Trahison - Historique des versions

Dimitri Dimitriadès le 20 mars 2016 à 18:01

2016-03-20T18:01:25Z

Dimitri Dimitriadès : /* Autres titres de films */

2014-01-22T14:47:44Z

Autres titres de films

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        <td> 132</td>
 </tr>
 <tr>
 	   <td><strong>Visiteur (Le) </strong></td>

Dimitri Dimitriadès : /* Autres titres de films */

2014-01-12T14:57:44Z

Autres titres de films

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	<tr>		<tr>
	<td> '''[[#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski\|Andreï Roublev]]'''</td>		<td> '''[[#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski\|Andreï Roublev]]'''</td>
	<td>~~(Voir détail :~~ ''[[Andreï Roublev\|Andreï Rublyov]]'')</td>		<td>''[[Andreï Roublev\|Andreï Rublyov]]''</td>
	<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td>		<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td>
	<td>Tarkovski A.<br />Konchalovsky A.</td>		<td>Tarkovski A.<br />Konchalovsky A.</td>
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	<td>215</td>		<td>215</td>
	</tr>		</tr>
			<tr>
			<td><span id="ancre_lac"> </span> '''Lacombe Lucien''' <br/>
			'''§.''' En France, durant la seconde Guerre Mondiale, les circonstances conduisent un jeune paysan, rejeté par la Résistance a devenir un collaborateur. (Pitch du film)</td>
			<td>''Lacombe Lucien'' </td>
			<td>'''Malle Louis'''</td>
			<td> Malle Louis, Modiano Patrick</td>
			<td>'''1974'''</td>
			<td> France</td>
			<td> 132</td>
			</tr>
	<tr>		<tr>
	<td><strong>Visiteur (Le) </strong></td>		<td><strong>Visiteur (Le) </strong></td>

Dimitri Dimitriadès le 1 décembre 2013 à 16:10

2013-12-01T16:10:51Z

← Version précédente		Version du 1 décembre 2013 à 18:10
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	<~~center~~>~~* * *~~</~~center~~>		<span id="ancre_1"> </span>
			[[Fichier: Nachmanoff Jeffrey_Trahison_affiche.jpg\|400px\|thumb\|right\|alt='' Trahison'' de Jeffrey Nachmanoff. L'affiche du film. \| '' Trahison'' de Jeffrey Nachmanoff. L'affiche du film.]]



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	<center>~~* * *~~</center>		<center>[[#ancre_1\|▲ ▲ ▲]]</center>




	[[~~#ancre_1~~\|~~Haut~~ de ~~page~~]]		[[Accueil\|Accueil - Dictionnaire de la Cinémancie]]



			[[Thèse:Résumé\|Résumé de la cinémancie]]

	[[Thèse:Introduction\|Introduction à la cinémancie]]		[[Thèse:Introduction\|Introduction à la cinémancie]]


			*[[Dictionnaire:Liste des mots\|Liste des mots]]
			*[[Dictionnaire:Liste des films\|Liste des films]]
	[[Dictionnaire:Liste des mots\|Liste des mots]] - [[Dictionnaire:Liste des films\|Liste des films]] - [[Dictionnaire:Liste des réalisateurs\|Liste des réalisateurs]]		*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs\|Liste des réalisateurs]]
			*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes\|Liste des photogrammes]]
			*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique\|Liste géo-chronologique]]

Dimitri Dimitriadès : /* Autres titres de films */

2012-05-14T00:01:50Z

Autres titres de films

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	<tr>		<tr>
	<td><strong>Visiteur (Le) </strong></td>		<td><strong>Visiteur (Le) </strong></td>
	<td>~~<em>~~Muukalainen~~</em>~~</td>		<td> ''[[Visiteur (Le)\|Muukalainen]]''</td>
	<td><strong>Valkeapää Jukka-Pekka</strong></td>		<td><strong>Valkeapää Jukka-Pekka</strong></td>
	<td>Forsström J.<br/>		<td>Forsström J.<br/>
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	<center>* * *</center>		<center>* * *</center>




	==Photogrammes extraits des films - Analyse et liens spécifiques des films==		==Photogrammes extraits des films - Analyse et liens spécifiques des films==

