assis sur son lit, en train de prendre son petit déjeuner. Ce que vient de dire Ramona le fait sursauter : « ''Son dernier jour dans cette maison ! Si elle part, je ne la verrai plus. ''<br/>		<span id="ancre_35">''' Plan 35'''</span> : Don Jaime est assis sur son lit, en train de prendre son petit déjeuner. Ce que vient de dire Ramona le fait sursauter : « ''Son dernier jour dans cette maison ! Si elle part, je ne la verrai plus. ''<br/>
	- Ramona : ''Pourquoi ne lui dites-vous pas de rester quelques jours de plus ? ''<br/>		- Ramona : ''Pourquoi ne lui dites-vous pas de rester quelques jours de plus ? ''<br/>
	- Don Jaime : ''Je le lui ai demandé, mais c’est une ingrate. Parfois j’ai envie de la battre. Quand je lui parle du couvent elle redevient de pierre.'' (Tout à coup, Il semble penser à quelque chose d’important. Il appelle Ramona sur un ton presque suppliant.) ''Ramona ! ''(Elle cesse son nettoyage. Elle fixe son regard sur son maître.) ''Viens ici, Ramona.'' (En tapant sur le bord du lit. Ramona abandonne son chiffon et s’approche du lit.)<br/>		- Don Jaime : ''Je le lui ai demandé, mais c’est une ingrate. Parfois j’ai envie de la battre. Quand je lui parle du couvent elle redevient de pierre.'' (Tout à coup, il semble penser à quelque chose d’important. Il appelle Ramona sur un ton presque suppliant.) ''Ramona ! ''(Elle cesse son nettoyage. Elle fixe son regard sur son maître.) ''Viens ici, Ramona.'' (En tapant sur le bord du lit. Ramona abandonne son chiffon et s’approche du lit.)<br/>
	- Ramona : ''Qu’y a-t-il ? ''<br/>		- Ramona : ''Qu’y a-t-il ? ''<br/>
	- Don Jaime (Il la prend par la main, l’obligeant à s’asseoir.) : ''Assieds-toi, femme ! Assieds-toi ! ''(Il la regarde dans les yeux avec douceur.) ''Tu as de l’estime pour moi, n’est-ce pas ? ''<br/>		- Don Jaime (Il la prend par la main, l’obligeant à s’asseoir.) : ''Assieds-toi, femme ! Assieds-toi ! ''(Il la regarde dans les yeux avec douceur.) ''Tu as de l’estime pour moi, n’est-ce pas ? ''<br/>
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	- Ramona : ''Commandez-moi monsieur. Je ferai n’importe quoi.''<br/>		- Ramona : ''Commandez-moi monsieur. Je ferai n’importe quoi.''<br/>
	- Don Jaime : ''Pourquoi ne lui parles-tu pas, Ramona ? Les femmes ont plus d’idées pour cela. Trouve quelque chose pour qu’elle reste deux ou trois jours de plus. ''(Il lui prend la main, en la caressant.) ''Tu es bonne, Ramona ! Parle-lui, je sais que je n’ai pas besoin de t’offrir quelque chose, mais si tu réussis je te promets que je ne t’oublierai pas, ni la petite.''<br/>		- Don Jaime : ''Pourquoi ne lui parles-tu pas, Ramona ? Les femmes ont plus d’idées pour cela. Trouve quelque chose pour qu’elle reste deux ou trois jours de plus. ''(Il lui prend la main, en la caressant.) ''Tu es bonne, Ramona ! Parle-lui, je sais que je n’ai pas besoin de t’offrir quelque chose, mais si tu réussis je te promets que je ne t’oublierai pas, ni la petite.''<br/>
	- Ramona : ''Mais monsieur, que puis-je lui dire ? et quelle attention va-t-elle prêter à une domestique ?''<br/>		- Ramona : ''Mais monsieur, que puis-je lui dire ? Et quelle attention va-t-elle prêter à une domestique ?''<br/>
	- Don Jaime : ''Tu as raison, mais il faut faire quelque chose. ''(Il continue à réfléchir à ce qu’il n’ose pas exprimer.)<br/>		- Don Jaime : ''Tu as raison, mais il faut faire quelque chose. ''(Il continue à réfléchir à ce qu’il n’ose pas exprimer.)<br/>
	- Ramona : ''Pensez vous-même à ce qui serait le plus habile et pour quoi que ce soit je vous aiderait de tout mon cœur. ''<br/>		- Ramona : ''Pensez vous-même à ce qui serait le plus habile et pour quoi que ce soit je vous aiderait de tout mon cœur. ''<br/>
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	Viridiana le regarde étonnée.		Viridiana le regarde étonnée.

	* <span id="ancre_45">'''[[#ancre_vir43\|Photogramme 43 – Plan 45a.]] '''</span> ''0h 19' 05"'' : Ramona s’avance vers eux. La servante a suivi avec intérêt la conversation. Elle vient au secours de Don Jaime. Elle s’adresse sur un ton résolu à Viridiana : « ''Il veut vous épouser, mademoiselle. '' (Viridiana est stupéfaite.) ''Pardonnez-moi, Monsieur, mais si je ne le dis pas vous n’oserez pas. '' (Don Jaime, honteux, regarde la domestique avec un air de reproche.) '' Il vous ~~aimes~~ beaucoup et il mérite qu’on le lui rende car il est très bon.''<br/>		* <span id="ancre_45">'''[[#ancre_vir43\|Photogramme 43 – Plan 45a.]] '''</span> ''0h 19' 05"'' : Ramona s’avance vers eux. La servante a suivi avec intérêt la conversation. Elle vient au secours de Don Jaime. Elle s’adresse sur un ton résolu à Viridiana : « ''Il veut vous épouser, mademoiselle. '' (Viridiana est stupéfaite.) ''Pardonnez-moi, Monsieur, mais si je ne le dis pas vous n’oserez pas. '' (Don Jaime, honteux, regarde la domestique avec un air de reproche.) '' Il vous aime beaucoup et il mérite qu’on le lui rende car il est très bon.''<br/>
	- Viridiana (Très surprise.) : ''Vous parlez sérieusement ? ''<br/>		- Viridiana (Très surprise.) : ''Vous parlez sérieusement ? ''<br/>
	- Don Jaime (Les yeux baissés.) : ''Oui, je veux que tu ne t’en ailles jamais de cette maison. ''<br/>		- Don Jaime (Les yeux baissés.) : ''Oui, je veux que tu ne t’en ailles jamais de cette maison. ''<br/>
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	Nous pouvons d’ailleurs, nous poser cette question, pourquoi Don Jaime n’a pas jeté son dévolu sur Ramona ? Comme le fera plus tard son fils naturel, Jorge. En fait, nous nous trouvons devant une obsession presque maladive de la part de Don Jaime, car au cours de cette séquence nous apprenons un fait important, <span id="ancre_vir211f"> </span>quelque chose qu’il n’a jamais dit à personne : [[#ancre_43\|''Ta tante est morte du cœur, dans mes bras, la nuit de nos noces, vêtue de cette robe. Et toi, tu lui ressembles tant ! '' (…) ''Tu dois penser que je suis fou. '']]		Nous pouvons d’ailleurs, nous poser cette question, pourquoi Don Jaime n’a pas jeté son dévolu sur Ramona ? Comme le fera plus tard son fils naturel, Jorge. En fait, nous nous trouvons devant une obsession presque maladive de la part de Don Jaime, car au cours de cette séquence nous apprenons un fait important, <span id="ancre_vir211f"> </span>quelque chose qu’il n’a jamais dit à personne : [[#ancre_43\|''Ta tante est morte du cœur, dans mes bras, la nuit de nos noces, vêtue de cette robe. Et toi, tu lui ressembles tant ! '' (…) ''Tu dois penser que je suis fou. '']]

