Son (bande-son) - Historique des versions

Dimitri Dimitriadès le 26 février 2015 à 14:39

2015-02-26T14:39:14Z

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	<th>Titre</th>		<th>Titre</th>
	<th~~><em~~>Titre original~~</em>~~</th>		<th>Titre original</th>
	<th>Réalisation</th>		<th>Réalisation</th>
	<th>Scénario</th>		<th>Scénario</th>
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	<td><strong> [[#Le Miroir, d’Andreï Tarkovski\|Miroir (Le) ]]</strong></td>		<td><strong> [[#Le Miroir, d’Andreï Tarkovski\|Miroir (Le) ]]</strong></td>
	<td>~~(Voir détail :~~ ''[[Miroir (Le) # Miroir (Le) \|Zerkalo]]'')</td>		<td>''[[Miroir (Le) # Miroir (Le) \|Zerkalo]]''</td>
	<td><strong>[[Tarkovski Andreï]]</strong></td>		<td><strong>[[Tarkovski Andreï]]</strong></td>
	<td>Tarkovski A.<br />		<td>Tarkovski A.<br />
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	<td>''' [[#Nostalghia, d’Andreï Tarkovski\|Nostalghia]] '''</td>		<td>''' [[#Nostalghia, d’Andreï Tarkovski\|Nostalghia]] '''</td>
	<td>~~(Voir détail :~~ ''[[Nostalghia \|Nostalghia]]'')</td>		<td>''[[Nostalghia \|Nostalghia]]''</td>
	<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td>		<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td>
	<td>Tarkovski A.<br />Guerra T.</td>		<td>Tarkovski A.<br />Guerra T.</td>
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	<tr>		<tr>
	<td> '''[[#Stalker, d’Andreï Tarkovski\|Stalker]]'''</td>		<td> '''[[#Stalker, d’Andreï Tarkovski\|Stalker]]'''</td>
	<td>~~(Voir détail :~~ ''[[Stalker\|Stalker]]'')</td>		<td> ''[[Stalker\|Stalker]]''</td>
	<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td>		<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td>
	<td>Tarkovski A.<br />		<td>Tarkovski A.<br />
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			<span id="ancre_3m1"> </span>

	===Le Miroir, d’Andreï Tarkovski===		===Le Miroir, d’Andreï Tarkovski===
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	<center>* * *</center>		<center>* * *</center>

			<span id="ancre_3m2"> </span>

	===Nostalghia, d’Andreï Tarkovski===		===Nostalghia, d’Andreï Tarkovski===
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	<center>~~* * *~~</center>		<center>[[#ancre_1\|▲ ▲ ▲]]</center>


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	===Stalker, d’Andreï Tarkovski===		===Stalker, d’Andreï Tarkovski===
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	<center>~~* * *~~</center>		<center>[[#ancre_1\|▲ ▲ ▲]]</center>




	[[~~#ancre_1~~\|~~Haut~~ de ~~page~~]]		[[Accueil\|Accueil - Dictionnaire de la Cinémancie]]



			[[Thèse:Résumé\|Résumé de la cinémancie]]

	[[Thèse:Introduction\|Introduction à la cinémancie]]		[[Thèse:Introduction\|Introduction à la cinémancie]]


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			*[[Dictionnaire:Liste des films\|Liste des films]]
	[[Dictionnaire:Liste des mots\|Liste des mots]] - [[Dictionnaire:Liste des films\|Liste des films]] - [[Dictionnaire:Liste des réalisateurs\|Liste des réalisateurs]]		*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs\|Liste des réalisateurs]]
			*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes\|Liste des photogrammes]]
			*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique\|Liste géo-chronologique]]

