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Dimitri Dimitriadès le 5 février 2015 à 12:32

2015-02-05T12:32:34Z

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	<span id="ancre_1"> </span> [[Fichier: passagenostalghiap1.jpg\|450px\|thumb\|right\|alt=''[[Nostalghia]]'', '''plan 102. ''' Le Poète dans le sombre passage, comme un passage d'une "sombre décision" : aller à Bagno-vignoni, et accomplir le mystère de Sainte Catherine.\|''[[Nostalghia]]'', '''plan 102. ''' Le Poète dans le sombre passage, comme un passage d'une "sombre décision" : aller à Bagno-vignoni, et accomplir le [[Bougie#La bougie du Mystère de Sainte-Catherine\|mystère de Sainte Catherine]]. ]]		<span id="ancre_1"> </span> [[Fichier: passagenostalghiap1.jpg\|450px\|thumb\|right\|alt=''[[Nostalghia]]'', '''plan 102. ''' Le Poète dans le sombre passage, comme un passage d'une "sombre décision" : aller à Bagno-vignoni, et accomplir le mystère de Sainte Catherine.\|''[[Nostalghia]]'', '''plan 102. ''' Le Poète dans le sombre passage, comme un passage d'une "sombre décision" : aller à Bagno-vignoni, et accomplir le [[Bougie#La bougie du Mystère de Sainte-Catherine\|mystère de Sainte Catherine]]. ]]

			<span id="ancre_1m"> </span>

	==Titres des films==		==Titres des films==
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	<table class="wikitable sortable">		<table class="wikitable sortable">
	<tr>		<tr>
	<th~~><strong~~>Titre~~</strong>~~</th>		<th>Titre</th>
	<th~~><em~~>Titre original~~</em>~~</th>		<th>Titre original</th>
	<th~~><strong~~>Réalisation~~</strong>~~</th>		<th>Réalisation</th>
	<th>Scénario</th>		<th>Scénario</th>
	<th~~><strong~~>Année~~</strong>~~</th>		<th>Année</th>
	<th>Pays</th>		<th>Pays</th>
	<th>Durée (min.)</th>		<th>Durée (min.)</th>
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	<center>* * *</center>		<center>* * *</center>

			<span id="ancre_2m"> </span>

	==Autres titres de films==		==Autres titres de films==
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	<tr>		<tr>
	<th>Titre</th>		<th>Titre</th>
	<th~~><em~~>Titre original~~</em>~~</th>		<th>Titre original</th>
	<th>Réalisation</th>		<th>Réalisation</th>
	<th>Scénario</th>		<th>Scénario</th>
Ligne 70 :		Ligne 73 :
	<tr>		<tr>
	<td> '''[[#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski\|Andreï Roublev]]'''</td>		<td> '''[[#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski\|Andreï Roublev]]'''</td>
	<td>~~(Voir détail :~~ ''[[Andreï Roublev\|Andreï Rublyov]]'')</td>		<td>''[[Andreï Roublev\|Andreï Rublyov]]''</td>
	<td><strong>[[Tarkovski Andreï]]</strong></td>		<td><strong>[[Tarkovski Andreï]]</strong></td>
	<td>Tarkovski A.<br />Konchalovsky A.</td>		<td>Tarkovski A.<br />Konchalovsky A.</td>
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	<td><strong> Miroir (Le)</strong><br/>		<td><strong> Miroir (Le)</strong><br/>
	§. [[Lait#ancre_17\|Passage]] du monde animé au monde inanimé </td>		§. [[Lait#ancre_17\|Passage]] du monde animé au monde inanimé </td>
	<td>~~(Voir détail :~~ ''[[Miroir (Le) # Miroir (Le) \|Zerkalo]]'')</td>		<td>''[[Miroir (Le) # Miroir (Le) \|Zerkalo]]''</td>
	<td><strong>[[Tarkovski Andreï]]</strong></td>		<td><strong>[[Tarkovski Andreï]]</strong></td>
	<td>Tarkovski A.<br />		<td>Tarkovski A.<br />
Ligne 91 :		Ligne 94 :
	<tr>		<tr>
	<td><strong>[[#Nostalghia d’Andreï Tarkovski\|Nostalghia]]</strong></td>		<td><strong>[[#Nostalghia d’Andreï Tarkovski\|Nostalghia]]</strong></td>
	<td>~~(Voir détail :~~ ''[[Nostalghia#Nostalghia\|Nostalghia]]'')</td>		<td>''[[Nostalghia#Nostalghia\|Nostalghia]]''</td>
	<td><strong>[[Tarkovski Andreï]]</strong></td>		<td><strong>[[Tarkovski Andreï]]</strong></td>
	<td>Tarkovski A.<br />Guerra T.</td>		<td>Tarkovski A.<br />Guerra T.</td>
Ligne 101 :		Ligne 104 :
	<tr>		<tr>
	<td> '''Stalker'''</td>		<td> '''Stalker'''</td>
	<td>~~(Voir détail :~~ ''[[Stalker\|Stalker]]'')</td>		<td>''[[Stalker\|Stalker]]''</td>
	<td><strong>[[Tarkovski Andreï]]</strong></td>		<td><strong>[[Tarkovski Andreï]]</strong></td>
	<td>Tarkovski A.<br />		<td>Tarkovski A.<br />
Ligne 112 :		Ligne 115 :