	Nous avons commencé le chapitre par une citation, nous allons le conclure par une autre citation, elle est tirée des écritures bibliques, qui concerne Sodome et Gomorrhe quand Loth, le neveu d'Abraham et sa famille, sa femme Édith, ainsi que ses deux filles ont voulu ~~quitté~~ la ville infernale. Les deux anges lui ont demandé expressément de partir et de ne pas regarder en arrière, de ne pas se retourner, au risque de devenir une statue de sel, Édith a bravé l’interdit et regardé en arrière pour finir en une statue de sel. Nous pensons traduire ce passage biblique par un avertissement, qu’il est vain de regarder en arrière, c’est-à-dire de regarder le passé, car nous nous transformons en une statue de sel, nous devenons amer. Et c’est ce qu’est devenu Don Jaime, un être amer qui s’accroche à son passé, comme un remord qui ne le quitte plus. Un être amer est aussi un être malheureux qui est capable d’accomplir les pires atrocités. Cependant, il reste encore un point à élucider :		Nous avons commencé le chapitre par une citation, nous allons le conclure par une autre citation, elle est tirée des écritures bibliques, qui concerne Sodome et Gomorrhe quand Loth, le neveu d'Abraham et sa famille, sa femme Édith, ainsi que ses deux filles ont voulu quitter la ville infernale. Les deux anges lui ont demandé expressément de partir et de ne pas regarder en arrière, de ne pas se retourner, au risque de devenir une statue de sel, Édith a bravé l’interdit et regardé en arrière pour finir en une statue de sel. Nous pensons traduire ce passage biblique par un avertissement, qu’il est vain de regarder en arrière, c’est-à-dire de regarder le passé, car nous nous transformons en une statue de sel, nous devenons amer. Et c’est ce qu’est devenu Don Jaime, un être amer qui s’accroche à son passé, comme un remord qui ne le quitte plus. Un être amer est aussi un être malheureux qui est capable d’accomplir les pires atrocités. Cependant, il reste encore un point à élucider :

	<center>* * *</center>		<center>* * *</center>
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	Ainsi, les emplacements vides du chandelier représentent en quelque sorte le passé de Don Jaime, qu’il tient absolument à combler. En fait, cela se traduit dans l’esprit naïf de Don Jaime de remplacer une bougie par une autre ; mais, Viridiana n’est pas une bougie.		Ainsi, les emplacements vides du chandelier représentent en quelque sorte le passé de Don Jaime, qu’il tient absolument à combler. En fait, cela se traduit dans l’esprit naïf de Don Jaime de remplacer une bougie par une autre ; mais, Viridiana n’est pas une bougie.

	~~Mais~~ avant d’assister au comportement pitoyable de Don Jaime, Buñuel choisit de faire une transition avec un animal sombre : un taureau.		Et avant d’assister au comportement pitoyable de Don Jaime, Buñuel choisit de faire une transition avec un animal sombre : un taureau.

	<center>[[#ancre_1\|▲ ▲ ▲]]</center>		<center>[[#ancre_1\|▲ ▲ ▲]]</center>
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	* <span id="ancre_76">'''[[#ancre_vir57\|Photogramme 57 – Plan 76a.]] '''</span> ''0h 34' 45"'' : Plan rapproché sur la croix de bois noir et la couronne d’épines que nous avons déjà vu au '''[[#ancre_vir16\|plan 11]]''', ils sont à présent accrochées au lit. La caméra en reculant nous découvre un sol de briques et les murs blanchis à la chaux. Viridiana n’a apparemment pas voulu conserver la chambre de Dona Elvira et s’est installée dans une chambre plus modeste au rez-de-chaussée. Comme meubles, il y a un lit de fer, deux chaises, une table de bois blanc ; dans un coin une table de toilette sans miroir. Viridiana armée d’un seau et d’une serpillière, est en train de laver par terre. (Cf. '''[[#ancre_vir58\|Photogramme 58 – Plan 76b]] ''') Viridiana a visiblement changé, son sourire a disparu, elle paraît plus mesurée avec une sorte de sûreté qui lui manquait auparavant. Ramona, un plateau en mains, pénètre dans la chambre et dépose le plateau sur la table. Elle soulève la serviette et nous constatons que le repas se réduit à des légumes, un verre de lait et un morceau de pain. Ramona est inquiète : « ''Vous ne mangez pas assez. Je vous ai mis un verre de lait. Et ce soir je vous apporterai un peu de viande. '' (Viridiana cesse de travailler et va se laver les mains à la cuvette de la table de toilette.) '' Regardez comme vous avez mauvaise mine ! '' (Viridiana ne réponds pas.) ''Monsieur le Maire m’a dit qu’il s’est occupé déjà de ce que vous lui avez demandé. Vous pouvez aller au village quand vous voudrez. Ça vous fera du bien de voir du monde. '' (On entend, off, le bruit d’une auto qui s’arrête. Ramona regarde par la fenêtre ouverte.) ''Voilà des visites. Madame. '' (Deux religieuses passent à l’extérieur du bâtiment. L’une d’elles est la Supérieure du couvent de Viridiana.)		* <span id="ancre_76">'''[[#ancre_vir57\|Photogramme 57 – Plan 76a.]] '''</span> ''0h 34' 45"'' : Plan rapproché sur la croix de bois noir et la couronne d’épines que nous avons déjà vu au '''[[#ancre_vir16\|plan 11]]''', ils sont à présent accrochées au lit. La caméra en reculant nous découvre un sol de briques et les murs blanchis à la chaux. Viridiana n’a apparemment pas voulu conserver la chambre de Dona Elvira et s’est installée dans une chambre plus modeste au rez-de-chaussée. Comme meubles, il y a un lit de fer, deux chaises, une table de bois blanc ; dans un coin une table de toilette sans miroir. Viridiana armée d’un seau et d’une serpillière, est en train de laver par terre. (Cf. '''[[#ancre_vir58\|Photogramme 58 – Plan 76b]] ''') Viridiana a visiblement changé, son sourire a disparu, elle paraît plus mesurée avec une sorte de sûreté qui lui manquait auparavant. Ramona, un plateau en mains, pénètre dans la chambre et dépose le plateau sur la table. Elle soulève la serviette et nous constatons que le repas se réduit à des légumes, un verre de lait et un morceau de pain. Ramona est inquiète : « ''Vous ne mangez pas assez. Je vous ai mis un verre de lait. Et ce soir je vous apporterai un peu de viande. '' (Viridiana cesse de travailler et va se laver les mains à la cuvette de la table de toilette.) '' Regardez comme vous avez mauvaise mine ! '' (Viridiana ne réponds pas.) ''Monsieur le Maire m’a dit qu’il s’est occupé déjà de ce que vous lui avez demandé. Vous pouvez aller au village quand vous voudrez. Ça vous fera du bien de voir du monde. '' (On entend, off, le bruit d’une auto qui s’arrête. Ramona regarde par la fenêtre ouverte.) ''Voilà des visites. Madame. '' (Deux religieuses passent à l’extérieur du bâtiment. L’une d’elles est la Supérieure du couvent de Viridiana.)