Dimitri Dimitriadès : /* La bande son ou le son de la bande */

2012-10-05T01:09:18Z

La bande son ou le son de la bande

← Version précédente		Version du 5 octobre 2012 à 03:09
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	La bande-son du film est particulièrement importante. <ref>Cf. '''Gestenkorn et Strudel''', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_3\|op. cit.]]'', p. 97. '''J. Mitry''', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_4\|op. cit.]]'', tome 2, "La Parole et le son", pp. 87-176. </ref> Elle participe pleinement à l'émergence d'une partie poétique du film. Plus encore, elle ancre le film dans une dimension profonde. Elle est, si l'on ose dire, sa quatrième dimension. Andreï Tarkovski dit qu'en fin de compte seule la course-poursuite constitue le côté science-fiction de la nouvelle des Strougatski. <ref>Andreï Tarkovski, Dossier Positif-Rivage, ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_1\|op. cit.]]'' </ref> Or, nous nous permettons d'ajouter aussi la bande-son. En effet, nous avons parlé précédemment du développement considérable du rapport "plan à plan". Mais le rapport "son à plan" participe aussi du même développement, peut-être plus encore. Ainsi, au :		La bande-son du film est particulièrement importante. <ref>Cf. '''Gestenkorn et Strudel''', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_3\|op. cit.]]'', p. 97. '''J. Mitry''', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_4\|op. cit.]]'', tome 2, "La Parole et le son", pp. 87-176. </ref> Elle participe pleinement à l'émergence d'une partie poétique du film. Plus encore, elle ancre le film dans une dimension profonde. Elle est, si l'on ose dire, sa quatrième dimension. Andreï Tarkovski dit qu'en fin de compte seule la course-poursuite constitue le côté science-fiction de la nouvelle des Strougatski. <ref>Andreï Tarkovski, Dossier Positif-Rivage, ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_1\|op. cit.]]'' </ref> Or, nous nous permettons d'ajouter aussi la bande-son. En effet, nous avons parlé précédemment du développement considérable du rapport "plan à plan". Mais le rapport "son à plan" participe aussi du même développement, peut-être plus encore. Ainsi, au :

	''' <span id="ancre_67">Plan</span> 67 : ''' ''1h 02' 30"'': Le Professeur et l'Écrivain se reposent. Le Stalker dit : " Vous êtes fatigués ou quoi ? " Ils s'apprêtent à se lever, et à ce moment, nous entendons un fort bruit off d'une pierre jetée dans l'eau. Transition avec le :		''' <span id="ancre_67">Plan</span> 67 : ''' ''1h 02' 30"'': Le Professeur et l'Écrivain se reposent. Le Stalker dit : " ''Vous êtes fatigués ou quoi ?'' " Ils s'apprêtent à se lever, et à ce moment, nous entendons un fort bruit off d'une pierre jetée dans l'eau. Transition avec le :

	''' <span id="ancre_68">Plan</span> 68 :''' '' 1h 02' 55"'': Plan moyen en plongée à l'intérieur d'un puits. Reflux de l'eau après la chute de la pierre. L'eau à des reflets acier, comme s'il s'agissait d'une eau lourde, métallisée. On dirait du mercure. (Cf. '''Photogramme – Son 1'''.)A ce moment, le Stalker récite en voix-off un poème.		''' <span id="ancre_68">Plan</span> 68 :''' '' 1h 02' 55"'': Plan moyen en plongée à l'intérieur d'un puits. Reflux de l'eau après la chute de la pierre. L'eau à des reflets acier, comme s'il s'agissait d'une eau lourde, métallisée. On dirait du mercure. (Cf. '''Photogramme – Son 1'''.)A ce moment, le Stalker récite en voix-off un poème.

Dimitri Dimitriadès le 12 août 2012 à 21:53

2012-08-12T21:53:59Z

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	[[Fichier: Son_Tarkovski_Stalker_puitsp1.jpg\|~~500px~~\|thumb\|right\| ''[[Stalker]],'' '''plan 116b. ''' L’Ecrivain laisse tomber une pierre dans un puits interminable. ]]		[[Fichier: Son_Tarkovski_Stalker_puitsp1.jpg\|450px\|thumb\|right\|alt=\| ''[[Stalker]],'' '''plan 116b. ''' L’Ecrivain laisse tomber une pierre dans un puits interminable. ]]

	==Autres titres de films==		==Autres titres de films==
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	''' <span id="ancre_68">Plan</span> 68 :''' '' 1h 02' 55"'': Plan moyen en plongée à l'intérieur d'un puits. Reflux de l'eau après la chute de la pierre. L'eau à des reflets acier, comme s'il s'agissait d'une eau lourde, métallisée. On dirait du mercure. (Cf. '''Photogramme – Son 1'''.)A ce moment, le Stalker récite en voix-off un poème.		''' <span id="ancre_68">Plan</span> 68 :''' '' 1h 02' 55"'': Plan moyen en plongée à l'intérieur d'un puits. Reflux de l'eau après la chute de la pierre. L'eau à des reflets acier, comme s'il s'agissait d'une eau lourde, métallisée. On dirait du mercure. (Cf. '''Photogramme – Son 1'''.)A ce moment, le Stalker récite en voix-off un poème.