Dimitri Dimitriadès le 2 avril 2012 à 01:50

2012-04-02T01:50:57Z

← Version précédente		Version du 2 avril 2012 à 03:50
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	''' <span id="ancre_30">Plan</span> 187-3 <ref>Le premier chiffre correspond aux plans du film depuis le début du film, le second chiffre aux plans du film depuis le début de l'épisode.</ref>:''' '' 1h 30' 18''" : Plan général sur le bord d'une rivière. L'image est divisée en trois bandes horizontales. Le partage est obtenu par la rivière dans la bande médiane. En haut de l'écran, c'est le campement russe, avec des tentes dressées le long de la berge. Un soldat russe crie : "''ils arrivent les Tatars.''" Nous entendons le galop des [[Cheval\|chevaux]], et nous voyons venir, au bas de l'écran à partir de la gauche, les Tatars, qui commencent à arriver à la hauteur des Russes. Notons la composition de l'image qui correspond, en fait, à l'établissement d'une hiérarchie de valeurs : les Russes en haut, et les Tatars en bas. Les Tatars rejoignent les Russes en passant devant les deux chefs. Quatre plans plus loin, Les deux chefs font la course.		''' <span id="ancre_30">Plan</span> 187-3 <ref>Le premier chiffre correspond aux plans du film depuis le début du film, le second chiffre aux plans du film depuis le début de l'épisode.</ref>:''' '' 1h 30' 18''" : Plan général sur le bord d'une rivière. L'image est divisée en trois bandes horizontales. Le partage est obtenu par la rivière dans la bande médiane. En haut de l'écran, c'est le campement russe, avec des tentes dressées le long de la berge. Un soldat russe crie : "''ils arrivent les Tatars.''" Nous entendons le galop des [[Cheval\|chevaux]], et nous voyons venir, au bas de l'écran à partir de la gauche, les Tatars, qui commencent à arriver à la hauteur des Russes. Notons la composition de l'image qui correspond, en fait, à l'établissement d'une hiérarchie de valeurs : les Russes en haut, et les Tatars en bas. Les Tatars rejoignent les Russes en passant devant les deux chefs. Quatre plans plus loin, Les deux chefs font la course.

	''' <span id="ancre_30">Plan</span> 194-11 : ''' ''1h 34' 37''" : Le chef tatar très à l'aise sur sa monture, distancie le prince de peu, il lui dit : "''ne te laisse pas distancer prince.''"		''' <span id="ancre_30">Plan</span> 194-11 : ''' ''1h 34' 37''" : Le chef tatar très à l'aise sur sa monture, distancie le prince de peu, il lui dit : "''ne te laisse pas distancer prince.''" (Cf. '''Photogramme – Course.''')

	<span id="ancre_194p"></span> [[Fichier:Cheval_Andreïroublev_Tarlovsky_plan0193_courses_1600p.jpg\|300px\|thumb\|right\|'''Photogramme - Course''' : ''Andreï Roublev'', '''Plan 194'''. La course entre le chef tatar et le prince russe. ]]		<span id="ancre_194p"></span> [[Fichier:Cheval_Andreïroublev_Tarlovsky_plan0193_courses_1600p.jpg\|300px\|thumb\|right\|'''Photogramme - Course''' : ''[[Andreï Roublev]]'', '''Plan 194'''. La course entre le chef tatar et le prince russe. ]]