			<span id="ancre_77">''' Plan 77.'''</span> ''0h 35' 49"'' : Viridiana s’avance vers la porte. Elle voit entrer la religieuse. Ramona s’efface pour laisser entrer la visiteuse, puis quitte la pièce sur un signe de Viridiana : «<br/>
			- La Supérieure : ''Bonjour. Tu ne m’attendais pas, n’est-ce pas ? '' <br/>
			- Viridiana : ''Ma mère ! '' <br/>
			- La Supérieure (Elle regarde Viridiana d’un aire apitoyé. Elle hoche la tête.) : ''Comme tu as dû souffrir mon enfant ! '' (Viridiana s’approche de la Supérieure, s’incline et d’un geste paisible, baise la croix de son chapelet.) ''Depuis que nous avons appris le malheur, hier, par hasard, nous avons été très inquiètes pour toi. J’ai pris le premier train pour venir te voir avec Mère Consuelo. Pourquoi n’as-tu pas écrit tout de suite ? Je serais venue immédiatement. '' <br/>
			- Viridiana : ''J’avais tant de choses à penser ! '' <br/>
			- La Supérieure : ''Mais tu aurais dû m’avertir. '' (Elle regarde autour d’elle et semble apprécier la simplicité de la chambre.) ''Au village, j’ai parlé quelques minutes avec Monsieur le curé. Il m’a raconté comment la chose est arrivée. Mais tout le monde se demande la raison de cet acte horrible contre Notre Seigneur. Le sais-tu, toi ? '' <br/>
			- Viridiana : ''Je sais seulement que mon oncle fut un grand pêcheur, et que je me sens responsable de sa mort. '' <br/>
			- La Supérieure : ''Comment peux-tu dire cela ? Toi, coupable du suicide d’un homme ? J’exige de toi une confession complète. Je suis la Mère Supérieure. '' <br/>
			- Viridiana (En baissant les yeux.) : ''Je ne vais pas retourner au couvent, et par conséquent, je ne dois plus d’obéissance que n’importe quel autre catholique. '' <br/>
			- La Supérieure : ''Y a-t-il quelque grave empêchement – parce qu’il doit s’agir d’une chose grave - qui t’empêche de prononcer tes vœux ? '' <br/>
			- Viridiana : ''Je n’ai rien à me reprocher. Je sais seulement que j’ai changé. Avec mes faibles forces, je suivrai le chemin que le Seigneur le trace désormais. On peut aussi servir en dehors du couvent. '' <br/>
			- La Supérieure : ''Te rends-tu compte de l’orgueil qu’il y a dans ces paroles ? A quoi te consacreras-tu ?'' <br/>
			- Viridiana : ''Je connais ma faiblesse, je tâcherai de rester humble. Mais le peu que je ferai, je veux le faire seule. '' <br/>
			- La Supérieure (En la dévisageant.) : ''Très bien. Puisque tu ne me laisses pas t'aider, je te laisse.'' (Elle fait quelques pas, et puis elle se retourne.) ''Navrée de t'avoir ennuyée. Adieu, ma fille. ''<br/>
			- Viridiana : '' Ma Mère, Pardonnez-moi.'' <br/>
			- La Supérieure : ''Tu es pardonnée. Adieu'' <br/>

			<center>* * *</center>

	<br/><br/><br/>		<br/><br/><br/>

Dimitri Dimitriadès le 17 mars 2016 à 14:59

2016-03-17T14:59:38Z

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	A travers la comparaison et la description du tableau nous obtenons un calque psychologique relativement précis des deux personnages. En effet, Gaston Bachelard, dans un chapitre consacré à la question du coffre, considère, avec raison, que nous pénétrons dans les “images du secret”. <ref>Cf. '''G. Bachelard,''' ''La Poétique de l'Espace'', chapitre III, "Le Tiroir, les coffres et les armoires, P. U. F. Paris, (1957) 1998, p. 82. </ref> Un peu plus loin, il précise : “Le coffre est un objet qui s'ouvre. Quand il se ferme, il est rendu à la communauté des objets ; il prend sa place dans l'espace extérieur. Mais il s'ouvre ! Alors, cet objet qui s'ouvre est, dirait un philosophe mathématicien, la première différentielle de la découverte. (…) Le dehors est rayé d'un trait, tout est à la nouveauté, à la surprise, à l'inconnu. Le dehors ne signifie plus rien. Et même, suprême paradoxe, les dimensions du volume n'ont plus de sens parce qu'une dimension vient de s'ouvrir : la dimension d'intimité.” <ref>''Ibid.'', p. 88. </ref> Mais chez Buñuel la représentation des images d'intimité se complique un peu, puisqu'il associe deux contenants différents ayant des contenus également différents. Ainsi, nous ne pouvons pas dire dans la comparaison, qu'avec les contenants ouverts, “le dehors ne signifie rien”. Nous avons vu la [[#ancre_vir206b6\|place des contenants]] quand les objets sont dehors, et la différence de comportement entre [[#ancre_vir206b7\|Viridiana et Don Jaime]] devant les objets. N'y-a-t-il pas ici une dialectique influente et communicative entre le dedans et le dehors ? Nous ne pouvons pas non plus dire, dans notre cas, que “les volumes n'ont plus de sens”. Il nous semble, qu'au contraire, ils vont acquérir un caractère de monumentalité, surtout avec la situation de Viridiana, quand Ramona regarde par le trou de la serrure '''[[#ancre_vir14\|(Plan 8)]]''', à ce moment là, c'est la chambre de Dona Elvira qui devient un coffre monumental, dont Ramona souhaite percer le secret. Et si nous allons jusqu'au bout de notre raisonnement, au plan 8, Viridiana elle-même devient comme un objet, qu'on va bientôt ~~manipulé~~. Du côté de Don Jaime, le cadrage du plan est significatif, puisque nous assistons à la scène, au début '''[[#ancre_vir23\|(Plan 18)]]''' en restant au seuil de la chambre, devant une porte sculptée ouverte. Autre représentation d’un coffre à l’intérieur d’un coffre (monumental).		A travers la comparaison et la description du tableau nous obtenons un calque psychologique relativement précis des deux personnages. En effet, Gaston Bachelard, dans un chapitre consacré à la question du coffre, considère, avec raison, que nous pénétrons dans les “images du secret”. <ref>Cf. '''G. Bachelard,''' ''La Poétique de l'Espace'', chapitre III, "Le Tiroir, les coffres et les armoires, P. U. F. Paris, (1957) 1998, p. 82. </ref> Un peu plus loin, il précise : “Le coffre est un objet qui s'ouvre. Quand il se ferme, il est rendu à la communauté des objets ; il prend sa place dans l'espace extérieur. Mais il s'ouvre ! Alors, cet objet qui s'ouvre est, dirait un philosophe mathématicien, la première différentielle de la découverte. (…) Le dehors est rayé d'un trait, tout est à la nouveauté, à la surprise, à l'inconnu. Le dehors ne signifie plus rien. Et même, suprême paradoxe, les dimensions du volume n'ont plus de sens parce qu'une dimension vient de s'ouvrir : la dimension d'intimité.” <ref>''Ibid.'', p. 88. </ref> Mais chez Buñuel la représentation des images d'intimité se complique un peu, puisqu'il associe deux contenants différents ayant des contenus également différents. Ainsi, nous ne pouvons pas dire dans la comparaison, qu'avec les contenants ouverts, “le dehors ne signifie rien”. Nous avons vu la [[#ancre_vir206b6\|place des contenants]] quand les objets sont dehors, et la différence de comportement entre [[#ancre_vir206b7\|Viridiana et Don Jaime]] devant les objets. N'y-a-t-il pas ici une dialectique influente et communicative entre le dedans et le dehors ? Nous ne pouvons pas non plus dire, dans notre cas, que “les volumes n'ont plus de sens”. Il nous semble, qu'au contraire, ils vont acquérir un caractère de monumentalité, surtout avec la situation de Viridiana, quand Ramona regarde par le trou de la serrure '''[[#ancre_vir14\|(Plan 8)]]''', à ce moment là, c'est la chambre de Dona Elvira qui devient un coffre monumental, dont Ramona souhaite percer le secret. Et si nous allons jusqu'au bout de notre raisonnement, au plan 8, Viridiana elle-même devient comme un objet, qu'on va bientôt manipuler. Du côté de Don Jaime, le cadrage du plan est significatif, puisque nous assistons à la scène, au début '''[[#ancre_vir23\|(Plan 18)]]''' en restant au seuil de la chambre, devant une porte sculptée ouverte. Autre représentation d’un coffre à l’intérieur d’un coffre (monumental).