	<span id="ancre_64p"></span>[[Fichier:puitsp2.jpg\|200px\|thumb\|right\|'''Photogramme - Son 1. ''' : ''[[Stalker]]'', '''Plan 64'''. Après la chute d'une pierre dans un puits d'eau : l'eau à des reflets acier. L'image suggère-t-elle "l'œil de la Zone" ? ]]

	Mais le plus bel exemple de l'invocation de cette "quatrième dimension" au sens figuré et au sens réel se trouve au plan 116b. La scène se passe devant le puits du Bunker à l'intérieur de la Zone. Il s'agit de l'Écrivain qui laisse tomber une grosse pierre dans le puits. (Cf. '''[[#ancre_1\|Photogramme – Son 2.]]''')		Mais le plus bel exemple de l'invocation de cette "quatrième dimension" au sens figuré et au sens réel se trouve au plan 116b. La scène se passe devant le puits du Bunker à l'intérieur de la Zone. Il s'agit de l'Écrivain qui laisse tomber une grosse pierre dans le puits. (Cf. '''[[#ancre_1\|Photogramme – Son 2.]]''')

			<span id="ancre_64p"></span>[[Fichier:puitsp2.jpg\|300px\|thumb\|right\|alt='''Photogramme - Son 1. ''' : ''[[Stalker]]'', '''Plan 64'''. Après la chute d'une pierre dans un puits d'eau : l'eau à des reflets acier. L'image suggère-t-elle "l'œil de la Zone" ?\| '''Photogramme - Son 1. ''' : ''[[Stalker]]'', '''Plan 64'''. Après la chute d'une pierre dans un puits d'eau : l'eau à des reflets acier. L'image suggère-t-elle "l'œil de la Zone" ? ]]

	En effet, ce n'est que longtemps après que nous entendons un premier impact de la pierre contre les parois du puits. L'Écrivain s'assied au bord du puits, et nous entendons un second bruit qui provient du puits.		En effet, ce n'est que longtemps après que nous entendons un premier impact de la pierre contre les parois du puits. L'Écrivain s'assied au bord du puits, et nous entendons un second bruit qui provient du puits.

Dimitri Dimitriadès le 18 mai 2012 à 00:36

2012-05-18T00:36:42Z

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	[[Fichier: Son_Tarkovski_Stalker_puitsp1.jpg\|~~600px~~\|thumb\|~~center~~\| ''[[Stalker]],'' '''plan 116b. ''' L’Ecrivain laisse tomber une pierre dans un puits interminable. ]]		[[Fichier: Son_Tarkovski_Stalker_puitsp1.jpg\|500px\|thumb\|right\| ''[[Stalker]],'' '''plan 116b. ''' L’Ecrivain laisse tomber une pierre dans un puits interminable. ]]
	~~<br/>~~


	~~<center>* * *</center>~~


	==Autres titres de films==		==Autres titres de films==

Dimitri Dimitriadès : /* La « symgraphie » tarkovkyienne */

2012-04-21T01:05:30Z

La « symgraphie » tarkovkyienne

← Version précédente		Version du 21 avril 2012 à 03:05
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	Au ''' <span id="ancre_6">Plan</span> ''' ~~: Nous~~ entendons des sons de sifflets de train. C’est la séquence du [[plateau]] qui continue de vibrer légèrement, et de l’[[ampoule]] qui explose ([[Ampoule#ancre_8p\|plan 8]]).		Au ''' <span id="ancre_6">Plan</span> 6 ''', nous entendons des sons de sifflets de train. C’est la séquence du [[plateau]] qui continue de vibrer légèrement, et de l’[[ampoule]] qui explose ([[Ampoule#ancre_8p\|plan 8]]).