	''' <span id="ancre_30">Plan</span> 195-12 : ''' ''1h 34' 48''" : Ils s'arrêtent afin que les troupes puissent les rejoindre, le chef tatar demande au prince : "''tu n'aimes pas ton frère ?''" Le prince répond : "''J'ai embrassé la croix, l'hiver dernier.''"		''' <span id="ancre_30">Plan</span> 195-12 : ''' ''1h 34' 48''" : Ils s'arrêtent afin que les troupes puissent les rejoindre, le chef tatar demande au prince : "''tu n'aimes pas ton frère ?''" Le prince répond : "''J'ai embrassé la croix, l'hiver dernier.''"
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	Le passage de la fin d'une partie A au début d'une partie B est, le plus souvent, un passage du temps linéaire du film à un temps anachronique de la diégèse. Il s'effectue à partir de la personne du prince. Mais comme d'habitude, dans le cinéma de Tarkovski, l'aspect technique inaugure un aspect psychologique. En effet, il s'agit d'un inventaire des traits psychologiques du thème de la trahison. Ainsi, "l'objet de trahison", le prince, devient "l'objet de transition" entre les parties. Et précisément, le premier passage ou raccord dans un temps anachronique, a lieu à la fin de la première partie lorsque le prince, dubitatif, termine sa phrase : "''l'hiver dernier…''" A ce moment-là, il détourne le visage vers la droite, comme s'il voulait fuir le regard du chef tatar. Il espérait ne plus devoir penser à cet instant. Ainsi, le prince, en détournant la tête, se détourne du "champ universel", pour se tourner vers son "champ intérieur", qui devient, en quelque sorte, le contre-champ du regard du prince.		Le passage de la fin d'une partie A au début d'une partie B est, le plus souvent, un passage du temps linéaire du film à un temps anachronique de la diégèse. Il s'effectue à partir de la personne du prince. Mais comme d'habitude, dans le cinéma de Tarkovski, l'aspect technique inaugure un aspect psychologique. En effet, il s'agit d'un inventaire des traits psychologiques du thème de la trahison. Ainsi, "l'objet de trahison", le prince, devient "l'objet de transition" entre les parties. Et précisément, le premier passage ou raccord dans un temps anachronique, a lieu à la fin de la première partie lorsque le prince, dubitatif, termine sa phrase : "''l'hiver dernier…''" A ce moment-là, il détourne le visage vers la droite, comme s'il voulait fuir le regard du chef tatar. Il espérait ne plus devoir penser à cet instant. Ainsi, le prince, en détournant la tête, se détourne du "champ universel", pour se tourner vers son "champ intérieur", qui devient, en quelque sorte, le contre-champ du regard du prince.



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			[[#ancre_1\|Haut de page]]




			[[Thèse:Introduction\|Introduction à la cinémancie]]




			[[Dictionnaire:Liste des mots\|Liste des mots]] - [[Dictionnaire:Liste des films\|Liste des films]] - [[Dictionnaire:Liste des réalisateurs\|Liste des réalisateurs]]

Dimitri Dimitriadès : /* La composition filmique du VIème épisode : LA PASSION SELON ANDREÏ (2ème partie) - L'INVASION. Automne 1408 */

2012-04-02T01:48:47Z

La composition filmique du VIème épisode : LA PASSION SELON ANDREÏ (2ème partie) - L'INVASION. Automne 1408

← Version précédente		Version du 2 avril 2012 à 03:48
Ligne 113 :		Ligne 113 :
	Deux aspects majeurs marquent le second changement de composition. C'est l'apparition du montage alterné et la division de l'épisode en douze parties. Les parties sont formées de séquences longues et de séquences courtes. Il y a, d'une part, des séquences longues de l'invasion proprement dite, que nous désignerons par A, elles comportent six parties (A 1,…, A 6). Et, d'autre part, des séquences courtes, de deux ou trois plans, en flash-back que nous désignerons par B, elles présentent la trahison du prince, elles comportent cinq parties (B 1,…5). Il reste enfin une séquence libre, la [[Mort#Dernière chute de l’apprenti Thomas\|mort de l'apprenti Thomas]], qui est intercalée entre les deux dernières parties de l'invasion, nous la désignerons par C.		Deux aspects majeurs marquent le second changement de composition. C'est l'apparition du montage alterné et la division de l'épisode en douze parties. Les parties sont formées de séquences longues et de séquences courtes. Il y a, d'une part, des séquences longues de l'invasion proprement dite, que nous désignerons par A, elles comportent six parties (A 1,…, A 6). Et, d'autre part, des séquences courtes, de deux ou trois plans, en flash-back que nous désignerons par B, elles présentent la trahison du prince, elles comportent cinq parties (B 1,…5). Il reste enfin une séquence libre, la [[Mort#Dernière chute de l’apprenti Thomas\|mort de l'apprenti Thomas]], qui est intercalée entre les deux dernières parties de l'invasion, nous la désignerons par C.