	Toutefois il y a un dénominateur commun qui relie les deux contenants, il s’agit de feue Dona Elvira, Viridiana est dans sa chambre au moment où elle ouvre sa propre valise, Don Jaime est dans sa chambre quand il ouvre le coffre des habits de mariage. Et justement ce qui est frappant dans la comparaison du tableau, c’est le comportement des deux personnages, Viridiana en prière et Don Jaime qui s’amuse, seul, à faire la noce. En somme, grâce à ces deux passages nous entrons dans ce que Bachelard appelle « la topo-analyse des espaces intimes ». <ref>''Ibid.'', p. 89. </ref>		Toutefois il y a un dénominateur commun qui relie les deux contenants, il s’agit de feue Dona Elvira, Viridiana est dans sa chambre au moment où elle ouvre sa propre valise, Don Jaime est dans sa chambre quand il ouvre le coffre des habits de mariage. Et justement ce qui est frappant dans la comparaison du tableau, c’est le comportement des deux personnages, Viridiana en prière et Don Jaime qui s’amuse, seul, à faire la noce. En somme, grâce à ces deux passages nous entrons dans ce que Bachelard appelle « la topo-analyse des espaces intimes ». <ref>''Ibid.'', p. 89. </ref>
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	====Plan dynamique (inversé) 8 : Pieds Viridiana====		====Plan dynamique (inversé) 8 : Pieds Viridiana====

	* <span id="ancre_25">'''[[#ancre_vir29\|Photogramme 29 – Plan 25.]] '''</span><ref>"Ibid"</ref> ''00h 11' 41"'' : Au moment où Viridiana s'assied, sa chemise s'ajuste mal et laisse voir ses jambes et ses pieds nus.		* <span id="ancre_25">'''[[#ancre_vir29\|Photogramme 29 – Plan 25.]] '''</span><ref>"Ibid"</ref> ''00h 12' 04"'' : Au moment où Viridiana s'assied, sa chemise s'ajuste mal et laisse voir ses jambes et ses pieds nus.

	<span id="ancre_vir29"> </span>		<span id="ancre_vir29"> </span>
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	* <span id="ancre_28">'''[[#ancre_vir32\|Photogramme 32 – Plan 28.]] '''</span> ''00h 12' 29"'' : Plan rapproché. Viridiana s'accroupit devant le feu. Elle saisit de la cendre à pleine main pour le déposer dans la corbeille. Plan rapproché sur Don Jaime qui est de plus en plus perplexe '''(Plan 29)'''.		* <span id="ancre_28">'''[[#ancre_vir32\|Photogramme 32 – Plan 28.]] '''</span> ''00h 12' 29"'' : Plan rapproché. Viridiana s'accroupit devant le feu. Elle saisit de la cendre à pleine main pour la déposer dans la corbeille. Plan rapproché sur Don Jaime qui est de plus en plus perplexe '''(Plan 29)'''.

	<span id="ancre_vir32"> </span>		<span id="ancre_vir32"> </span>
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	<span id="ancre_29">''' Plan 29. '''</span> ''00h 12' 32"'' : Plan rapproché sur Don Jaime qui est de plus en plus perplexe. Il est inquiet.		<span id="ancre_29">''' Plan 29. '''</span> ''00h 12' 32"'' : Plan rapproché sur Don Jaime qui est de plus en plus perplexe. Il est inquiet.

	<span id="ancre_30a">''' Plan ~~30a~~. '''</span> ''00h 12' 36"'' : Retour sur Viridiana qui en se levant, laisse découvrir sa cuisse. Elle se dirige lentement vers la chambre de Don Jaime.		<span id="ancre_30a">''' Plan 30. '''</span> ''00h 12' 36"'' : Retour sur Viridiana qui en se levant, laisse découvrir sa cuisse. Elle se dirige lentement vers la chambre de Don Jaime.

