Table - Historique des versions

Dimitri Dimitriadès : /* Autres titres de films */

2015-03-02T14:15:07Z

Autres titres de films

@@ Ligne 91 : / Ligne 91 : @@
        <td>117</td>
      </tr>
 <tr>
        <td>'''Pas si méchant que ça'''</td>

Dimitri Dimitriadès le 2 mars 2015 à 14:07

2015-03-02T14:07:10Z

← Version précédente		Version du 2 mars 2015 à 16:07
Ligne 44 :		Ligne 44 :
	<tr>		<tr>
	<th>Titre</th>		<th>Titre</th>
	<th~~><em~~>Titre original~~</em>~~</th>		<th>Titre original</th>
	<th>Réalisation</th>		<th>Réalisation</th>
	<th>Scénario</th>		<th>Scénario</th>
Ligne 137 :		Ligne 137 :

	==Photogrammes extraits des films - Analyse et liens spécifiques des films==		==Photogrammes extraits des films - Analyse et liens spécifiques des films==

			<span id="ancre_3m1"></span>

	===Maître (Le), de Piotr Trzaskalski ===		===Maître (Le), de Piotr Trzaskalski ===
Ligne 165 :		Ligne 167 :

	<center>* </center>		<center>* </center>

			<span id="ancre_3m1a"></span>

	====La disparition de la table====		====La disparition de la table====
Ligne 191 :		Ligne 195 :

	<center>* * *</center>		<center>* * *</center>

			<span id="ancre_3m2"></span>

	===Pays de la Violence (Le), de John Frankenheimer===		===Pays de la Violence (Le), de John Frankenheimer===
Ligne 214 :		Ligne 220 :
	<center>* * *</center>		<center>* * *</center>

			<span id="ancre_3m3"></span>

	=== Stalker, d’Andreï Tarkovski===		=== Stalker, d’Andreï Tarkovski===

Dimitri Dimitriadès : /* Titres des films */

2014-11-23T14:22:25Z

Titres des films

@@ Ligne 25 : / Ligne 25 : @@
        <td>149</td>
      </tr>
     </table>

Dimitri Dimitriadès le 3 novembre 2013 à 11:50

2013-11-03T11:50:19Z

← Version précédente		Version du 3 novembre 2013 à 13:50
Ligne 30 :		Ligne 30 :

	==Autres titres de films==		==Autres titres de films==

	<table class="wikitable sortable">		<table class="wikitable sortable">
	<tr>		<tr>
Ligne 80 :		Ligne 81 :
	<td>117</td>		<td>117</td>
	</tr>		</tr>
			<tr>
			<td>'''Pas si méchant que ça'''</td>
			<td>''Pas si méchant que ça''</td>
			<td>'''Goretta Claude'''</td>
			<td>Dubreuil Charlotte, Goretta Claude </td>
			<td>'''1974'''</td>
			<td> France, Suisse</td>
			<td> 112</td>
			</tr>
	<tr>		<tr>
	<td>''' [[#Pays de la Violence (Le), de John Frankenheimer \|Pays de la Violence (Le)]]''' </td>		<td>''' [[#Pays de la Violence (Le), de John Frankenheimer \|Pays de la Violence (Le)]]''' </td>
Ligne 235 :		Ligne 245 :


	<center>~~* * *~~</center>		<center>[[#ancre_1\|▲ ▲ ▲]]</center>




			[[Accueil\|Accueil - Dictionnaire de la Cinémancie]]
	[[~~#ancre_1~~\|~~Haut~~ de ~~page~~]]



			[[Thèse:Résumé\|Résumé de la cinémancie]]

	[[Thèse:Introduction\|Introduction à la cinémancie]]		[[Thèse:Introduction\|Introduction à la cinémancie]]


			*[[Dictionnaire:Liste des mots\|Liste des mots]]
			*[[Dictionnaire:Liste des films\|Liste des films]]
	[[Dictionnaire:Liste des mots\|Liste des mots]] - [[Dictionnaire:Liste des films\|Liste des films]] - [[Dictionnaire:Liste des réalisateurs\|Liste des réalisateurs]]		*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs\|Liste des réalisateurs]]
			*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes\|Liste des photogrammes]]
			*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique\|Liste géo-chronologique]]