	Nous apercevons qu'à l'intérieur du procédé du "plan à plan", <ref>Comme par exemple, le néon hésitant ([[Néon#ancre_3\|plan 3]]), l'ampoule qui implose ([[Ampoule#ancre_8p\|plan 8]]), le chauffe-eau à la hauteur de la tête du Stalker (plan 9), le chapeau de l'écrivain ([[Chapeau#ancre_14p\|plan 14]]), les poteaux de la Zone (plan 43) et la couronne du Christ ([[Couronne#ancre_120p\|plan 120]]). </ref> Tarkovski engendre des [[Combinaison (sémantique)\|combinaisons]] "signe à signe". Il reconvertit par polysémisation de l'image des associations "symbole à symbole". L'écriture et la composition sont presque "symgraphique", si l'on ose dire, par opposition à "symphonique". <ref>D'après ce que nous venons de dire, un signe peut avoir deux ou plusieurs sens différent qui coexistent parfois simultanément (les poteaux en croix). Et, il nous semble que c'est à l'intérieur de ce type de combinaison (Bachelard, dirait de "complexe"), que le cinéma de Tarkovski tourne autour d'une configuration d'une "spirale sans fin". </ref> Nous constatons donc, qu'avec l'[[arrivée]] et l'entrée dans la Zone, nous assistons à une introduction de symboles puissants : la [[croix]] et la [[couronne]] d'épines, qui contrastent avec les symboles "hors-Zone": [[verre]], [[ampoule]], [[serviette]], [[chapeau]]. Andreï Tarkovski établit alors une distinction entre le sacré (la Zone) et le profane (le "hors-Zone"). Ce qui implique que les [[Poteau#ancre_43\|plans 43 à 51]], qui correspondent à l'arrivée et aux préparatifs de progression dans la Zone, sont importants.		Nous apercevons qu'à l'intérieur du procédé du "plan à plan", <ref>Comme par exemple, le néon hésitant ([[Néon#ancre_3\|plan 3]]), l'ampoule qui implose ([[Ampoule#ancre_8p\|plan 8]]), le chauffe-eau à la hauteur de la tête du Stalker (plan 9), le chapeau de l'écrivain ([[Chapeau#ancre_14p\|plan 14]]), les poteaux de la Zone (plan 43) et la couronne du Christ ([[Couronne#ancre_120p\|plan 120]]). </ref> Tarkovski engendre des [[Combinaison (sémantique)\|combinaisons]] "signe à signe". Il reconvertit par polysémisation de l'image des associations "symbole à symbole". L'écriture et la composition sont presque "symgraphique", si l'on ose dire, par opposition à "symphonique". <ref>D'après ce que nous venons de dire, un signe peut avoir deux ou plusieurs sens différent qui coexistent parfois simultanément (les poteaux en croix). Et, il nous semble que c'est à l'intérieur de ce type de combinaison (Bachelard, dirait de "complexe"), que le cinéma de Tarkovski tourne autour d'une configuration d'une "spirale sans fin". </ref> Nous constatons donc, qu'avec l'[[arrivée]] et l'entrée dans la Zone, nous assistons à une introduction de symboles puissants : la [[croix]] et la [[couronne]] d'épines, qui contrastent avec les symboles "hors-Zone": [[verre]], [[ampoule]], [[serviette]], [[chapeau]]. Andreï Tarkovski établit alors une distinction entre le sacré (la Zone) et le profane (le "hors-Zone"). Ce qui implique que les [[Poteau#ancre_43\|plans 43 à 51]], qui correspondent à l'arrivée et aux préparatifs de progression dans la Zone, sont importants.

Dimitri Dimitriadès le 1 avril 2012 à 18:45

2012-04-01T18:45:56Z

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-[[Fichier: Son_Tarkovski_Stalker_puitsp1.jpg|center| ''Stalker,'' '''plan 116b. ''' L’Ecrivain laisse tomber une pierre dans un puits interminable. ]]
+[[Fichier: Son_Tarkovski_Stalker_puitsp1.jpg|600px|thumb|center| ''[[Stalker]],'' '''plan 116b. ''' L’Ecrivain laisse tomber une pierre dans un puits interminable. ]]
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 <center>* * *</center>

Dimitri Dimitriadès : /* La bande son ou le son de la bande */

2012-04-01T18:44:34Z

La bande son ou le son de la bande

← Version précédente		Version du 1 avril 2012 à 20:44
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	<span id="ancre_64p"></span>[[Fichier:puitsp2.jpg\|200px\|thumb\|right\|'''Photogramme - Son 1. ''' : ''Stalker'', '''Plan 64'''. Après la chute d'une pierre dans un puits d'eau : l'eau à des reflets acier. L'image suggère-t-elle "l'œil de la Zone" ? ]]		<span id="ancre_64p"></span>[[Fichier:puitsp2.jpg\|200px\|thumb\|right\|'''Photogramme - Son 1. ''' : ''[[Stalker]]'', '''Plan 64'''. Après la chute d'une pierre dans un puits d'eau : l'eau à des reflets acier. L'image suggère-t-elle "l'œil de la Zone" ? ]]

	Mais le plus bel exemple de l'invocation de cette "quatrième dimension" au sens figuré et au sens réel se trouve au plan 116b. La scène se passe devant le puits du Bunker à l'intérieur de la Zone. Il s'agit de l'Écrivain qui laisse tomber une grosse pierre dans le puits. (Cf. '''[[#ancre_1\|Photogramme – Son 2.]]''')		Mais le plus bel exemple de l'invocation de cette "quatrième dimension" au sens figuré et au sens réel se trouve au plan 116b. La scène se passe devant le puits du Bunker à l'intérieur de la Zone. Il s'agit de l'Écrivain qui laisse tomber une grosse pierre dans le puits. (Cf. '''[[#ancre_1\|Photogramme – Son 2.]]''')
Ligne 163 :		Ligne 163 :
	En effet, ce n'est que longtemps après que nous entendons un premier impact de la pierre contre les parois du puits. L'Écrivain s'assied au bord du puits, et nous entendons un second bruit qui provient du puits.		En effet, ce n'est que longtemps après que nous entendons un premier impact de la pierre contre les parois du puits. L'Écrivain s'assied au bord du puits, et nous entendons un second bruit qui provient du puits.