	* <span id="ancre_31a">'''[[#ancre_vir33\|Photogramme 33 – Plan 31a]] '''</span> ''00h 12' 45"'' : Gros plan du bouquet de fleurs artificielles sur le lit, que Don Jaime a jeter il y a quelques minutes, avec un certain mépris.		* <span id="ancre_31a">'''[[#ancre_vir33\|Photogramme 33 – Plan 31a]] '''</span> ''00h 12' 45"'' : Gros plan du bouquet de fleurs artificielles sur le lit, que Don Jaime a jeter il y a quelques minutes, avec un certain mépris.
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	Buñuel continue à introduire des objets et de les animer avec un grand art mais aussi de l'ambiguité. Après la [[#ancre_vir202\|corde à sauter]], les [[#ancre_vir204b\|poignées de la corde, le pis de vache]], les [[#ancre_vir206b\|instruments de crucifixion, le coffre de Don Jaime]] et [[#ancre_vir205\|l'abeille]], il nous présente maintenant une corbeille en osier, avec des aiguilles et une pelote de laine. Ce qu'il faut souligner tout d'abord, c'est que la corbeille vient de faire sa [[première]] (et dernière) apparition ; nous n'avons rencontré personne qui tricote. Est-ce que la corbeille appartient à Ramona ? Seule femme de la maisonnée. Ou alors à Viridiana ? Cela reste un mystère, comme l'apparition mystérieuse de Viridiana à [[Instant (précis)\|l'instant précis]] où Don Jaime a ouvert le coffre. En effet, il ouvre le coffre et voilà que Viridiana apparaît dans un état de somnambulisme, un état éveillé mais inconscient. Ne peut-on pas également déduire que c'est une apparition de feue Dona Elvira, étant donnée [[#ancre_4a2\|la grande ressemblance entre Viridiana et Dona Elvira ?]] Par ailleurs, nous pouvons constater que durant son état inconscient, Viridiana a constamment le regard fixe, en avant, comme si elle voyait au-delà des choses, comme si elle voyait le futur. Ainsi, au moment où elle remplace le contenu de la corbeille par de la cendre, elle ne regarde pas ce qu'elle fait, mais elle le fait adroitement. Il en est de même quand elle jette la cendre près de bouquet de fleurs artificielles, c'est comme si Elle savait ce qu'Elle faisait. Et la question est de savoir qui c'est Elle ? (Est-ce Viridiana ? ou Dona Elvira ?)		Buñuel continue à introduire des objets et de les animer avec un grand art mais aussi de l'ambiguité. Après la [[#ancre_vir202\|corde à sauter]], les [[#ancre_vir204b\|poignées de la corde, le pis de vache]], les [[#ancre_vir206b\|instruments de crucifixion, le coffre de Don Jaime]] et [[#ancre_vir205\|l'abeille]], il nous présente maintenant une corbeille en osier, avec des aiguilles et une pelote de laine. Ce qu'il faut souligner tout d'abord, c'est que la corbeille vient de faire sa [[première]] (et dernière) apparition ; nous n'avons rencontré personne qui tricote. Est-ce que la corbeille appartient à Ramona ? Seule femme de la maisonnée. Ou alors à Viridiana ? Cela reste un mystère, comme l'apparition mystérieuse de Viridiana à [[Instant (précis)\|l'instant précis]] où Don Jaime a ouvert le coffre. En effet, il ouvre le coffre et voilà que Viridiana apparaît dans un état de somnambulisme, un état éveillé mais inconscient. Ne peut-on pas également déduire que c'est une apparition de feue Dona Elvira, étant donnée [[#ancre_4a2\|la grande ressemblance entre Viridiana et Dona Elvira ?]] Par ailleurs, nous pouvons constater que durant son état inconscient, Viridiana a constamment le regard fixe, en avant, comme si elle voyait au-delà des choses, comme si elle voyait le futur. Ainsi, au moment où elle remplace le contenu de la corbeille par de la cendre, elle ne regarde pas ce qu'elle fait, mais elle le fait adroitement. Il en est de même quand elle jette la cendre près de bouquet de fleurs artificielles, c'est comme si Elle savait ce qu'Elle faisait. Et la question est de savoir qui c'est Elle ? (Est-ce Viridiana ? ou Dona Elvira ?)

	Quelle est alors la valeur de ce [[#ancre_vir34\|plan unique]] dans le film ? Nous avons vu à quel point Don Jaime était inquiet et intrigué par la scène qui est exceptionnelle. La question reste ouverte, mais nous pensons assister au vœu de métamorphose souhaitée par Viridiana. Elle remplace des objets, encore une fois ~~banales~~, par de la cendre : le produit de la fin de toute chose terrestre. D'autre part, il semblerait que la cendre « ''tire son symbolisme du fait qu'elle est par excellence valeur résiduelle : ce qui reste après l'extinction du feu.'' (Mais) ''Spirituellement parlant, la valeur de ce résidu est nulle. La cendre symbolisera la nullité liée à la vie humaine, du fait de sa précarité.'' » <ref> '''Chevalier/Gherrbrant,''' ''Dictionnaire des Symboles,'' ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12\|op. cit.]]'' p. 187. Par ailleurs, "''les traditions chinoises font un distinguo entre cendre humide (présage de mort) et cendre sèche (capable d'arrêter les eaux du déluge)''". ''Ibid'', p. 187.</ref> Doit-on alors interpréter le plan 31b sous l'angle de la « nullité » ? La nullité du mariage de Don Jaime ? Un mariage artificiel à cause du bouquet de fleurs artificielles ? (Un parallélisme de plus.)		Quelle est alors la valeur de ce [[#ancre_vir34\|plan unique]] dans le film ? Nous avons vu à quel point Don Jaime était inquiet et intrigué par la scène qui est exceptionnelle. La question reste ouverte, mais nous pensons assister au vœu de métamorphose souhaitée par Viridiana. Elle remplace des objets, encore une fois banals, par de la cendre : le produit de la fin de toute chose terrestre. D'autre part, il semblerait que la cendre « ''tire son symbolisme du fait qu'elle est par excellence valeur résiduelle : ce qui reste après l'extinction du feu.'' (Mais) ''Spirituellement parlant, la valeur de ce résidu est nulle. La cendre symbolisera la nullité liée à la vie humaine, du fait de sa précarité.'' » <ref> '''Chevalier/Gherrbrant,''' ''Dictionnaire des Symboles,'' ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12\|op. cit.]]'' p. 187. Par ailleurs, "''les traditions chinoises font un distinguo entre cendre humide (présage de mort) et cendre sèche (capable d'arrêter les eaux du déluge)''". ''Ibid'', p. 187.</ref> Doit-on alors interpréter le plan 31b sous l'angle de la « nullité » ? La nullité du mariage de Don Jaime ? Un mariage artificiel à cause du bouquet de fleurs artificielles ? (Un parallélisme de plus.)