Dimitri Dimitriadès : /* L’importance du prologue : La valeur et la métamorphose de l’objet : Table */

2013-03-27T14:19:47Z

L’importance du prologue : La valeur et la métamorphose de l’objet : Table

← Version précédente		Version du 27 mars 2013 à 16:19
Ligne 126 :		Ligne 126 :
	Sous cet angle, les données changent et nous donnent une version tout autre de ce que l’on a cru comprendre. Ainsi, l’image du prologue : l’enfant, la [[balançoire]] avec sa petite tablette et les clochettes, suggère une représentation du pays, un pays jeune mais incertain, qui « se balance », qui se cherche. (Cf. '''Photogramme – Table 1'''.)		Sous cet angle, les données changent et nous donnent une version tout autre de ce que l’on a cru comprendre. Ainsi, l’image du prologue : l’enfant, la [[balançoire]] avec sa petite tablette et les clochettes, suggère une représentation du pays, un pays jeune mais incertain, qui « se balance », qui se cherche. (Cf. '''Photogramme – Table 1'''.)

	<span id="~~ancre_1p~~"></span> [[Fichier:tablep1.jpg\|400px\|thumb\|center\|alt='''Photogramme - Table 1.''' : ''Le Maître'', '''Plan 1'''. Prologue. L’enfant aveugle, la tablette de la balançoire et les clochettes.\|'''Photogramme - Table 1.''' : ''[[Maître (Le)\|Le Maître]]'', '''Plan 1'''. Prologue. L’enfant aveugle, la tablette de la balançoire et les clochettes. ]]		<span id="ancre_1mp"></span> [[Fichier:tablep1.jpg\|400px\|thumb\|center\|alt='''Photogramme - Table 1.''' : ''Le Maître'', '''Plan 1'''. Prologue. L’enfant aveugle, la tablette de la balançoire et les clochettes.\|'''Photogramme - Table 1.''' : ''[[Maître (Le)\|Le Maître]]'', '''Plan 1'''. Prologue. L’enfant aveugle, la tablette de la balançoire et les clochettes. ]]


Ligne 145 :		Ligne 145 :

	<center>* </center>		<center>* </center>


	====La disparition de la table====		====La disparition de la table====

Dimitri Dimitriadès le 24 mars 2013 à 17:41

2013-03-24T17:41:56Z

← Version précédente		Version du 24 mars 2013 à 19:41
Ligne 1 :		Ligne 1 :
	<span id="ancre_1"></span>[[Fichier: Table_Lumet_12hommesencolèrep.jpg\|500px\|thumb\|right\|alt=''12 Hommes en colère'' de Sidney Lumet.\| ''12 Hommes en colère (12 Angry Men)'' de Sidney Lumet.]]		<span id="ancre_1"></span>[[Fichier: Table_Lumet_12hommesencolèrep.jpg\|500px\|thumb\|right\|alt=''12 Hommes en colère'' de Sidney Lumet. 12 hommes autour d'une table qui devient le témoin privilégié des débats animés.\| ''12 Hommes en colère (12 Angry Men)'' de Sidney Lumet. 12 hommes autour d'une table qui devient le témoin privilégié des débats animés.]]