	<center>~~* * *~~</center>		<center>[[#ancre_1\|▲ ▲ ▲]]</center>

	==Photogrammes extraits des films - Analyse et liens spécifiques des films==		==Photogrammes extraits des films - Analyse et liens spécifiques des films==

			<span id="ancre_3m1"> </span>

	===Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski===		===Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski===
Ligne 141 :		Ligne 145 :


	<center>~~* * *~~</center>		<center>[[#ancre_1\|▲ ▲ ▲]]</center>

			<span id="ancre_3m2"> </span>

	===Nostalghia d’Andreï Tarkovski===		===Nostalghia d’Andreï Tarkovski===
Ligne 246 :		Ligne 251 :


	<center>~~* * *~~</center>		<center>[[#ancre_1\|▲ ▲ ▲]]</center>



	[[~~#ancre_1~~\|~~Haut~~ de ~~page~~]]		[[Accueil\|Accueil - Dictionnaire de la Cinémancie]]



			[[Thèse:Résumé\|Résumé de la cinémancie]]

	[[Thèse:Introduction\|Introduction à la cinémancie]]		[[Thèse:Introduction\|Introduction à la cinémancie]]


			*[[Dictionnaire:Liste des mots\|Liste des mots]]
			*[[Dictionnaire:Liste des films\|Liste des films]]
	[[Dictionnaire:Liste des mots\|Liste des mots]] - [[Dictionnaire:Liste des films\|Liste des films]] - [[Dictionnaire:Liste des réalisateurs\|Liste des réalisateurs]]		*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs\|Liste des réalisateurs]]
			*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes\|Liste des photogrammes]]
			*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique\|Liste géo-chronologique]]

Dimitri Dimitriadès le 21 juillet 2012 à 10:56

2012-07-21T10:56:14Z

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	<span id="ancre_1"> </span> [[Fichier: passagenostalghiap1.jpg\|~~600px~~\|thumb\|~~center~~\|''[[Nostalghia]]'', '''plan 102. ''' Le Poète dans le sombre passage, comme un passage d'une "sombre décision" : aller à Bagno-vignoni, et accomplir le mystère de Sainte Catherine. ]]		<span id="ancre_1"> </span> [[Fichier: passagenostalghiap1.jpg\|450px\|thumb\|right\|alt=''[[Nostalghia]]'', '''plan 102. ''' Le Poète dans le sombre passage, comme un passage d'une "sombre décision" : aller à Bagno-vignoni, et accomplir le mystère de Sainte Catherine.\|''[[Nostalghia]]'', '''plan 102. ''' Le Poète dans le sombre passage, comme un passage d'une "sombre décision" : aller à Bagno-vignoni, et accomplir le [[Bougie#La bougie du Mystère de Sainte-Catherine\|mystère de Sainte Catherine]]. ]]
	~~<br/>~~