	Nous remarquons donc que la composition du montage se complique considérablement, et que nous avons à faire à un nombre de partie beaucoup plus important, douze au lieu de 4 dans le IIIème épisode et 7 dans le Vème. C'est le plus long épisode du film, avec plus de 90 plans (57 pour le IIIème, 42 pour le Vème). Ceci est dû au fait que nous passons au régime de la guerre, cette souffrance collective. Qu'est-ce qui va déclencher la guerre ? C'est le serment rompu par le prince,<ref>Nous les appelons, le Grand Prince et son frère, le prince. En effet, c'est l'armée du Grand Prince qui fait crever les yeux des sculpteurs en marche vers les chantiers de son frère. Cf. également, '''Andreï Tarkovski''', ''Etudes Cinématographiques'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_1\|op. cit.]]'', Article de '''France Farago''', "La Réalité plénière du Spirituel, Andreï Roublev". Elle écrit : (…) "(le) Grand Prince et les grands de ce monde ont toujours utilisé la terreur religieuse comme moyen de gouvernement ; que ces richesses, somptuosités et trésors de beauté ne sont en définitive que prétexte a rivalités entre les puissants.. (…) Intervention qui aura raison des résistances d'Andreï Roublev : avec rage et désespoir, il macule de peinture le mur de l'église." p. 36. Note. Nous voulons rectifier une erreur chez F. Farago, qui mentionne l'épisode du "Jugement Dernier", comme étant le "6ème tableau". Or, il est le 5ème épisode. </ref> le frère du Grand Prince. Comment ? En livrant des informations aux Tatars : "L''a ville est derrière le bois, le Grand Prince est occupé avec les Estoniens.''" L'accent mis sur le serment, avec le [[Baiser#Le baiser du prince \|baiser]] de la [[croix]], met en valeur la qualité sacramentelle du serment. Ceci est de la plus haute importance, car le poids du serment est primordial dans cet épisode de la [[Passion#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski\|Passion]]. En effet, l'épisode commence par la trahison du prince qui rompt son serment sur la croix, et se termine par le serment de Roublev d'offrir son silence à Dieu. L'art des raccords entre les parties est à souligner, avec douze raccords majeurs, sans coupe sèche, ni insert noir, ni fondu-enchaîné. Les raccords et les [[Liaison\|liaisons]] entre les différentes parties, sont inscrits dans le prolongement de l'action. Par exemple, lorsque le prince regarde derrière lui, nous regardons son passé.		Nous remarquons donc que la composition du montage se complique considérablement, et que nous avons à faire à un nombre de partie beaucoup plus important, douze au lieu de 4 dans le IIIème épisode et 7 dans le Vème. C'est le plus long épisode du film, avec plus de 90 plans (57 pour le IIIème, 42 pour le Vème). Ceci est dû au fait que nous passons au régime de la guerre, cette souffrance collective. Qu'est-ce qui va déclencher la guerre ? C'est le serment rompu par le prince,<ref>Nous les appelons, le Grand Prince et son frère, le prince. En effet, c'est l'armée du Grand Prince qui fait crever les yeux des sculpteurs en marche vers les chantiers de son frère. Cf. également, '''Andreï Tarkovski''', ''Etudes Cinématographiques'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_1\|op. cit.]]'', Article de '''France Farago''', "La Réalité plénière du Spirituel, Andreï Roublev". Elle écrit : (…) "(le) Grand Prince et les grands de ce monde ont toujours utilisé la terreur religieuse comme moyen de gouvernement ; que ces richesses, somptuosités et trésors de beauté ne sont en définitive que prétexte a rivalités entre les puissants.. (…) Intervention qui aura raison des résistances d'Andreï Roublev : avec rage et désespoir, il macule de peinture le mur de l'église." p. 36. Note. Nous voulons rectifier une erreur chez F. Farago, qui mentionne l'épisode du "Jugement Dernier", comme étant le "6ème tableau". Or, il est le 5ème épisode. </ref> le frère du Grand Prince. Comment ? En livrant des informations aux Tatars : "L''a ville est derrière le bois, le Grand Prince est occupé avec les Estoniens.''" L'accent mis sur le serment, avec le [[Baiser#Le baiser du prince \|baiser]] de la [[croix]], met en valeur la qualité sacramentelle du serment. Ceci est de la plus haute importance, car le poids du serment est primordial dans cet épisode de la [[Passion#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski\|Passion]]. En effet, l'épisode commence par la trahison du prince qui rompt son serment sur la croix, et se termine par le serment de Roublev d'offrir son silence à Dieu. L'art des raccords entre les parties est à souligner, avec douze raccords majeurs, sans coupe sèche, ni insert noir, ni fondu-enchaîné. Les raccords et les [[Liaison (cinématographique)\|liaisons]] entre les différentes parties, sont inscrits dans le prolongement de l'action. Par exemple, lorsque le prince regarde derrière lui, nous regardons son passé.