	Andreï Tarkovski a un goût prononcé pour la profondeur de champ. Elle est souvent dédoublée par l'utilisation de panoramique ou par une vue en plongée, comme la scène avec le ballon dans le prologue d'Andreï Roublev. Ici, nous avons la profondeur invisible du sol, c'est-à-dire la profondeur du puits, comme si la pierre "crevait", littéralement, "le plancher de l'image". D'autre part, la reconversion tarkovskienne s'enchaîne comme il se doit par la parole, autre élément de la bande-son. L'Écrivain assis au bord du puits, en attente, au bord du "gouffre de l'inspiration", commence un long monologue. <ref>"''Encore une expérience. Les expériences, les faits… Mais les faits n'existent pas, ici surtout. (…) Quel foutu écrivain suis-je, si je hais l'écriture ? Écrire, c'est un supplice, une humiliation, comme s'extirper des hémorroïdes. (…) Je pensais les changer, c'est moi qu'on a changé (…) Autrefois l'avenir était le prolongement du présent… A présent l'avenir se confond avec le présent. Sont-ils prêts à cela ? Ils ne veulent rien savoir, ils ne font que s'empiffrer !'' " </ref> C'est face à la caméra, face au monde, que l'Écrivain dévoile à haute voix ses pensées <ref>Qui sont peut-être les pensées même d'Andreï Tarkovski, ce qui explique le fait que l'Écrivain parle face au "monde". Souvent un auteur parle par l'intermédiaire de ses acteurs. Comme dans le prologue du [[Miroir (Le)\|Miroir]]. </ref> : il est venu dans la Zone, parce qu'il avait perdu l'inspiration, cela nous le savons dès les présentations, au bar, au plan 16. <ref>_ L'Écrivain : (Au Professeur.) "''Quel besoin avez-vous de la Zone ?'' "<br/>		Andreï Tarkovski a un goût prononcé pour la profondeur de champ. Elle est souvent dédoublée par l'utilisation de panoramique ou par une vue en plongée, comme la scène avec le ballon dans le prologue d'Andreï Roublev. Ici, nous avons la profondeur invisible du sol, c'est-à-dire la profondeur du puits, comme si la pierre "crevait", littéralement, "le plancher de l'image". D'autre part, la reconversion tarkovskienne s'enchaîne comme il se doit par la parole, autre élément de la bande-son. L'Écrivain assis au bord du puits, en attente, au bord du "gouffre de l'inspiration", commence un long monologue. <ref>"''Encore une expérience. Les expériences, les faits… Mais les faits n'existent pas, ici surtout. (…) Quel foutu écrivain suis-je, si je hais l'écriture ? Écrire, c'est un supplice, une humiliation, comme s'extirper des hémorroïdes. (…) Je pensais les changer, c'est moi qu'on a changé (…) Autrefois l'avenir était le prolongement du présent… A présent l'avenir se confond avec le présent. Sont-ils prêts à cela ? Ils ne veulent rien savoir, ils ne font que s'empiffrer !'' " </ref> C'est face à la caméra, face au monde, que l'Écrivain dévoile à haute voix ses pensées <ref>Qui sont peut-être les pensées même d'Andreï Tarkovski, ce qui explique le fait que l'Écrivain parle face au "monde". Souvent un auteur parle par l'intermédiaire de ses acteurs. Comme dans le prologue du [[Miroir (Le)\|Miroir]]. </ref> : il est venu dans la Zone, parce qu'il avait perdu l'inspiration, cela nous le savons dès les présentations, au bar, au plan 16. <ref>- L'Écrivain : (Au Professeur.) "''Quel besoin avez-vous de la Zone ?'' "<br/>
	- Le Professeur : " ''D'une certaine façon, je suis un savant. Et vous, quel besoin en avez-vous ?''<br/>		- Le Professeur : " ''D'une certaine façon, je suis un savant. Et vous, quel besoin en avez-vous ?''<br/>
	- L'Écrivain : " ''J'ai perdu l'inspiration…''"<br/>		- L'Écrivain : " ''J'ai perdu l'inspiration…''"<br/>
	- Le Professeur : " ''Alors, votre plume est tarie ?'' </ref> A présent, (plan 116) l'Écrivain est devant un "puits tari", un puits qui ne lui livre que l'écho de son vide, d'un long vide. De plus, il cherchait "l'inspiration vénale", au plan 86. <ref> _ L'Écrivain : (Au Professeur.) " A propos de l'inspiration vénale. (…) ''Admettons que j'entre dans votre chambre, et que je revienne, en génie ! L'homme écrit parce qu'il souffre, qu'il doute. Il doit prouver aux autres et à lui-même (…) qu'il vaut quelque chose. Si je suis sûr d'être un génie (…) alors pourquoi dois-je écrire ? A quoi bon ?''<br/>		- Le Professeur : " ''Alors, votre plume est tarie ?'' </ref> A présent, (plan 116) l'Écrivain est devant un "puits tari", un puits qui ne lui livre que l'écho de son vide, d'un long vide. De plus, il cherchait "l'inspiration vénale", au plan 86. <ref> - L'Écrivain : (Au Professeur.) " A propos de l'inspiration vénale. (…) ''Admettons que j'entre dans votre chambre, et que je revienne, en génie ! L'homme écrit parce qu'il souffre, qu'il doute. Il doit prouver aux autres et à lui-même (…) qu'il vaut quelque chose. Si je suis sûr d'être un génie (…) alors pourquoi dois-je écrire ? A quoi bon ?''<br/>
	- Le Professeur : " ''Gardez vos complexes pour vous.''"<br/>		- Le Professeur : " ''Gardez vos complexes pour vous.''"<br/>
	- L'Écrivain : " ''De toute façon toute votre technologie… ces hauts fourneaux et toutes ces roues.. (…) - ne sont que béquilles et prothèses. L'humanité existe pour créer. Créer des œuvres d'art. Et ça ne lui rapporte rien, à l'opposé des autres actions humaines.'' </ref>		- L'Écrivain : " ''De toute façon toute votre technologie… ces hauts fourneaux et toutes ces roues.. (…) - ne sont que béquilles et prothèses. L'humanité existe pour créer. Créer des œuvres d'art. Et ça ne lui rapporte rien, à l'opposé des autres actions humaines.'' </ref>