	~~<center>* * *</center>~~

	==Titres des films==		==Titres des films==
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	Nous remarquons que le Poète sursaute quand il entend le mot "maison". Il demande : "''quelle maison ?''" C'est un point important, puisque le [[Maison#ancre_123ap\| dernier plan du film]], nous présente le Poète assis, avec le même manteau, sur le sol, près de lui une flaque d'eau et un [[chien]].		Nous remarquons que le Poète sursaute quand il entend le mot "maison". Il demande : "''quelle maison ?''" C'est un point important, puisque le [[Maison#ancre_123ap\| dernier plan du film]], nous présente le Poète assis, avec le même manteau, sur le sol, près de lui une flaque d'eau et un [[chien]].

			<span id="ancre_24p"></span>[[Fichier:chienp1.jpg\|300px\|thumb\|right\|alt='''Photogramme - Chien 1''' : ''[[Nostalghia]]'', '''Plan 24'''. La dame au chien noir et blanc. La robe du chien ne préfigure-elle pas le dilemme du Poète et celui de la traductrice ? \|'''Photogramme - Chien 1''' : ''[[Nostalghia]]'', '''Plan 24'''. La dame au chien noir et blanc. La robe du chien ne préfigure-elle pas le dilemme du Poète et celui de la traductrice ? ]]

	'''<span id="ancre_24">Plan</span> 24 :''' '' 16' 13"'' : Une élégante résidente de l'hôtel traverse le couloir, tenant en laisse un chien blanc et noir. (Cf. '''Photogramme – Chien 1'''.)		'''<span id="ancre_24">Plan</span> 24 :''' '' 16' 13"'' : Une élégante résidente de l'hôtel traverse le couloir, tenant en laisse un chien blanc et noir. (Cf. '''Photogramme – Chien 1'''.)

	<span id="ancre_24p"></span>[[Fichier:chienp1.jpg\|200px\|thumb\|right\|'''Photogramme - Chien 1''' : ''[[Nostalghia]]'', '''Plan 24'''. La dame au chien noir et blanc. La robe du chien ne préfigure-elle pas le dilemme du Poète et celui de la traductrice ? ]]


	La robe du chien ne représente-elle pas le dilemme du Poète ? Ou celui de la Traductrice ? N'est-il pas une figure de "l'[[hésitation]]" ? Ne sera-t-il pas lié au lieu ? Mais le Poète est toujours "absent". Il est suspendu à ses idées. Il est ailleurs. Il pense au plan suivant :		La robe du chien ne représente-elle pas le dilemme du Poète ? Ou celui de la Traductrice ? N'est-il pas une figure de "l'[[hésitation]]" ? Ne sera-t-il pas lié au lieu ? Mais le Poète est toujours "absent". Il est suspendu à ses idées. Il est ailleurs. Il pense au plan suivant :

	~~'''~~<span id="~~ancre_25~~">~~Plan~~</span> 25 :''' '' 18' ~~56"~~''~~: (4ème flash-back~~, ~~en noir et blanc.) Dans ce plan, il y a une dissociation de la bande-son et de la bande-image. La bande-son continue l~~'~~action du plan 24 : la concierge montre les chambres séparées au couple~~. La ~~bande-image montre de nouveau la femme~~ du Poète ~~de face, elle regarde à droite du cadre : un enfant suivi par un berger allemand et par une jeune fille. Celle-ci lance~~ un bout de bois~~, au~~-~~delà d~~'~~une flaque d~~'~~eau~~, ~~pour amuser le chien. (Cf.~~ '''~~Photogramme – Chien 2.~~''')		<span id="ancre_25p"></span>[[Fichier:chienp2.jpg\|300px\|thumb\|right\|alt='''Photogramme - Chien 2''' : ''[[Nostalghia]]'', '''Plan 25'''. La fille du Poète qui s'amuse avec le chien en lui lançant un bout de bois.\|'''Photogramme - Chien 2''' : ''[[Nostalghia]]'', '''Plan 25'''. La fille du Poète qui s'amuse avec le chien en lui lançant un bout de bois. ]]

