Rêve - Historique des versions

Dimitri Dimitriadès : /* Autres titres de films */

2018-02-12T16:58:03Z

Autres titres de films

@@ Ligne 281 : / Ligne 281 : @@
        <td> Allemagne, France, Italie</td>
        <td> 100</td>
 </tr>
 <tr>

Dimitri Dimitriadès le 25 janvier 2016 à 15:45

2016-01-25T15:45:33Z

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Dimitri Dimitriadès le 23 février 2015 à 14:18

2015-02-23T14:18:03Z

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Dimitri Dimitriadès le 25 janvier 2015 à 14:44

2015-01-25T14:44:11Z

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	2. La tête dévissée ;<br/>		2. La tête dévissée ;<br/>
	3. Le cri.<br/>		3. Le cri.<br/>
	Cela amène une autre question : y-a-t-il un fil de lecture linéaire dans un rêve ? Un ordre de lecture des faits et gestes ? Est-il imposé par l'inconscient ? Ou supposé par la conscience ? Ainsi, la question du rêve dans le cinéma est grande. <ref>''Belle du jour'', ''La voie lactée'' et ''Le charme discret de la bourgeoisie'' de Luis Buñuel sont des (...) "œuvres essentiellement oniriques." '''F. Cesarman''', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_3\|op. cit.]]'', p. 19l. </ref>		<span id="ancre_geste1"></span>Cela amène une autre question : y-a-t-il un fil de lecture linéaire dans un rêve ? Un ordre de lecture des faits et gestes ? Est-il imposé par l'inconscient ? Ou supposé par la conscience ? Ainsi, la question du rêve dans le cinéma est grande. <ref>''Belle du jour'', ''La voie lactée'' et ''Le charme discret de la bourgeoisie'' de Luis Buñuel sont des (...) "œuvres essentiellement oniriques." '''F. Cesarman''', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_3\|op. cit.]]'', p. 19l. </ref>


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	Cette inaccessibilité se double d'une "trans-formabilité", d'une [[inversion]] de la verticalité : "''Vers le puits du ciel.''" Autrement dit, si le temps disparaît, l'espace le suit dans son sillage. Nos repères, nos mesures, nos points cardinaux, nos altitudes, nos attitudes, ne sont que des commodités pour notre corps physique, notre corps dense. Au-delà du miroir, il n'y a plus de densité. Au :		Cette inaccessibilité se double d'une "trans-formabilité", d'une [[inversion]] de la verticalité : "''Vers le puits du ciel.''" Autrement dit, si le temps disparaît, l'espace le suit dans son sillage. Nos repères, nos mesures, nos points cardinaux, nos altitudes, nos attitudes, ne sont que des commodités pour notre corps physique, notre corps dense. Au-delà du miroir, il n'y a plus de densité. Au :