	<span id="ancre_vir208c"> </span>		<span id="ancre_vir208c"> </span>
	Enfin, il reste encore à développer d'une part, [[#ancre_vir203e1\|les équations]] que nous avons ~~pointé~~ précédemment : <br/>		Enfin, il reste encore à développer d'une part, [[#ancre_vir203e1\|les équations]] que nous avons pointées précédemment : <br/>

	'''[1.1] : [[#ancre_vir202\|Corde]] → [[#ancre_vir202a\|Pied]] → [[#ancre_vir04\|Poignée]] → [[#ancre_vir202b\|Serpent]] → [[#ancre_vir31\|Pelote de laine]] → [[#ancre_vir32\|Feu]] → [[#ancre_vir32\|Cendre]] → [[#ancre_vir34\|Lit]]'''<br/>		'''[1.1] : [[#ancre_vir202\|Corde]] → [[#ancre_vir202a\|Pied]] → [[#ancre_vir04\|Poignée]] → [[#ancre_vir202b\|Serpent]] → [[#ancre_vir31\|Pelote de laine]] → [[#ancre_vir32\|Feu]] → [[#ancre_vir32\|Cendre]] → [[#ancre_vir34\|Lit]]'''<br/>
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	<center>[[#ancre_1\|▲ ▲ ▲]]</center>		<center>[[#ancre_1\|▲ ▲ ▲]]</center>

			<span id="ancre_vir217"> </span>
			<br/>
			<center>'''Chapitre 17'''</center>
			<br/>

			===0h 34’ 45’’ – 0h 37’ 46’’ : '''Plans 76 - 77. Viridiana s’installe dans le domaine de Don Jaime - La visite de la Mère Supérieure''' ===

			<span id="ancre_vir57"> </span>
			[[Fichier: Viridiana57_Bunuel_34_45_croix_couronne_lit.jpg\|300px\|thumb\|right\|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 57 - Plan 76a.''' Plan rapproché sur la croix de bois noir et la couronne d’épines accrochées au lit.\| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 57 - Plan 76a.''' <br/> Plan rapproché sur la croix de bois noir et la couronne d’épines accrochées au lit.]]

			<span id="ancre_vir58"> </span>
			[[Fichier: Viridiana58_Bunuel_34_54_seau_lavage.jpg\|300px\|thumb\|right\|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 58 - Plan 76b.''' Viridiana armée d’un seau et d’une serpillière, est en train de laver par terre.\| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 58 - Plan 76b.''' <br/> Viridiana armée d’un seau et d’une serpillière, est en train de laver par terre.]]

			* <span id="ancre_76">'''[[#ancre_vir57\|Photogramme 57 – Plan 76a.]] '''</span> ''0h 34' 45"'' : Plan rapproché sur la croix de bois noir et la couronne d’épines que nous avons déjà vu au '''[[#ancre_vir16\|plan 11]]''', ils sont à présent accrochées au lit. La caméra en reculant nous découvre un sol de briques et les murs blanchis à la chaux. Viridiana n’a apparemment pas voulu conserver la chambre de Dona Elvira et s’est installée dans une chambre plus modeste au rez-de-chaussée. Comme meubles, il y a un lit de fer, deux chaises, une table de bois blanc ; dans un coin une table de toilette sans miroir. Viridiana armée d’un seau et d’une serpillière, est en train de laver par terre. (Cf. '''[[#ancre_vir58\|Photogramme 58 – Plan 76b]] ''') Viridiana a visiblement changé, son sourire a disparu, elle paraît plus mesurée avec une sorte de sûreté qui lui manquait auparavant. Ramona, un plateau en mains, pénètre dans la chambre et dépose le plateau sur la table. Elle soulève la serviette et nous constatons que le repas se réduit à des légumes, un verre de lait et un morceau de pain. Ramona est inquiète : « ''Vous ne mangez pas assez. Je vous ai mis un verre de lait. Et ce soir je vous apporterai un peu de viande. '' (Viridiana cesse de travailler et va se laver les mains à la cuvette de la table de toilette.) '' Regardez comme vous avez mauvaise mine ! '' (Viridiana ne réponds pas.) ''Monsieur le Maire m’a dit qu’il s’est occupé déjà de ce que vous lui avez demandé. Vous pouvez aller au village quand vous voudrez. Ça vous fera du bien de voir du monde. '' (On entend, off, le bruit d’une auto qui s’arrête. Ramona regarde par la fenêtre ouverte.) ''Voilà des visites. Madame. '' (Deux religieuses passent à l’extérieur du bâtiment. L’une d’elles est la Supérieure du couvent de Viridiana.)

	<br/><br/><br/>		<br/><br/><br/>

Dimitri Dimitriadès le 13 mars 2016 à 13:39

2016-03-13T13:39:34Z

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	[[Fichier: Viridiana1_Bunuel_1erplan.jpg\|~~450px~~\|thumb\|right\|alt=''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 1. - Plan 1a. ''' Premier plan du film. \| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 1. - Plan 1a. [[Premier (plan d'un film)\|Premier plan du film]]'''.]]		[[Fichier: Viridiana1_Bunuel_1erplan.jpg\|400px\|thumb\|right\|alt=''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 1. - Plan 1a. ''' Premier plan du film. \| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 1. - Plan 1a. [[Premier (plan d'un film)\|Premier plan du film]]'''.]]


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	- Rita : '' Don Jaime le fait très bien !'' (Viridiana avance la main vers le pis, mais elle n'ose pas encore le prendre en main.) <br/>		- Rita : '' Don Jaime le fait très bien !'' (Viridiana avance la main vers le pis, mais elle n'ose pas encore le prendre en main.) <br/>
	- Moncho (à l'intention de Rita.) : ''Pousse-toi de là ! '' <br/>		- Moncho (à l'intention de Rita.) : ''Pousse-toi de là ! '' <br/>
	- Rita : '' Non !'' (Viridiana saisit timidement le pis, pose la main dessus, presque avec dégoût. Elle ~~lache~~ le pis, pour le reprendre.) »		- Rita : '' Non !'' (Viridiana saisit timidement le pis, pose la main dessus, presque avec dégoût. Elle lâche le pis, pour le reprendre.) »

	<span id="ancre_vir19"> </span>		<span id="ancre_vir19"> </span>
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	====Le parallélisme d'objet chez Buñuel====		====Le parallélisme d'objet chez Buñuel====

	Nous appelons un parallélisme d'objet ou d'élément, la présence de deux choses différentes qui ont souvent une même morphologie. En langage savant, nous dirons une tautologie, qui veut dire en grec : « la même chose » <ref>Du grec ταὐτολογία, composé de ταὐτό, « la même chose », et λέγω, « dire » : le fait de redire la même chose. Source : wikipédia.</ref> Cet aspect prend chez Buñuel une valeur significative qui doit nous interpeller. Le parallélisme d'objet glisse dans le corps du film d'une façon discrète mais il devient le “ciment” qui relie des blocs d'images avec des concepts différents, comme par exemple la ''' [[#ancre_vir04\|poignée de la corde à sauter]]''' et le ''' [[#ancre_vir18\|pis de la vache]]''' , mais encore dans la même période du film, le ''' [[#ancre_vir05\|clou]]''' sur lequel Don Jaime accroche la corde et les ''' [[#ancre_vir16\|~~monumentales~~ clous]]''' des instruments de la crucifixion. De la sorte, cet aspect devient un déclencheur poétique qui anime et stimule l'imagination.		Nous appelons un parallélisme d'objet ou d'élément, la présence de deux choses différentes qui ont souvent une même morphologie. En langage savant, nous dirons une tautologie, qui veut dire en grec : « la même chose » <ref>Du grec ταὐτολογία, composé de ταὐτό, « la même chose », et λέγω, « dire » : le fait de redire la même chose. Source : wikipédia.</ref> Cet aspect prend chez Buñuel une valeur significative qui doit nous interpeller. Le parallélisme d'objet glisse dans le corps du film d'une façon discrète mais il devient le “ciment” qui relie des blocs d'images avec des concepts différents, comme par exemple la ''' [[#ancre_vir04\|poignée de la corde à sauter]]''' et le ''' [[#ancre_vir18\|pis de la vache]]''' , mais encore dans la même période du film, le ''' [[#ancre_vir05\|clou]]''' sur lequel Don Jaime accroche la corde et les ''' [[#ancre_vir16\|clous monumentaux]]''' des instruments de la crucifixion. De la sorte, cet aspect devient un déclencheur poétique qui anime et stimule l'imagination.