	<span id="ancre_25p"></span>[[Fichier:chienp2.jpg\|200px\|thumb\|right\|'''Photogramme - Chien 2''' : ''[[Nostalghia]]'', '''Plan 25'''. La fille du Poète qui s'amuse avec le chien en lui lançant un bout de bois. ]]

			'''<span id="ancre_25">Plan</span> 25 :''' '' 18' 56"'': (4ème flash-back, en noir et blanc.) Dans ce plan, il y a une dissociation de la bande-son et de la bande-image. La bande-son continue l'action du plan 24 : la concierge montre les chambres séparées au couple. La bande-image montre de nouveau la femme du Poète de face, elle regarde à droite du cadre : un enfant suivi par un berger allemand et par une jeune fille. Celle-ci lance un bout de bois, au-delà d'une flaque d'eau, pour amuser le chien. (Cf. '''Photogramme – Chien 2.''')

	'''<span id="ancre_26">Plan</span> 26 :''' '' 19' 29"'' : C'est un plan de transition. La bande-son rejoint la bande-image. La concierge continue à parler à la Traductrice. Elles montent un [[escalier]], la concierge est inquiète du silence du Poète. Elle dit (au moment où la jeune fille jette le bout de bois au chien, au plan 25) "''Nos clients reviennent''." Comment ne pas voir d'une part, une transition subtile entre la dernière phrase de la concierge, et le dernier geste de la jeune fille. (Voir : [[Clédon]].) Nous verrons en fait, comme le chien noir et blanc tenu en laisse, le poète sera aussi "tenu en laisse", et au lieu de rentrer chez lui, à Moscou, il va "choisir" au dernier moment d'accomplir son geste "héroïque", "sisyphien" dirait F. Ramasse, d'abord, en refusant de se rendre dans son espace "euphorique" (Moscou)<ref>Remarquons au passage, une fois de plus, la concomitance de la "fiction" et de la "réalité", car ce récit, comme nous l'avons déjà dit, concerne la vie personnelle et autobiographique du réalisateur, il illustre en quelque sorte, le geste "héroïque" d'Andreï Tarkovski, de rester en Europe et de ne plus rentrer en URSS : (…) "Le film est devenu l'écho de mon état d'âme, de ma souffrance : l'écho d'un homme qui a quitté sa patrie depuis un an." '''François Ramasse''', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_1\|op. cit.]]'', p 120. Citée dans le dossier de presse du film, propos recueillis par Cesare Biarese. </ref> et d'accomplir le "[[Bougie#La bougie du Mystère de Sainte-Catherine\|Mystère de sainte-Catherine]]".		'''<span id="ancre_26">Plan</span> 26 :''' '' 19' 29"'' : C'est un plan de transition. La bande-son rejoint la bande-image. La concierge continue à parler à la Traductrice. Elles montent un [[escalier]], la concierge est inquiète du silence du Poète. Elle dit (au moment où la jeune fille jette le bout de bois au chien, au plan 25) "''Nos clients reviennent''." Comment ne pas voir d'une part, une transition subtile entre la dernière phrase de la concierge, et le dernier geste de la jeune fille. (Voir : [[Clédon]].) Nous verrons en fait, comme le chien noir et blanc tenu en laisse, le poète sera aussi "tenu en laisse", et au lieu de rentrer chez lui, à Moscou, il va "choisir" au dernier moment d'accomplir son geste "héroïque", "sisyphien" dirait F. Ramasse, d'abord, en refusant de se rendre dans son espace "euphorique" (Moscou)<ref>Remarquons au passage, une fois de plus, la concomitance de la "fiction" et de la "[[réalité]]", car ce récit, comme nous l'avons déjà dit, concerne la vie personnelle et autobiographique du réalisateur, il illustre en quelque sorte, le geste "héroïque" d'Andreï Tarkovski, de rester en Europe et de ne plus rentrer en URSS : (…) "Le film est devenu l'écho de mon état d'âme, de ma souffrance : l'écho d'un homme qui a quitté sa patrie depuis un an." '''François Ramasse''', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_1\|op. cit.]]'', p 120. Citée dans le dossier de presse du film, propos recueillis par Cesare Biarese. </ref> et d'accomplir le "[[Bougie#La bougie du Mystère de Sainte-Catherine\|Mystère de sainte-Catherine]]".