	==Titres des films==		==Titres des films==

Dimitri Dimitriadès le 30 janvier 2013 à 13:01

2013-01-30T13:01:24Z

Voir les modifications

Dimitri Dimitriadès le 30 janvier 2013 à 12:49

2013-01-30T12:49:05Z

← Version précédente		Version du 30 janvier 2013 à 14:49
Ligne 70 :		Ligne 70 :
	</tr>		</tr>
	<tr>		<tr>
	<td><strong>[[#Le ~~Maître~~, de Piotr Trzaskalski \|Maître (Le)]]</strong> </td>		<td><strong>[[#Maître (Le), de Piotr Trzaskalski \|Maître (Le)]]</strong> </td>
	<td>''[[Maître (Le)\|Mistrz]]''</td>		<td>''[[Maître (Le)\|Mistrz]]''</td>
	<td><strong> Piotr Trzaskalski </strong></td>		<td><strong> Piotr Trzaskalski </strong></td>
Ligne 80 :		Ligne 80 :
	<td>117</td>		<td>117</td>
	</tr>		</tr>
			<tr>
			<td>''' [[#Pays de la Violence (Le), de John Frankenheimer \|Pays de la Violence (Le)]]''' </td>
			<td>'' [[Pays de la Violence (Le)\|I walk the Line]] ''</td>
			<td>''' Frankenheimer John'''</td>
			<td>Sargent Alvin, d’après la nouvelle de Jones Madison</td>
			<td>'''1970 '''</td>
			<td> USA</td>
			<td> 97</td>
			</tr>
	<tr>		<tr>
	<td><strong> Raging Bull</strong><br/>		<td><strong> Raging Bull</strong><br/>
Ligne 109 :		Ligne 118 :
	==Photogrammes extraits des films - Analyse et liens spécifiques des films==		==Photogrammes extraits des films - Analyse et liens spécifiques des films==

	===Le ~~Maître~~, de Piotr Trzaskalski ===		===Maître (Le), de Piotr Trzaskalski ===

	====L’importance du prologue : La valeur et la métamorphose de l’objet : Table====		====L’importance du prologue : La valeur et la métamorphose de l’objet : Table====
Ligne 151 :		Ligne 160 :


	<span id="ancre_10ap2"></span> [[Fichier:tablep7.jpg\|400px\|thumb\|center\|alt='''Photogramme - Table 7.''' : ''[[Maître (Le)\|Le Maître]]'', '''Plan 10a'''. Plan rapproché sur la table et la tentative de viol d’Angela. \|'''Photogramme - Table 7.''' : ''Le Maître'', '''Plan 10a'''. Plan rapproché sur la table et la tentative de viol d’Angela. ]]		<span id="ancre_10ap2"></span> [[Fichier:tablep7.jpg\|400px\|thumb\|center\|alt='''Photogramme - Table 7''' : ''[[Maître (Le)\|Le Maître]]'', '''Plan 10a'''. Plan rapproché sur la table et la tentative de viol d’Angela. \|'''Photogramme - Table 7''' : ''Le Maître'', '''Plan 10a'''. Plan rapproché sur la table et la tentative de viol d’Angela. ]]


			<center>*</center>

	====Liens spécifiques du film====		====Liens spécifiques du film====
Ligne 163 :		Ligne 172 :

	<center>* * *</center>		<center>* * *</center>

			===Pays de la Violence (Le), de John Frankenheimer===

			<span id="ancre_18p"> </span>
			[[Fichier: Frankenheimer_I Walk the Line_00_18_Hunnicutt_Agent_fédéral.jpg\|400px\|thumb\|center\|alt='''Photogramme - Table 8''' : '' I walk the line '' de Frankenheimer John. Gros plan du pied de Hunnicutt sur la table, qui divise l’image en deux, à gauche les gâteaux et une bouteille de soda, à droite la revue. Hunnicutt est occupé ! \| '''Photogramme - Table 8''' : '' [[Pays de la Violence (Le)\|I walk the line]] '' de Frankenheimer John. Gros plan du pied de Hunnicutt sur la table, qui divise l’image en deux, à gauche les gâteaux et une bouteille de soda, à droite la revue. Hunnicutt est occupé !]]

			<span id="ancre_19p"> </span>
			[[Fichier: Frankenheimer_I Walk the Line_00_19_Shérif_chapeau_table.jpg\|400px\|thumb\|center\|alt='''Photogramme - Table 9''' : '' I walk the line '' de Frankenheimer John. Le shérif s’installe à son bureau et pose son chapeau sur la table. \| '''Photogramme - Table 9''' : '' [[Pays de la Violence (Le)\|I walk the line]] '' de Frankenheimer John. Le shérif s’installe à son bureau et pose son chapeau sur la table.]]