	''' <span id="ancre_170">Plan</span> 170 : ''' ''1h 31' 20"'' : Le cinéaste nous replonge dans le passé. Peut-être le passé d'un rêve, un de plus, un [[présage]] de plus : Aliocha enfant entre, enfin, dans la [[maison]] ; il tient avec les deux [[Main\|mains]], comme un calice, un vase de [[lait]] rempli jusqu'au bord. Est-ce le trop-plein de la maternité ? Quelques giclées de lait tombent au sol. "''Cicatrice sur cicatrice.''" Le lait tombe par les secousses involontaires dues aux mouvements de l'enfant, malgré sa démarche prudente. A propos de cette scène, il y aurait un fait remarquable qui se présente grâce à des circonstances particulières. En effet, dans le film, Aliocha, tout en tenant avec précaution le vase de lait, avance de plus en plus dans la maison. Des [[Rideau\|rideaux]] transparents sont accrochés, soulevés par un vent léger : "les rideaux du temps." Or, dans le ''Cahier Journal'', une image photographique nous montre une possibilité de développement de cette scène : l'image nous montre Aliocha tenant virtuellement un vase, c'est-à-dire que les mains font le geste de tenir un vase, mais elles sont vides. Il a à ses pieds le vase cassé et tout le lait répandu. Cela suppose une interprétation différente du film. Dans le 1er cas, l'enfant tient (à) sa mère. Dans le 2nd cas, la mère s'est brutalement séparée de son fils. Dans la logique du film, c'est le second cas qui est plus approprié au déroulement des séquences. Mais il y a un fait majeur, comme dans toutes les œuvres poétiques, une exception peut confirmer la règle. Car cette idée (celle du 1er cas) correspond d'une manière frappante à la suite poétique en voix-off, (c'est le moment où quelques gouttes de lait giclent sur le sol.) (Plan 171.) : "''Cours mon enfant, ne plains pas la malheureuse Eurydice" ; "Et pousse ton cerceau à travers ce monde complice''". Le surgissement et l'apparition du mythe d'Eurydice condensent à lui seul toute l'ampleur et la substance même du film. En effet, cette figure est importante, car elle se double d'une grande figure mythologique non moins importante, celle d'Orphée.		''' <span id="ancre_170">Plan</span> 170 : ''' ''1h 31' 20"'' : Le cinéaste nous replonge dans le passé. Peut-être le passé d'un rêve, un de plus, un [[présage]] de plus : Aliocha enfant entre, enfin, dans la [[maison]] ; il tient avec les deux [[Main\|mains]], comme un calice, un vase de [[lait]] rempli jusqu'au bord. Est-ce le trop-plein de la maternité ? Quelques giclées de lait tombent au sol. "''Cicatrice sur cicatrice.''" Le lait tombe par les secousses involontaires dues aux mouvements de l'enfant, malgré sa démarche prudente. A propos de cette scène, il y aurait un fait remarquable qui se présente grâce à des circonstances particulières. En effet, dans le film, Aliocha, tout en tenant avec précaution le vase de lait, avance de plus en plus dans la maison. Des [[Rideau\|rideaux]] transparents sont accrochés, soulevés par un vent léger : "les rideaux du temps." Or, dans le ''Cahier Journal'', une image photographique nous montre une possibilité de développement de cette scène : <span id="ancre_geste2"></span>l'image nous montre Aliocha tenant virtuellement un vase, c'est-à-dire que les mains font le geste de tenir un vase, mais elles sont vides. Il a à ses pieds le vase cassé et tout le lait répandu. Cela suppose une interprétation différente du film. Dans le 1er cas, l'enfant tient (à) sa mère. Dans le 2nd cas, la mère s'est brutalement séparée de son fils. Dans la logique du film, c'est le second cas qui est plus approprié au déroulement des séquences. Mais il y a un fait majeur, comme dans toutes les œuvres poétiques, une exception peut confirmer la règle. Car cette idée (celle du 1er cas) correspond d'une manière frappante à la suite poétique en voix-off, (c'est le moment où quelques gouttes de lait giclent sur le sol.) (Plan 171.) : "''Cours mon enfant, ne plains pas la malheureuse Eurydice" ; "Et pousse ton cerceau à travers ce monde complice''". Le surgissement et l'apparition du mythe d'Eurydice condensent à lui seul toute l'ampleur et la substance même du film. En effet, cette figure est importante, car elle se double d'une grande figure mythologique non moins importante, celle d'Orphée.

Dimitri Dimitriadès : /* Titres des films */

2014-11-23T14:17:46Z

Titres des films

@@ Ligne 26 : / Ligne 26 : @@
        <th>Durée (min.)</th>
      </tr>
 <tr>
        <td>''' Cherry Blossoms, un rêve japonais'''</td>

Dimitri Dimitriadès : /* Titres des films */

2014-02-09T14:30:45Z

Titres des films

@@ Ligne 55 : / Ligne 55 : @@
 	   <td>116</td>
 	 </tr>
 	 <tr>
 	   <td><strong>Rêves de Femmes</strong></td>