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	'''Bagno-Vignoni : La traversée de la piscine de Sainte Catherine.'''		'''Bagno-Vignoni : La traversée de la piscine de Sainte Catherine.'''

			<span id="ancre_119hp"></span>[[Fichier:manteaup2.jpg\|300px\|thumb\|right\|alt='''Photogramme - Manteau 2''' : ''[[Nostalghia]]'', '''Plan 119h'''. Le poète protège la flamme de la bougie avec son manteau. \|'''Photogramme - Manteau 2''' : ''[[Nostalghia]]'', '''Plan 119h'''. Le poète protège la flamme de la bougie avec son manteau. ]]


	'''<span id="ancre_119">Plan</span> 119 :''' '' 1h 48' 18"'' : Le Poète allume la petite [[bougie]], celle que le "Fou" lui a donnée. Il commence d'abord par toucher le bord de la piscine (119b). Aussitôt qu'il a fait quelques pas, la bougie s'éteint (119c). Il allume la bougie une seconde fois, il ouvre son [[manteau]], et abrite la flamme de la bougie du vent. (119 e) Ce n'est qu'à la troisième tentative qu'il réussit à avancer, sans que la bougie s'éteigne. (Cf. '''Photogramme – Manteau 2.''')		'''<span id="ancre_119">Plan</span> 119 :''' '' 1h 48' 18"'' : Le Poète allume la petite [[bougie]], celle que le "Fou" lui a donnée. Il commence d'abord par toucher le bord de la piscine (119b). Aussitôt qu'il a fait quelques pas, la bougie s'éteint (119c). Il allume la bougie une seconde fois, il ouvre son [[manteau]], et abrite la flamme de la bougie du vent. (119 e) Ce n'est qu'à la troisième tentative qu'il réussit à avancer, sans que la bougie s'éteigne. (Cf. '''Photogramme – Manteau 2.''')

	<span id="ancre_119hp"></span>[[Fichier:manteaup2.jpg\|200px\|thumb\|right\|'''Photogramme - Manteau 2''' : ''[[Nostalghia]]'', '''Plan 119h'''. Le poète protège la flamme de la bougie avec son manteau. ]]

	Il arrive enfin au bord opposé de la piscine, il est extrêmement épuisé, il s'agrippe à un petit escalier métallique. (119i) Il réussit à fixer la bougie sur le bord de la piscine. Il pousse un petit cri, et s'effondre. (119 j)		Il arrive enfin au bord opposé de la piscine, il est extrêmement épuisé, il s'agrippe à un petit escalier métallique. (119i) Il réussit à fixer la bougie sur le bord de la piscine. Il pousse un petit cri, et s'effondre. (119 j)

Dimitri Dimitriadès le 31 mars 2012 à 11:19

2012-03-31T11:19:19Z

Voir les modifications

Dimitri Dimitriadès : /* Conclusion du 1er épisode : Représentation sur la thématique de passage */