			Si l’on compare les bureaux des deux hommes de la loi, le shérif et son adjoint (deux des principaux protagonistes du film), nous pouvons relever des indices pertinents. (Cf. '''Photogrammes – Table 8 et 9.''' ) Le bureau du shérif est compatible avec sa fonction : des crayons, un microphone (contact et intervention avec l’extérieur – la voix su shérif peut porter loin), une multitude de dossier et de fichier, de différents formats, une tasse de café, une agrafeuse, enfin, le chapeau sur la table indique que l’un pose sa « tête » (sa partie supérieure) sur la table, tandis que l’autre pose son « pied » (sa partie inférieure). En revanche, le bureau de Hunnicutt ressemble plutôt au bureau d’un adolescent, désordonné et négligé.


			'''[[Pays de la Violence (Le)#ancre_206\|Lire la suite.]]'''







			<center>* * *</center>



Ligne 173 :		Ligne 205 :


	Au plan 144 du film, nous devons être attentifs au plateau de la table sur laquelle sont posées les trois verres : De forme rectangulaire, lisse et inondée, en grande partie, de lumière blanchâtre, qui ressemble et se confond avec la blancheur du "grand verre". (Cf. '''Photogramme – Table 8.''')		Au plan 144 du film, nous devons être attentifs au plateau de la table sur laquelle sont posées les trois verres : De forme rectangulaire, lisse et inondée, en grande partie, de lumière blanchâtre, qui ressemble et se confond avec la blancheur du "grand verre". (Cf. '''Photogramme – Table 10.''')

	<span id="ancre_144cp"> </span>		<span id="ancre_144cp"> </span>
	[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_144c_Ouistiti_Verre.jpg\|400px\|thumb\|center\| alt= '''Photogramme – Table 8''' : ''Stalker'', '''Plan 144c.''' La table du plan 144. Sous l’effet de regard de Ouistiti le premier verre, au fond, se déplace.\| '''Photogramme – Table 8''' : ''[[Stalker]]'', '''[[Stalker#ancre_144cp\|Plan 144c.]]''' La table du plan 144. Sous l’effet de regard de Ouistiti le premier verre, au fond, se déplace.]]		[[Fichier: Stalker_Tarkovski_Plan_144c_Ouistiti_Verre.jpg\|400px\|thumb\|center\| alt= '''Photogramme – Table 10''' : ''Stalker'', '''Plan 144c.''' La table du plan 144. Sous l’effet de regard de Ouistiti le premier verre, au fond, se déplace.\| '''Photogramme – Table 10''' : ''[[Stalker]]'', '''[[Stalker#ancre_144cp\|Plan 144c.]]''' La table du plan 144. Sous l’effet de regard de Ouistiti le premier verre, au fond, se déplace.]]

	Le plateau rectangulaire de la table du plan 144 ne contraste-t-il pas avec le plateau rond en fer qui vibre du [[#ancre_6p\|plan 6]] ? (Cf. '''Photogramme – Table 9.''')		Le plateau rectangulaire de la table du plan 144 ne contraste-t-il pas avec le plateau rond en fer qui vibre du [[#ancre_6p\|plan 6]] ? (Cf. '''Photogramme – Table 11.''')

	<span id="ancre_6p"></span>[[Fichier:Plateau vibrant_Stalker_01_plan 6_1200p.jpg\|400px\|thumb\|center\|alt='''Photogramme – Table 9''' : ''Stalker'', '''Plan 6.''' Le plateau en fer qui vibre, en faisant déplacer le verre. \|'''Photogramme – Table 9''' : ''[[Stalker]]'', '''[[Stalker#ancre_6p\|Plan 6.]]''' Le plateau en fer qui vibre, en faisant déplacer le verre.]]		<span id="ancre_6p"></span>[[Fichier:Plateau vibrant_Stalker_01_plan 6_1200p.jpg\|400px\|thumb\|center\|alt='''Photogramme – Table 11''' : ''Stalker'', '''Plan 6.''' Le plateau en fer qui vibre, en faisant déplacer le verre. \|'''Photogramme – Table 11''' : ''[[Stalker]]'', '''[[Stalker#ancre_6p\|Plan 6.]]''' Le plateau en fer qui vibre, en faisant déplacer le verre.]]