Dimitri Dimitriadès : /* Titres des films */

2013-12-08T13:44:09Z

Titres des films

← Version précédente		Version du 8 décembre 2013 à 15:44
Ligne 91 :		Ligne 91 :
	<td>102</td>		<td>102</td>
	</tr>		</tr>
			<tr>
			<td>''' Vie Rêvée des Anges (La)'''</td>
			<td>''Vie Rêvée des Anges (La)''</td>
			<td>'''Zonca Érick'''</td>
			<td>Bohbot Roger, Zonca Érick</td>
			<td>'''1998'''</td>
			<td>France</td>
			<td> 113</td>
			</tr>
	</table>		</table>

Dimitri Dimitriadès : /* Titres des films */

2013-11-28T16:08:34Z

Titres des films

← Version précédente		Version du 28 novembre 2013 à 18:08
Ligne 26 :		Ligne 26 :
	<th>Durée (min.)</th>		<th>Durée (min.)</th>
	</tr>		</tr>
			<tr>
			<td>''' Cherry Blossoms, un rêve japonais'''</td>
			<td>''Kirschblüten - Hanami''</td>
			<td>'''Dörrie Doris'''</td>
			<td>Dörrie Doris</td>
			<td>'''2008'''</td>
			<td> Allemagne</td>
			<td> 127</td>
			</tr>
	<tr>		<tr>
	<td><strong>Faisons un Rêve</strong></td>		<td><strong>Faisons un Rêve</strong></td>
Ligne 85 :		Ligne 94 :

	<center>* * *</center>		<center>* * *</center>


	==Autres titres de films==		==Autres titres de films==

Dimitri Dimitriadès : /* Autres titres de films */

2013-10-09T14:19:25Z

Autres titres de films

← Version précédente		Version du 9 octobre 2013 à 16:19
Ligne 102 :		Ligne 102 :
	<tr>		<tr>
	<td> '''[[#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski\|Andreï Roublev]]'''</td>		<td> '''[[#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski\|Andreï Roublev]]'''</td>
	<td>~~(Voir détail :~~ ''[[Andreï Roublev\|Andreï Rublyov]]'')</td>		<td> ''[[Andreï Roublev\|Andreï Rublyov]]''</td>
	<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td>		<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td>
	<td>Tarkovski A.<br />Konchalovsky A.</td>		<td>Tarkovski A.<br />Konchalovsky A.</td>
Ligne 111 :		Ligne 111 :
	<tr>		<tr>
	<td>''' Brasil''' <br/>		<td>''' Brasil''' <br/>
	§. Les rêves de Sam Lowry (Jonathan Pryce)</td>		'''§.''' Les rêves de Sam Lowry (Jonathan Pryce)</td>
	<td>'' Brasil ''</td>		<td>'' Brasil ''</td>
	<td>''' Gilliam Terry ''' </td>		<td>''' Gilliam Terry ''' </td>
Ligne 127 :		Ligne 127 :
	<td> Allemagne, France, Italie</td>		<td> Allemagne, France, Italie</td>
	<td> 100</td>		<td> 100</td>
			</tr>
			<tr>
			<td> '''Femme du Boucher (La)''' <br/>
			'''§.''' Cf. '''[[Bague#ancre_fem\|Bague]]'''</td>
			<td>'' Butcher's Wife (The)''</td>
			<td>'''Hughes Terry'''</td>
			<td>Litwak Ezra, Schwartz Marjorie</td>
			<td>'''1991'''</td>
			<td> USA</td>
			<td> 107</td>
	</tr>		</tr>
	<tr>		<tr>
Ligne 140 :		Ligne 150 :
	<tr>		<tr>
	<td>''' [[#Le Miroir, d’Andreï Tarkovski\|Miroir (Le)]] ''' </td>		<td>''' [[#Le Miroir, d’Andreï Tarkovski\|Miroir (Le)]] ''' </td>
	<td>~~(Voir détail :~~ ''[[Miroir (Le) \|Zerkalo]]'')</td>		<td> ''[[Miroir (Le) \|Zerkalo]]''</td>
	<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td>		<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td>
	<td>Tarkovski A.<br />		<td>Tarkovski A.<br />
Ligne 151 :		Ligne 161 :
	<tr>		<tr>
	<td>''' [[#Nostalghia, d’Andreï Tarkovski\|Nostalghia]] '''</td>		<td>''' [[#Nostalghia, d’Andreï Tarkovski\|Nostalghia]] '''</td>
	<td>~~(Voir détail :~~ ''[[Nostalghia \|Nostalghia]]'')</td>		<td> ''[[Nostalghia \|Nostalghia]]''</td>
	<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td>		<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td>
	<td>Tarkovski A.<br />Guerra T.</td>		<td>Tarkovski A.<br />Guerra T.</td>
Ligne 160 :		Ligne 170 :
	<tr>		<tr>
	<td> '''Source (La)''' <br/>		<td> '''Source (La)''' <br/>
	§. La prémonition du rêve de Marëta. <br/>		'''§.''' La prémonition du rêve de Marëta. <br/>
	'''[[Présage#ancre_41\|Plan 28.]]'''</td>		'''[[Présage#ancre_41\|Plan 28.]]'''</td>
	<td>''[[Source (La)\|Jungfrukällan]]'' (littéralement : La Source de la vierge) </td>		<td>''[[Source (La)\|Jungfrukällan]]'' (littéralement : La Source de la vierge) </td>
Ligne 171 :		Ligne 181 :
	<tr>		<tr>
	<td> '''[[#Stalker, d’Andreï Tarkovski\|Stalker]]'''</td>		<td> '''[[#Stalker, d’Andreï Tarkovski\|Stalker]]'''</td>
	<td>~~(Voir détail :~~ ''[[Stalker\|Stalker]]'')</td>		<td> ''[[Stalker\|Stalker]]''</td>
	<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td>		<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td>
	<td>Tarkovski A.<br />		<td>Tarkovski A.<br />