	<center>* </center>		<center>* </center>


	====Trahison et transition====		====Trahison et transition====

Dimitri Dimitriadès : Page créée avec « * * * ==Titres des films== Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations ... »
2011-10-31T01:50:22Z
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Nouvelle page
<center> * </center>

==Titres des films==

[[Dictionnaire:Mode d'emploi|Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations]]

<table class="wikitable sortable">
<tr>
<th>Titre</th>
<th>Titre original</th>
<th>Réalisation</th>
<th>Scénario</th>
<th>Année</th>
<th>Pays</th>
<th>Durée (min.)</th>
</tr>
<tr>
<td>Trahison</td>
<td> Traitor</td>
<td> Nachmanoff Jeffrey</td>
<td> Martin S. 
Nachmanoff J.</td>
<td>2009</td>
<td>USA</td>
<td>114</td>
</tr>
<tr>
<td>Trahison (La)</td>
<td> Trahison (La)</td>
<td> Faucon Philippe</td>
<td> Faucon P. 
Nini Soraya. 
Sales Cl.</td>
<td>2006</td>
<td>France</td>
<td>80</td>
</tr>
<tr>
<td>Trahison à Athènes</td>
<td> Angry Hills (The)</td>
<td> Aldrich Robert</td>
<td> Bezzerides A. I. 
Leon U.</td>
<td>1959</td>
<td>Angleterre</td>
<td>105</td>
</tr>
</table>

<center> * </center>

==Autres titres de films==

[[Dictionnaire:Mode d'emploi|Mode d'emploi de la figure (mot) et abréviations]]

<table class="wikitable sortable">
<tr>
<th>Titre</th>
<th>Titre original</th>
<th>Réalisation</th>
<th>Scénario</th>
<th>Année</th>
<th>Pays</th>
<th>Durée</th>
</tr>
<tr>
<td> '''[[#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski|Andreï Roublev]]'''</td>
<td>(Voir détail : ''[[Andreï Roublev|Andreï Rublyov]]'')</td>
<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td>
<td>Tarkovski A. Konchalovsky A.</td>
<td>1969</td>
<td>URSS</td>
<td>215</td>
</tr>
<tr>
<td>Visiteur (Le) </td>
<td>Muukalainen</td>
<td>Valkeapää Jukka-Pekka</td>
<td>Forsström J. 
Valkeapää J.-P.</td>
<td>2008</td>
<td>Finlande 
Angleterre 
Allemagne </td>
<td>98</td>
</tr>
</table>

<center> * </center>

==Photogrammes extraits des films - Analyse et liens spécifiques des films==

===Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski===

====La composition filmique du VIème épisode : LA PASSION SELON ANDREÏ (2ème partie) - L'INVASION. Automne 1408====

Deux aspects majeurs marquent le second changement de composition. C'est l'apparition du montage alterné et la division de l'épisode en douze parties. Les parties sont formées de séquences longues et de séquences courtes. Il y a, d'une part, des séquences longues de l'invasion proprement dite, que nous désignerons par A, elles comportent six parties (A 1,…, A 6). Et, d'autre part, des séquences courtes, de deux ou trois plans, en flash-back que nous désignerons par B, elles présentent la trahison du prince, elles comportent cinq parties (B 1,…5). Il reste enfin une séquence libre, la [[Mort#Dernière chute de l’apprenti Thomas|mort de l'apprenti Thomas]], qui est intercalée entre les deux dernières parties de l'invasion, nous la désignerons par C.