	Il est à noter que les deux couples cités sont représentés durant les dix premières minutes du film, ils sont donc inclut dans un temps relativement court, en simplifiant nous obtenons les parallélismes temporelles suivants :<br/>		Il est à noter que les deux couples cités sont représentés durant les dix premières minutes du film, ils sont donc inclut dans un temps relativement court, en simplifiant nous obtenons les parallélismes temporelles suivants :<br/>
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	Soulignons également au passage que l'ensemble de la séquence se déroule devant les “pieds” de la vache.		Soulignons également au passage que l'ensemble de la séquence se déroule devant les “pieds” de la vache.

	En somme, nous pouvons dire que le réalisateur choisit quelques éléments ou objets, il les ~~installent~~ dans le film dans des situations ordinaires pour aboutir et engendrer en fin de compte à des significations extraordinaires.		En somme, nous pouvons dire que le réalisateur choisit quelques éléments ou objets, il les installe dans le film dans des situations ordinaires pour aboutir et engendrer en fin de compte à des significations extraordinaires.

	Ainsi, ces plans sont à considérer attentivement. Ils témoignent, encore une fois, de la portée annonciatrice d'une image. Ils présentent d'ailleurs, d'autres arguments. Tout d'abord, nous assistons à une [[métamorphose]] de la figure de la vache, elle représente cette fois-ci un homme : il s'agit de la générosité de Don Jaime. En effet, La Supérieure du couvent persuade Viridiana d'accepter l'invitation de son oncle : « ''Il a payé vos études, votre entretien, et il vient même d'envoyer votre dot. Cela vous semble-t-il peu ?'' » Ensuite, lors de l'arrivée de Viridiana chez son oncle ('''[[#ancre_4a\|plan 4]]'''), il y a eu ce dialogue : « <br/>		Ainsi, ces plans sont à considérer attentivement. Ils témoignent, encore une fois, de la portée annonciatrice d'une image. Ils présentent d'ailleurs, d'autres arguments. Tout d'abord, nous assistons à une [[métamorphose]] de la figure de la vache, elle représente cette fois-ci un homme : il s'agit de la générosité de Don Jaime. En effet, La Supérieure du couvent persuade Viridiana d'accepter l'invitation de son oncle : « ''Il a payé vos études, votre entretien, et il vient même d'envoyer votre dot. Cela vous semble-t-il peu ?'' » Ensuite, lors de l'arrivée de Viridiana chez son oncle ('''[[#ancre_4a\|plan 4]]'''), il y a eu ce dialogue : « <br/>
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	- Viridiana : ''Aucune.'' »		- Viridiana : ''Aucune.'' »

	Comme pour le pis de vache, ~~de laquelle~~ aucune goutte de lait n'est sortie, quand Viridiana essaya de la traire. En revanche le lait va couler sur la tête de la vache grâce au versement (gaspillage) de Rita.		Comme pour le pis de vache, duquel aucune goutte de lait n'est sortie, quand Viridiana essaya de la traire. En revanche le lait va couler sur la tête de la vache grâce au versement (gaspillage) de Rita.

	Enfin, il reste l'expression de Moncho : « '' tirez fort. Mais Serrez!'' » Ne correspond-elle pas à un [[clédon]] ? Ne représente-elle pas l'image du nœud de la [[Corde#ancre_73p\|corde]], celle de Rita que Don Jaime utilise pour se pendre ? Ne concerne-elle pas non plus, plus tard, le boiteux, quand il utilise la [[Corde#ancre_104p\|corde]] en guise de ceinture ?		Enfin, il reste l'expression de Moncho : « '' tirez fort. Mais Serrez!'' » Ne correspond-elle pas à un [[clédon]] ? Ne représente-elle pas l'image du nœud de la [[Corde#ancre_73p\|corde]], celle de Rita que Don Jaime utilise pour se pendre ? Ne concerne-elle pas non plus, plus tard, le boiteux, quand il utilise la [[Corde#ancre_104p\|corde]] en guise de ceinture ?
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	===0h 33’ 45’’ – 0h 34’ 44’’ : '''Plans 74 - 75. Rita continue de sauter à la corde'''===		===0h 33’ 45’’ – 0h 34’ 44’’ : '''Plans 74 - 75. Rita continue de sauter à la corde'''===

	<span id="~~ancre_vir55~~"> ~~</span>~~		<span id="ancre_74">''' Plan 74.'''</span> ''0h 33' 45"'' : Panoramique sur les tours de la maison et les arbres du parc.
	~~[[Fichier: Viridiana55_Bunuel_33_57_corde5.jpg\|300px\|thumb\|right\|alt= '~~'~~Viridiana~~'' ~~de Luis Buñuel. ''' Photogramme 55 -~~ Plan ~~75a. Rita continue de sauter à la corde sous l’arbre du pendu~~.\| ''~~Viridiana~~'' ~~de Luis Buñuel.~~ ''' ~~Photogramme 55 - Plan 75a.~~'~~'' <br/> Rita continue~~ de ~~sauter à~~ la ~~corde sous l’arbre~~ du ~~pendu~~.]]

	<span id="~~ancre_vir56~~"> ~~</span>~~		* <span id="ancre_75">'''[[#ancre_vir55\|Photogramme 55 – Plan 75.]] '''</span> ''0h 33' 58"'' : Plan rapproché sur les jambes de Rita qui est en train de sauter à la corde sous le grand arbre, comme [[#ancre_vir202\|au plan 2]].
	[[~~Fichier: Viridiana56_Bunuel_34_22_corde6.jpg\|300px~~\|~~thumb\|right\|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. '''~~ Photogramme ~~56 -~~ Plan ~~75b~~.''' ~~Moncho (Il finit par emporter la corde et la jette au loin.) : ''Après, s’il arrive malheur, ce sera ta faute !~~ ''.\| '~~'Viridiana~~'' de ~~Luis Buñuel. ''' Photogramme 56 - Plan 75b.''' <br/> Moncho (Il finit par emporter~~ la corde ~~et la jette~~ au ~~loin.) : ''Après, s’il arrive malheur, ce sera ta faute ! ''.~~]]

	<span id="~~ancre_74~~">''' Plan 74.'''~~</span>~~ ''~~0h 33~~' ~~45"~~'' ~~: Panoramique sur les tours~~ de la ~~maison et les arbres~~ du ~~parc~~.		<span id="ancre_vir55"> </span>
			[[Fichier: Viridiana55_Bunuel_33_57_corde5.jpg\|450px\|thumb\|center\|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 55 - Plan 75a.''' Rita continue de sauter à la corde sous l’arbre du pendu.\| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 55 - Plan 75a.''' <br/> Rita continue de sauter à la corde sous l’arbre du pendu.]]