Dimitri Dimitriadès : /* La bande son ou le son de la bande */

2012-04-01T18:43:39Z

La bande son ou le son de la bande

← Version précédente		Version du 1 avril 2012 à 20:43
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	''' <span id="ancre_48">Plan</span> 48 :''' '' 43' 02"'' : Le Professeur discute avec l'Écrivain, toujours à propos du [[météorite]].		''' <span id="ancre_48">Plan</span> 48 :''' '' 43' 02"'' : Le Professeur discute avec l'Écrivain, toujours à propos du [[météorite]].

	Soudain, au ''' <span id="ancre_49">Plan</span> 49''', au retour du Stalker, une partie d'un [[poteau]] derrière lui se détache, et [[Catalogie\|tombe]] dans un bruit de câble qui se casse. Comme si la Zone répondait en écho au Stalker ou alors à l'Écrivain !		Soudain, au ''' <span id="ancre_49">Plan</span> 49''', au retour du Stalker, une partie d'un [[poteau]] derrière lui se détache, et [[Catalogie (de l'objet)\|tombe]] dans un bruit de câble qui se casse. Comme si la Zone répondait en écho au Stalker ou alors à l'Écrivain !
	Par ailleurs, dans la même catégorie d'idée, "la parenthèse sonore", qui ponctue le petit "tour" du Stalker. A son [[arrivée]] il y a la partie du poteau qui se détache, et à son départ, le hurlement du loup.		Par ailleurs, dans la même catégorie d'idée, "la parenthèse sonore", qui ponctue le petit "tour" du Stalker. A son [[arrivée]] il y a la partie du poteau qui se détache, et à son départ, le hurlement du loup.

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	<center>*</center>		<center>*</center>


	====Liens spécifiques du film====		====Liens spécifiques du film====

Dimitri Dimitriadès : /* La « symgraphie » tarkovkyienne */

2012-04-01T18:43:00Z

La « symgraphie » tarkovkyienne

← Version précédente		Version du 1 avril 2012 à 20:43
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	Au ''' <span id="ancre_6">Plan</span> ''' : Nous entendons des sons de sifflets de train. C’est la séquence du [[plateau]] qui continue de vibrer légèrement, et de l’[[ampoule]] qui explose ([[Ampoule#ancre_8p\|plan 8]]).		Au ''' <span id="ancre_6">Plan</span> ''' : Nous entendons des sons de sifflets de train. C’est la séquence du [[plateau]] qui continue de vibrer légèrement, et de l’[[ampoule]] qui explose ([[Ampoule#ancre_8p\|plan 8]]).