	Ne peut-on pas dire, en définitive, que ce qu'il faut retenir dans ce plan, n'est pas le pouvoir [[Télékinésie\|télékinésique]] de Ouistiti, mais bien, plus simplement, les verres et la table lisse sur laquelle Ouistiti va, enfin, poser sa lisse joue ? Nous sommes, de nouveau, dans un système d'entrelacs et de nœud symbolique complexe. Mais en même temps, avec la [[chute]] du "grand verre", tout le poids et la densité dramatique du film se libèrent, <ref>Exactement comme dans ''[[Nostalghia]]'', avec la "Libération de la Maison de la fin du monde". </ref> illustré phonétiquement par le passage du vacarme strident de train (comme au plan 6), suivi par l'hymne à la joie de Beethoven. Ainsi, in extremis, à travers le plateau vide de la table, ne peut-on pas voir une abstraction géométrique (presque malévitchienne) de la "météorite" ? (Parce que tout le plan (pour ne pas dire tout le film) baigne dans le surnaturel). Et à travers cette abstraction, ne peut-on pas dire que nous assistons à une représentation d'une apparition théophanique, qui manifeste une perspective d'une "tabula rasa" ?		Ne peut-on pas dire, en définitive, que ce qu'il faut retenir dans ce plan, n'est pas le pouvoir [[Télékinésie\|télékinésique]] de Ouistiti, mais bien, plus simplement, les verres et la table lisse sur laquelle Ouistiti va, enfin, poser sa lisse joue ? Nous sommes, de nouveau, dans un système d'entrelacs et de nœud symbolique complexe. Mais en même temps, avec la [[chute]] du "grand verre", tout le poids et la densité dramatique du film se libèrent, <ref>Exactement comme dans ''[[Nostalghia]]'', avec la "Libération de la Maison de la fin du monde". </ref> illustré phonétiquement par le passage du vacarme strident de train (comme au plan 6), suivi par l'hymne à la joie de Beethoven. Ainsi, in extremis, à travers le plateau vide de la table, ne peut-on pas voir une abstraction géométrique (presque malévitchienne) de la "météorite" ? (Parce que tout le plan (pour ne pas dire tout le film) baigne dans le surnaturel). Et à travers cette abstraction, ne peut-on pas dire que nous assistons à une représentation d'une apparition théophanique, qui manifeste une perspective d'une "tabula rasa" ?

Dimitri Dimitriadès le 7 janvier 2013 à 14:06

2013-01-07T14:06:17Z

← Version précédente		Version du 7 janvier 2013 à 16:06
Ligne 190 :		Ligne 190 :


	=====Liens spécifiques du film=====		====Liens spécifiques du film====

Dimitri Dimitriadès le 7 janvier 2013 à 14:05

2013-01-07T14:05:52Z

@@ Ligne 61 : / Ligne 61 : @@
        <td>''' Dernier Combat (Le)'''  <br/>
 ''' Last Battle (The)'''  <br/>
-	&#167;. Table et couvert portatifs</td>
+'''&#167;.''' Table et couvert portatifs</td>
        <td>'' Dernier Combat (Le) ''</td>
        <td>''' Besson Luc''' (1er L.M.)</td>
@@ Ligne 71 : / Ligne 71 : @@
          <tr>
        <td><strong>[[#Le Maître, de Piotr Trzaskalski |Maître (Le)]]</strong> </td>
-       <td>(Voir détail : ''[[Maître (Le)|Mistrz]]'')</td>
+       <td>''[[Maître (Le)|Mistrz]]''</td>
        <td><strong> Piotr Trzaskalski </strong></td>
        <td> Lepianka W. <br />
@@ Ligne 82 : / Ligne 82 : @@
     <tr>
 	  <td><strong> Raging Bull</strong><br/>
-	&#167;.   Jack qui renverse la Table '''[[Taureau#ancre_95p| &#934;&#969;. Plan 95.]]''' </td>
+'''&#167;.''' Jack qui renverse la Table<br/>
 	  <td><em>[[Raging Bull]]</em></td>
-<td><strong>Scorsese Martin</strong></td>
+          <td><strong>Scorsese Martin</strong></td>
 	  <td>Martin P.<br />
 	  Schrader P.</td>
-      <td><strong>1980</strong></td>
+          <td><strong>1980</strong></td>
 	  <td>USA</td>
 	  <td>129</td>
 	</tr>
     </table>
@@ Ligne 152 : / Ligne 163 : @@
 <center>* * *</center>