2012-03-31T11:11:46Z

Conclusion du 1er épisode : Représentation sur la thématique de passage

← Version précédente		Version du 31 mars 2012 à 13:11
Ligne 123 :		Ligne 123 :
	====Conclusion du 1er épisode : Représentation sur la thématique de passage====		====Conclusion du 1er épisode : Représentation sur la thématique de passage====

	Les principales associations, et les principales propositions s'appuient d'abord sur l'image. Le poids de la représentation formelle est incontournable. (Nous devons peut-être, là encore, parler des lois de la représentation formelle.) Ces représentations sont soutenues par une technicité filmique dans le cadrage, le découpage et le montage. Nous pouvons voir par exemple le développement dynamique de l'[[Arbre#La barque taillée\|arbre]]/[[Barque#La barque taillée dans Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski\|barque]]. Le plan au niveau de sa composition, de sa constitution, de sa représentation, participe au développement imaginaire du film. Toutes ces propositions vont établir des [[Liaison\|liaisons]] étroites entre différents concepts de passage. Il y a tout d'abord des concepts de passages sémantiques : passage animal/végétal, avec l'exemple du [[~~Montgolfiere~~#La séquence de la montgolfière\|ballon-citrouille]] ; le passage humain/[[animal]], la [[foule]]/le [[cheval]] noir ; enfin, les passages végétal/humain, l'arbre/barque. Ensuite il y a les codes de passage terrestre : la navigation, par mer, par air, par terre. Enfin, le passage métaphysique, qui installe si l'on ose dire, une méta-morphisation d'espèces ou de genres.		Les principales associations, et les principales propositions s'appuient d'abord sur l'image. Le poids de la représentation formelle est incontournable. (Nous devons peut-être, là encore, parler des lois de la représentation formelle.) Ces représentations sont soutenues par une technicité filmique dans le cadrage, le découpage et le montage. Nous pouvons voir par exemple le développement dynamique de l'[[Arbre#La barque taillée\|arbre]]/[[Barque#La barque taillée dans Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski\|barque]]. Le plan au niveau de sa composition, de sa constitution, de sa représentation, participe au développement imaginaire du film. Toutes ces propositions vont établir des [[Liaison (cinématographique)\|liaisons]] étroites entre différents concepts de passage. Il y a tout d'abord des concepts de passages sémantiques : passage animal/végétal, avec l'exemple du [[Montgolfière#La séquence de la montgolfière\|ballon-citrouille]] ; le passage humain/[[animal]], la [[foule]]/le [[cheval]] noir ; enfin, les passages végétal/humain, l'arbre/barque. Ensuite il y a les codes de passage terrestre : la navigation, par mer, par air, par terre. Enfin, le passage métaphysique, qui installe si l'on ose dire, une méta-morphisation d'espèces ou de genres.

	<center>*</center>		<center>*</center>

Dimitri Dimitriadès : /* "Le hall d'hôtel Palma" - Variations sur le thème de passage : Postures et costumes */

2012-01-09T01:49:40Z

"Le hall d'hôtel Palma" - Variations sur le thème de passage : Postures et costumes

← Version précédente		Version du 9 janvier 2012 à 03:49
Ligne 172 :		Ligne 172 :
	'''<span id="ancre_25">Plan</span> 25 :''' '' 18' 56"'': (4ème flash-back, en noir et blanc.) Dans ce plan, il y a une dissociation de la bande-son et de la bande-image. La bande-son continue l'action du plan 24 : la concierge montre les chambres séparées au couple. La bande-image montre de nouveau la femme du Poète de face, elle regarde à droite du cadre : un enfant suivi par un berger allemand et par une jeune fille. Celle-ci lance un bout de bois, au-delà d'une flaque d'eau, pour amuser le chien. (Cf. '''Photogramme – Chien 2.''')		'''<span id="ancre_25">Plan</span> 25 :''' '' 18' 56"'': (4ème flash-back, en noir et blanc.) Dans ce plan, il y a une dissociation de la bande-son et de la bande-image. La bande-son continue l'action du plan 24 : la concierge montre les chambres séparées au couple. La bande-image montre de nouveau la femme du Poète de face, elle regarde à droite du cadre : un enfant suivi par un berger allemand et par une jeune fille. Celle-ci lance un bout de bois, au-delà d'une flaque d'eau, pour amuser le chien. (Cf. '''Photogramme – Chien 2.''')