	Nous apercevons qu'à l'intérieur du procédé du "plan à plan", <ref>Comme par exemple, le néon hésitant ([[Néon#ancre_3\|plan 3]]), l'ampoule qui implose ([[Ampoule#ancre_8p\|plan 8]]), le chauffe-eau à la hauteur de la tête du Stalker (plan 9), le chapeau de l'écrivain ([[Chapeau#ancre_14p\|plan 14]]), les poteaux de la Zone (plan 43) et la couronne du Christ ([[Couronne#ancre_120p\|plan 120]]). </ref> Tarkovski engendre des [[Combinaison\|combinaisons]] "signe à signe". Il reconvertit par polysémisation de l'image des associations "symbole à symbole". L'écriture et la composition sont presque "symgraphique", si l'on ose dire, par opposition à "symphonique". <ref>D'après ce que nous venons de dire, un signe peut avoir deux ou plusieurs sens différent qui coexistent parfois simultanément (les poteaux en croix). Et, il nous semble que c'est à l'intérieur de ce type de combinaison (Bachelard, dirait de "complexe"), que le cinéma de Tarkovski tourne autour d'une configuration d'une "spirale sans fin". </ref> Nous constatons donc, qu'avec l'[[arrivée]] et l'entrée dans la Zone, nous assistons à une introduction de symboles puissants : la [[croix]] et la [[couronne]] d'épines, qui contrastent avec les symboles "hors-Zone": [[verre]], [[ampoule]], [[serviette]], [[chapeau]]. Andreï Tarkovski établit alors une distinction entre le sacré (la Zone) et le profane (le "hors-Zone"). Ce qui implique que les [[Poteau#ancre_43\|plans 43 à 51]], qui correspondent à l'arrivée et aux préparatifs de progression dans la Zone, sont importants.		Nous apercevons qu'à l'intérieur du procédé du "plan à plan", <ref>Comme par exemple, le néon hésitant ([[Néon#ancre_3\|plan 3]]), l'ampoule qui implose ([[Ampoule#ancre_8p\|plan 8]]), le chauffe-eau à la hauteur de la tête du Stalker (plan 9), le chapeau de l'écrivain ([[Chapeau#ancre_14p\|plan 14]]), les poteaux de la Zone (plan 43) et la couronne du Christ ([[Couronne#ancre_120p\|plan 120]]). </ref> Tarkovski engendre des [[Combinaison (sémantique)\|combinaisons]] "signe à signe". Il reconvertit par polysémisation de l'image des associations "symbole à symbole". L'écriture et la composition sont presque "symgraphique", si l'on ose dire, par opposition à "symphonique". <ref>D'après ce que nous venons de dire, un signe peut avoir deux ou plusieurs sens différent qui coexistent parfois simultanément (les poteaux en croix). Et, il nous semble que c'est à l'intérieur de ce type de combinaison (Bachelard, dirait de "complexe"), que le cinéma de Tarkovski tourne autour d'une configuration d'une "spirale sans fin". </ref> Nous constatons donc, qu'avec l'[[arrivée]] et l'entrée dans la Zone, nous assistons à une introduction de symboles puissants : la [[croix]] et la [[couronne]] d'épines, qui contrastent avec les symboles "hors-Zone": [[verre]], [[ampoule]], [[serviette]], [[chapeau]]. Andreï Tarkovski établit alors une distinction entre le sacré (la Zone) et le profane (le "hors-Zone"). Ce qui implique que les [[Poteau#ancre_43\|plans 43 à 51]], qui correspondent à l'arrivée et aux préparatifs de progression dans la Zone, sont importants.



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	====La bande son ou le son de la bande====		====La bande son ou le son de la bande====