	* <span id="ancre_75">'''[[#ancre_vir55\|Photogramme 55 – Plan 75.]] '''</span> ''0h 33' 58"'' : Plan rapproché sur les jambes de Rita qui est en train de sauter à la corde sous le grand arbre, comme [[#ancre_vir202\|au plan 2]]. Moncho passe près de là en conduisant un '''[[Cheval#ancre_3m3\|cheval noir]]''', s’arrête en voyant Rita, lâche le licol de la bête et s’approche de Rita. Il saisit brutalement la corde à sauter et tente de la lui arracher. Mais la fillette se défend vigoureusement : « ''Donne-la-moi. Elle est à moi. '' <br/>		Moncho passe près de là en conduisant un '''[[Cheval#ancre_3m3\|cheval noir]]''', s’arrête en voyant Rita, lâche le licol de la bête et s’approche de Rita. Il saisit brutalement la corde à sauter et tente de la lui arracher. Mais la fillette se défend vigoureusement : « ''Donne-la-moi. Elle est à moi. '' <br/>
	- Moncho (Il la pousse d’un coup de coude.) : ''Je vais te tirer les oreilles si tu ne respectes pas les [[Mort\|morts]] ! Tu ne dois pas jouer sous cet [[arbre]]. '' <br/>		- Moncho (Il la pousse d’un coup de coude.) : ''Je vais te tirer les oreilles si tu ne respectes pas les [[Mort\|morts]] ! Tu ne dois pas jouer sous cet [[arbre]]. '' <br/>
	- Rita : ''Don Jaime aimait beaucoup me voir sauter. '' <br/>		- Rita : ''Don Jaime aimait beaucoup me voir sauter. '' <br/>
	- Moncho (Il finit par l’emporter et jette la corde au loin.) : ''Après, s’il arrive malheur, ce sera ta [[faute]] ! '' » (Cf. '''[[#ancre_vir56\|Photogramme 56 – Plan 75b]] ''') <br/>		- Moncho (Il finit par l’emporter et jette la corde au loin.) : ''Après, s’il arrive malheur, ce sera de ta [[faute]] ! '' » (Cf. '''[[#ancre_vir56\|Photogramme 56 – Plan 75b]] ''') <br/>
	Moncho s’éloigne. Mais aussitôt qu’il a le dos tourné, Rita ramasse sa corde et se remet à sauter sous le grand arbre.		Moncho s’éloigne. Mais aussitôt qu’il a le dos tourné, Rita ramasse sa corde et se remet à sauter sous le grand arbre.
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			<span id="ancre_vir56"> </span>
			[[Fichier: Viridiana56_Bunuel_34_22_corde6.jpg\|450px\|thumb\|center\|alt= ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 56 - Plan 75b.''' Moncho (Il finit par emporter la corde et la jette au loin.) : ''Après, s’il arrive malheur, ce sera de ta faute ! ''.\| ''Viridiana'' de Luis Buñuel. ''' Photogramme 56 - Plan 75b.''' <br/> Moncho (Il finit par emporter la corde et la jette au loin.) : ''Après, s’il arrive malheur, ce sera de ta faute ! ''.]]


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			<span id="ancre_vir216a"> </span>
			====Est-ce que ça porte malheur de jouer à la corde d’un pendu ?====

			Contrairement à ce que l’on pouvait s’attendre, la corde d'un pendu est un « porte-bonheur réputé », d’où l’expression « avoir de la corde a pendu dans sa poche » pour désigner un individu particulièrement chanceux. Non seulement elle met à l’abri de tous les dangers, y compris des sorts et du mauvais œil, mais assure le succès dans les affaires et fait gagner à tous les jeux. » <ref> Eloïse Mozzani, ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_12\|op. cit.]]'' p. 1358.</ref> Reste à savoir pourquoi la corde d’un pendu devient subitement un porte-bonheur, pourtant elle vient d’ôter la vie à un individu. <ref> La Revue des traditions populaires publiait en 1897 l’annonce suivante provenant d’un journal sportif : « CORDE DE PENDU / GARANTIE AUTHENTIQUE / Provenant du suicide d’un sportsman malheureux. Un mètre 60 cent. Vendu au profit de sa veuve. TALISMAN PORTE-VEINE REPUTÉ / Un centimètre : 5 fr. / Partie de la corde ayant opéré la strangulation, un centimètre : 10 fr. » RTP, XII, 511 </ref>

			<center>[[#ancre_1\|▲ ▲ ▲]]</center>


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Dimitri Dimitriadès le 3 mars 2016 à 13:20

2016-03-03T13:20:23Z

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Dimitri Dimitriadès le 29 février 2016 à 12:35

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			<span id="ancre_vir215a"> </span>
			==== La corde à mourir ====

			Pourquoi Don Jaime « s’offre » la [[mort]] ? C’est une question difficile, mais nous allons essayer de fournir quelques arguments. Tout d’abord, l’acte de Don Jaime est inqualifiable et ignoble, en fait il descend dans une '''[[#ancre_vir39\|spirale infernale]]''' à grande vitesse et il touche un fond que personne ne peut prétendre connaître, la mort. Et, pour arriver à ses fins, il va utiliser la [[#ancre_vir04\|corde à sauter]] qu’il a offert à Rita.

			Ensuite, dès le [[#ancre_1b\|premier plan]], nous savons grâce à la Mère supérieure que : «''sa santé n’est pas bonne.''» Enfin, au cours de son « caprice » : Viridiana qui porte les [[Habit\|habits]] de noces de feue Dona Elvira. Don Jaime va lui révéler [[#ancre_43\|un secret]] : «'' Ta tante est morte du cœur, dans mes bras, la nuit de nos noces, vêtue de cette robe. Et toi, tu lui ressembles tant ! ''» Nous apercevons que la question de la ressemblance est importante. Don Jaime tenait à son caprice, parce qu’elle ressemble à sa tante, il va le lui dire à leur [[#ancre_4a2\|première rencontre]] : « ''Comme tu ressembles à ta tante ! Jusqu'à la démarche ! '' <br/>
			- Viridiana : ''Je le sais, mon oncle, vous me l'avez déjà dit. '' <br/>
			- Don Jaime : '' Tu vois ? Même la voix !''» <br/>

			Il est alors vraisemblable que Don Jaime voulait présenter la même situation à Viridiana, une situation [[Inversion\|inversée]], dans le sens où Dona Elvira est morte, la nuit de ses noces dans ses bras. Lui, mourra durant la simulation d’une nuit de noces avec Viridiana. Par son action, il va culpabiliser Viridiana et lui offrir un fardeau extrêmement lourd à porter. Il devait en être de même avec Rita, car il va utiliser la corde à sauter, pour jouer un [[jeu]] auquel en « joue » qu'une seule fois. Mais la suite du film, nous présente les choses d’une autre manière.

			<center>[[#ancre_1\|▲ ▲ ▲]]</center>

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