Dimitri Dimitriadès le 11 septembre 2013 à 12:59

2013-09-11T12:59:42Z

← Version précédente		Version du 11 septembre 2013 à 14:59
Ligne 4 :		Ligne 4 :
	<small><blockquote>{{citation\|Le rêve est plus fort que l'expérience.}}<br />—		<small><blockquote>{{citation\|Le rêve est plus fort que l'expérience.}}<br />—
	G. Bachelard.</blockquote></small>		G. Bachelard.</blockquote></small>


			<small><blockquote>{{citation\|La phrase sur laquelle commence un rêve est importante parce qu'elle manifeste la situation actuelle, elle montre où le rêveur en est pour le moment dans ce monde de confusion. Puis vient une séquence d'événements, et la phrase finale indique la direction que veut prendre l'énergie (psychique). }}<br />—
			Maire-Louise von Franz. <ref>La psychologie de la divination. Éditions Albin Michel, 1995, Paris. p.104. </ref></blockquote></small>


	==Titres des films==		==Titres des films==
Ligne 13 :		Ligne 18 :
	<table class="wikitable sortable">		<table class="wikitable sortable">
	<tr>		<tr>
	<th~~><strong~~>Titre~~</strong>~~</th>		<th>Titre</th>
	<th~~><em~~>Titre original~~</em>~~</th>		<th>Titre original</th>
	<th~~><strong~~>Réalisation~~</strong>~~</th>		<th>Réalisation</th>
	<th>Scénario</th>		<th>Scénario</th>
	<th~~><strong~~>Année~~</strong>~~</th>		<th>Année</th>
	<th>Pays</th>		<th>Pays</th>
	<th>Durée (min.)</th>		<th>Durée (min.)</th>
Ligne 559 :		Ligne 564 :


	<center>~~* * *~~</center>		<center>[[#ancre_1\|▲ ▲ ▲]]</center>



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Dimitri Dimitriadès : /* Autres titres de films */

Dimitri Dimitriadès le 25 janvier 2016 à 15:45

Dimitri Dimitriadès le 23 février 2015 à 14:18

Dimitri Dimitriadès le 25 janvier 2015 à 14:44

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Dimitri Dimitriadès le 11 septembre 2013 à 12:59

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