	<span id="~~ancre_25~~"></span>[[Fichier:chienp2.jpg\|200px\|thumb\|right\|'''Photogramme - Chien 2''' : ''Nostalghia'', '''Plan 25'''. La fille du Poète qui s'amuse avec le chien en lui lançant un bout de bois. ]]		<span id="ancre_25p"></span>[[Fichier:chienp2.jpg\|200px\|thumb\|right\|'''Photogramme - Chien 2''' : ''Nostalghia'', '''Plan 25'''. La fille du Poète qui s'amuse avec le chien en lui lançant un bout de bois. ]]

Dimitri Dimitriadès : /* Titres des films */

2011-10-02T12:41:10Z

Titres des films

← Version précédente		Version du 2 octobre 2011 à 14:41
Ligne 45 :		Ligne 45 :
	<td>112</td>		<td>112</td>
	</tr>		</tr>
			<tr>
			<td><strong>Route des Indes (La)</strong></td>
			<td><em> A Passage to India</em></td>
			<td><strong>Lean David</strong></td>
			<td>Forster E.M., Lean D., Rau S. R.</td>
			<td><strong>1985</strong></td>
			<td>Angleterre</td>
			<td>165</td>
			</tr>
	</table>		</table>

Dimitri Dimitriadès : /* "Le hall d'hôtel Palma" - Variations sur le thème de passage : Postures et costumes */

2011-09-11T01:29:57Z

"Le hall d'hôtel Palma" - Variations sur le thème de passage : Postures et costumes

← Version précédente		Version du 11 septembre 2011 à 03:29
Ligne 163 :		Ligne 163 :
	'''<span id="ancre_25">Plan</span> 25 :''' '' 18' 56"'': (4ème flash-back, en noir et blanc.) Dans ce plan, il y a une dissociation de la bande-son et de la bande-image. La bande-son continue l'action du plan 24 : la concierge montre les chambres séparées au couple. La bande-image montre de nouveau la femme du Poète de face, elle regarde à droite du cadre : un enfant suivi par un berger allemand et par une jeune fille. Celle-ci lance un bout de bois, au-delà d'une flaque d'eau, pour amuser le chien. (Cf. '''Photogramme – Chien 2.''')		'''<span id="ancre_25">Plan</span> 25 :''' '' 18' 56"'': (4ème flash-back, en noir et blanc.) Dans ce plan, il y a une dissociation de la bande-son et de la bande-image. La bande-son continue l'action du plan 24 : la concierge montre les chambres séparées au couple. La bande-image montre de nouveau la femme du Poète de face, elle regarde à droite du cadre : un enfant suivi par un berger allemand et par une jeune fille. Celle-ci lance un bout de bois, au-delà d'une flaque d'eau, pour amuser le chien. (Cf. '''Photogramme – Chien 2.''')

	<span id="ancre_25"></span[[Fichier:chienp2.jpg\|200px\|thumb\|right\|'''Photogramme - Chien 2''' : ''Nostalghia'', '''Plan 25'''. La fille du Poète qui s'amuse avec le chien en lui lançant un bout de bois. ]]		<span id="ancre_25"></span>[[Fichier:chienp2.jpg\|200px\|thumb\|right\|'''Photogramme - Chien 2''' : ''Nostalghia'', '''Plan 25'''. La fille du Poète qui s'amuse avec le chien en lui lançant un bout de bois. ]]