Dimitri Dimitriadès le 26 mars 2012 à 23:10

2012-03-26T23:10:18Z

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 ==Photogrammes extraits des films - Analyse et liens spécifiques des films==
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 ====La scierie invisible====
-Voir : [[Scie#La scie de « La maison de la fin du monde » dans Nostalghia, d’Andreï Tarkovski|Scie]]
+Voir :
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 Andreï Tarkovski a un goût prononcé pour la profondeur de champ. Elle est souvent dédoublée par l'utilisation de panoramique ou par une vue en plongée, comme la scène avec le ballon dans le prologue d'Andreï Roublev. Ici, nous avons la profondeur invisible du sol, c'est-à-dire la profondeur du puits, comme si la pierre "crevait", littéralement, "le plancher de l'image". D'autre part, la reconversion tarkovskienne s'enchaîne comme il se doit par la parole, autre élément de la bande-son. L'Écrivain assis au bord du puits, en attente, au bord du "gouffre de l'inspiration", commence un long monologue. <ref>"''Encore une expérience. Les expériences, les faits… Mais les faits n'existent pas, ici surtout. (…) Quel foutu écrivain suis-je, si je hais l'écriture ? Écrire, c'est un supplice, une humiliation, comme s'extirper des hémorroïdes. (…) Je pensais les changer, c'est moi qu'on a changé (…) Autrefois l'avenir était le prolongement du présent… A présent l'avenir se confond avec le présent. Sont-ils prêts à cela ? Ils ne veulent rien savoir, ils ne font que s'empiffrer !'' " </ref>  C'est face à la caméra, face au monde, que l'Écrivain dévoile à haute voix ses pensées <ref>Qui sont peut-être les pensées même d'Andreï Tarkovski, ce qui explique le fait que l'Écrivain parle face au "monde". Souvent un auteur parle par l'intermédiaire de ses acteurs. Comme dans le prologue du [[Miroir (Le)|Miroir]]. </ref> : il est venu dans la Zone, parce qu'il avait perdu l'inspiration, cela nous le savons dès les présentations, au bar, au plan 16. <ref>_ L'Écrivain : (Au Professeur.) "''Quel besoin avez-vous de la Zone ?'' "<br/>
-_ Le Professeur : " ''D'une certaine façon, je suis un savant. Et vous, quel besoin en avez-vous ?''<br/>
+- Le Professeur : " ''D'une certaine façon, je suis un savant. Et vous, quel besoin en avez-vous ?''<br/>
-_ L'Écrivain : " ''J'ai perdu l'inspiration…''"<br/>
+- L'Écrivain : " ''J'ai perdu l'inspiration…''"<br/>
-_ Le Professeur : " ''Alors, votre plume est tarie ?''  </ref> A présent, (plan 116) l'Écrivain est devant un "puits tari", un puits qui ne lui livre que l'écho de son vide, d'un long vide. De plus, il cherchait "l'inspiration vénale", au plan 86. <ref> _ L'Écrivain : (Au Professeur.) " A propos de l'inspiration vénale. (…) ''Admettons que j'entre dans votre chambre, et que je revienne, en génie ! L'homme écrit parce qu'il souffre, qu'il doute. Il doit prouver aux autres et à lui-même (…) qu'il vaut quelque chose. Si je suis sûr d'être un génie (…) alors pourquoi dois-je écrire ? A quoi bon ?''<br/>
+- Le Professeur : " ''Alors, votre plume est tarie ?''  </ref> A présent, (plan 116) l'Écrivain est devant un "puits tari", un puits qui ne lui livre que l'écho de son vide, d'un long vide. De plus, il cherchait "l'inspiration vénale", au plan 86. <ref> _ L'Écrivain : (Au Professeur.) " A propos de l'inspiration vénale. (…) ''Admettons que j'entre dans votre chambre, et que je revienne, en génie ! L'homme écrit parce qu'il souffre, qu'il doute. Il doit prouver aux autres et à lui-même (…) qu'il vaut quelque chose. Si je suis sûr d'être un génie (…) alors pourquoi dois-je écrire ? A quoi bon ?''<br/>
-_ Le Professeur : " ''Gardez vos complexes pour vous.''"<br/>
+- Le Professeur : " ''Gardez vos complexes pour vous.''"<br/>
-_ L'Écrivain : " ''De toute façon toute votre technologie… ces hauts fourneaux et toutes ces roues.. (…) - ne sont que béquilles et prothèses. L'humanité existe pour créer. Créer des œuvres d'art. Et ça ne lui rapporte rien, à l'opposé des autres actions humaines.'' </ref>
+- L'Écrivain : " ''De toute façon toute votre technologie… ces hauts fourneaux et toutes ces roues.. (…) - ne sont que béquilles et prothèses. L'humanité existe pour créer. Créer des œuvres d'art. Et ça ne lui rapporte rien, à l'opposé des autres actions humaines.'' </ref>
 [[Puits#ancre_97p|Lire la suite]]

Son (bande-son) - Historique des versions

Dimitri Dimitriadès le 26 février 2015 à 14:39

Dimitri Dimitriadès : /* La bande son ou le son de la bande */

Dimitri Dimitriadès le 12 août 2012 à 21:53

Dimitri Dimitriadès le 18 mai 2012 à 00:36

Dimitri Dimitriadès : /* La « symgraphie » tarkovkyienne */

Dimitri Dimitriadès le 1 avril 2012 à 18:45

Dimitri Dimitriadès : /* La bande son ou le son de la bande */

Dimitri Dimitriadès : /* La bande son ou le son de la bande */

Dimitri Dimitriadès : /* La « symgraphie » tarkovkyienne */

Dimitri Dimitriadès le 26 mars 2012 à 23:10

Dimitri Dimitriadès : /* La bande son ou le son de la bande */

Dimitri Dimitriadès : /* La « symgraphie » tarkovkyienne */

Dimitri Dimitriadès : /* La bande son ou le son de la bande */

Dimitri Dimitriadès : /* La bande son ou le son de la bande */

Dimitri Dimitriadès : /* La « symgraphie » tarkovkyienne */