Nous remarquons donc que la composition du montage se complique considérablement, et que nous avons à faire à un nombre de partie beaucoup plus important, douze au lieu de 4 dans le IIIème épisode et 7 dans le Vème. C'est le plus long épisode du film, avec plus de 90 plans (57 pour le IIIème, 42 pour le Vème). Ceci est dû au fait que nous passons au régime de la guerre, cette souffrance collective. Qu'est-ce qui va déclencher la guerre ? C'est le serment rompu par le prince,<ref>Nous les appelons, le Grand Prince et son frère, le prince. En effet, c'est l'armée du Grand Prince qui fait crever les yeux des sculpteurs en marche vers les chantiers de son frère. Cf. également, '''Andreï Tarkovski''', ''Etudes Cinématographiques'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_1|op. cit.]]'', Article de '''France Farago''', "La Réalité plénière du Spirituel, Andreï Roublev". Elle écrit : (…) "(le) Grand Prince et les grands de ce monde ont toujours utilisé la terreur religieuse comme moyen de gouvernement ; que ces richesses, somptuosités et trésors de beauté ne sont en définitive que prétexte a rivalités entre les puissants.. (…) Intervention qui aura raison des résistances d'Andreï Roublev : avec rage et désespoir, il macule de peinture le mur de l'église." p. 36. Note. Nous voulons rectifier une erreur chez F. Farago, qui mentionne l'épisode du "Jugement Dernier", comme étant le "6ème tableau". Or, il est le 5ème épisode. </ref> le frère du Grand Prince. Comment ? En livrant des informations aux Tatars : "L''a ville est derrière le bois, le Grand Prince est occupé avec les Estoniens.''" L'accent mis sur le serment, avec le [[Baiser#Le baiser du prince |baiser]] de la [[croix]], met en valeur la qualité sacramentelle du serment. Ceci est de la plus haute importance, car le poids du serment est primordial dans cet épisode de la [[Passion#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski|Passion]]. En effet, l'épisode commence par la trahison du prince qui rompt son serment sur la croix, et se termine par le serment de Roublev d'offrir son silence à Dieu. L'art des raccords entre les parties est à souligner, avec douze raccords majeurs, sans coupe sèche, ni insert noir, ni fondu-enchaîné. Les raccords et les [[Liaison|liaisons]] entre les différentes parties, sont inscrits dans le prolongement de l'action. Par exemple, lorsque le prince regarde derrière lui, nous regardons son passé.

<center> </center>

====Trahison et transition====

''' Plan 187-3 <ref>Le premier chiffre correspond aux plans du film depuis le début du film, le second chiffre aux plans du film depuis le début de l'épisode.</ref>:''' '' 1h 30' 18''" : Plan général sur le bord d'une rivière. L'image est divisée en trois bandes horizontales. Le partage est obtenu par la rivière dans la bande médiane. En haut de l'écran, c'est le campement russe, avec des tentes dressées le long de la berge. Un soldat russe crie : "''ils arrivent les Tatars.''" Nous entendons le galop des [[Cheval|chevaux]], et nous voyons venir, au bas de l'écran à partir de la gauche, les Tatars, qui commencent à arriver à la hauteur des Russes. Notons la composition de l'image qui correspond, en fait, à l'établissement d'une hiérarchie de valeurs : les Russes en haut, et les Tatars en bas. Les Tatars rejoignent les Russes en passant devant les deux chefs. Quatre plans plus loin, Les deux chefs font la course.

''' Plan 194-11 : ''' ''1h 34' 37''" : Le chef tatar très à l'aise sur sa monture, distancie le prince de peu, il lui dit : "''ne te laisse pas distancer prince.''"