Ligne 169 :		Ligne 169 :

	<center>*</center>		<center>*</center>


	====Passages et messages====		====Passages et messages====

Dimitri Dimitriadès : /* Voir : Passage du noir au blanc à la couleur */

2011-09-11T01:28:42Z

Voir : Passage du noir au blanc à la couleur

← Version précédente		Version du 11 septembre 2011 à 03:28
Ligne 106 :		Ligne 106 :
	===Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski===		===Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski===

	====Voir : Passage du noir au blanc à la couleur====		====Voir : [[Cloche#Fin du film\|Passage du noir au blanc à la couleur]]====

	*[[Cloche#Fin du film\|Passage du noir au blanc à la couleur]]

	<center>*</center>
			<center>*</center>

	====Conclusion du 1er épisode : Représentation sur la thématique de passage====		====Conclusion du 1er épisode : Représentation sur la thématique de passage====

Dimitri Dimitriadès : /* Autres titres de films */

2011-09-11T01:28:00Z

Autres titres de films

← Version précédente		Version du 11 septembre 2011 à 03:28
Ligne 90 :		Ligne 90 :

	<tr>		<tr>
	<td> '''Stalker'''~~<br/>~~		<td> '''Stalker'''</td>
	~~§. [[Chapeau#ancre_14\| Chapeau de l'Écrivain]]~~ </td>
	<td>(Voir détail : ''[[Stalker\|Stalker]]'')</td>		<td>(Voir détail : ''[[Stalker\|Stalker]]'')</td>
	<td><strong>[[Tarkovski Andreï]]</strong></td>		<td><strong>[[Tarkovski Andreï]]</strong></td>

Dimitri Dimitriadès : /* Autres titres de films */

2011-09-11T01:27:29Z

Autres titres de films

← Version précédente		Version du 11 septembre 2011 à 03:27
Ligne 68 :		Ligne 68 :
	</tr>		</tr>
	<tr>		<tr>
	<td><strong> Miroir (Le</strong><br/>		<td><strong> Miroir (Le)</strong><br/>
	§. [[Lait#ancre_17\|Passage]] du monde animé au monde inanimé </td>		§. [[Lait#ancre_17\|Passage]] du monde animé au monde inanimé </td>
	<td>(Voir détail : ''[[Miroir (Le) # Miroir (Le) \|Zerkalo]]'')</td>		<td>(Voir détail : ''[[Miroir (Le) # Miroir (Le) \|Zerkalo]]'')</td>

Passage - Historique des versions

Dimitri Dimitriadès le 5 février 2015 à 12:32

Dimitri Dimitriadès le 21 juillet 2012 à 10:56

Dimitri Dimitriadès le 31 mars 2012 à 11:19

Dimitri Dimitriadès : /* Conclusion du 1er épisode : Représentation sur la thématique de passage */

Dimitri Dimitriadès : /* "Le hall d'hôtel Palma" - Variations sur le thème de passage : Postures et costumes */

Dimitri Dimitriadès : /* Titres des films */

Dimitri Dimitriadès : /* "Le hall d'hôtel Palma" - Variations sur le thème de passage : Postures et costumes */

Dimitri Dimitriadès : /* Voir : Passage du noir au blanc à la couleur */

Dimitri Dimitriadès : /* Autres titres de films */

Dimitri Dimitriadès : /* Autres titres de films */

Dimitri Dimitriadès : /* Conclusion du 1er épisode : Représentation sur la thématique de passage */

Dimitri Dimitriadès : /* "Le hall d'hôtel Palma" - Variations sur le thème de passage : Postures et costumes */

Dimitri Dimitriadès : /* Titres des films */

Dimitri Dimitriadès : /* "Le hall d'hôtel Palma" - Variations sur le thème de passage : Postures et costumes */

Dimitri Dimitriadès : /* Voir : Passage du noir au blanc à la couleur */

Dimitri Dimitriadès : /* Autres titres de films */

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