 [[Fichier:Cheval_Andreïroublev_Tarlovsky_plan0193_courses_1600p.jpg|300px|thumb|right|'''Photogramme - Course''' : ''Andreï Roublev'', '''Plan 194'''. La course entre le chef tatar et le prince russe. ]]

''' Plan 195-12 : ''' ''1h 34' 48''" : Ils s'arrêtent afin que les troupes puissent les rejoindre, le chef tatar demande au prince : "''tu n'aimes pas ton frère ?''" Le prince répond : "''J'ai embrassé la croix, l'hiver dernier.''"

Nous assistons, à partir de la réponse du prince, à un "désordre soigné" ou une décomposition minutieuse des données narratives du film. Ce désordre correspond, sans doute, à l'esprit désordonné du prince. Il est obtenu par l'introduction et l'inclusion d'un nouvel épisode (B) qui correspond aux derniers instants qui précèdent le [[baiser]] de la croix par le prince. Soulignons que ce fait politico-religieux se déroule à l'intérieur d'une église, devant le métropolite et son frère le Grand Prince. Il faut aussi remarquer que ces derniers instants, très courts, sont divisés aussi en petites séquences très courtes.

Le passage de la fin d'une partie A au début d'une partie B est, le plus souvent, un passage du temps linéaire du film à un temps anachronique de la diégèse. Il s'effectue à partir de la personne du prince. Mais comme d'habitude, dans le cinéma de Tarkovski, l'aspect technique inaugure un aspect psychologique. En effet, il s'agit d'un inventaire des traits psychologiques du thème de la trahison. Ainsi, "l'objet de trahison", le prince, devient "l'objet de transition" entre les parties. Et précisément, le premier passage ou raccord dans un temps anachronique, a lieu à la fin de la première partie lorsque le prince, dubitatif, termine sa phrase : "''l'hiver dernier…''" A ce moment-là, il détourne le visage vers la droite, comme s'il voulait fuir le regard du chef tatar. Il espérait ne plus devoir penser à cet instant. Ainsi, le prince, en détournant la tête, se détourne du "champ universel", pour se tourner vers son "champ intérieur", qui devient, en quelque sorte, le contre-champ du regard du prince.

<center>* </center>

<center>* </center>

====Liens spécifiques du film====

Voir : ''[[Andreï Roublev]]''

<center>* * </center>

== Notes et références ==
<references />

<center> * *</center>

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	<~~center~~>~~* * *~~</~~center~~>		<span id="ancre_1"> </span>
			[[Fichier: Nachmanoff Jeffrey_Trahison_affiche.jpg\|400px\|thumb\|right\|alt='' Trahison'' de Jeffrey Nachmanoff. L'affiche du film. \| '' Trahison'' de Jeffrey Nachmanoff. L'affiche du film.]]



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	<center>~~* * *~~</center>		<center>[[#ancre_1\|▲ ▲ ▲]]</center>




	[[~~#ancre_1~~\|~~Haut~~ de ~~page~~]]		[[Accueil\|Accueil - Dictionnaire de la Cinémancie]]



			[[Thèse:Résumé\|Résumé de la cinémancie]]

	[[Thèse:Introduction\|Introduction à la cinémancie]]		[[Thèse:Introduction\|Introduction à la cinémancie]]


			*[[Dictionnaire:Liste des mots\|Liste des mots]]
			*[[Dictionnaire:Liste des films\|Liste des films]]
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			*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes\|Liste des photogrammes]]
			*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique\|Liste géo-chronologique]]

Trahison - Historique des versions

Dimitri Dimitriadès le 20 mars 2016 à 18:01

Dimitri Dimitriadès : /* Autres titres de films */

Dimitri Dimitriadès : /* Autres titres de films */

Dimitri Dimitriadès le 1 décembre 2013 à 16:10

Dimitri Dimitriadès : /* Autres titres de films */

Dimitri Dimitriadès le 2 avril 2012 à 01:50

Dimitri Dimitriadès : /* La composition filmique du VIème épisode : LA PASSION SELON ANDREÏ (2ème partie) - L'INVASION. Automne 1408 */

Dimitri Dimitriadès : /* Autres titres de films */

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Dimitri Dimitriadès : /* La composition filmique du VIème épisode : LA PASSION SELON ANDREÏ (2ème partie) - L'INVASION. Automne 1408 */