Montgolfière - Historique des versions

Dimitri Dimitriadès le 8 février 2015 à 14:11

2015-02-08T14:11:25Z

← Version précédente		Version du 8 février 2015 à 16:11
Ligne 2 :		Ligne 2 :
	[[Fichier: Mongolfière_Sverak_Apreslhiver_1200p1.jpg\|450px\|thumb\|right\|alt= ''Après l'Hiver - La Consigne'' de Jan Sverák (2007).\| ''Après l'Hiver - La Consigne'' de Jan Sverák (2007).]]		[[Fichier: Mongolfière_Sverak_Apreslhiver_1200p1.jpg\|450px\|thumb\|right\|alt= ''Après l'Hiver - La Consigne'' de Jan Sverák (2007).\| ''Après l'Hiver - La Consigne'' de Jan Sverák (2007).]]

			<span id="ancre_2m"> </span>

	==Autres titres de films==		==Autres titres de films==
Ligne 11 :		Ligne 12 :
	<tr>		<tr>
	<th>Titre</th>		<th>Titre</th>
	<th~~><em~~>Titre original~~</em>~~</th>		<th>Titre original</th>
	<th>Réalisation</th>		<th>Réalisation</th>
	<th>Scénario</th>		<th>Scénario</th>
Ligne 20 :		Ligne 21 :
	<tr>		<tr>
	<td> '''[[#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski\|Andreï Roublev]]'''</td>		<td> '''[[#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski\|Andreï Roublev]]'''</td>
	<td>~~(Voir détail :~~ ''[[Andreï Roublev\|Andreï Rublyov]]'')</td>		<td>''[[Andreï Roublev\|Andreï Rublyov]]''</td>
	<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td>		<td> '''[[Tarkovski Andreï]]'''</td>
	<td>Tarkovski A.<br />Konchalovsky A.</td>		<td>Tarkovski A.<br />Konchalovsky A.</td>
Ligne 64 :		Ligne 65 :
	</tr>		</tr>
	</table>		</table>
	<center>~~* * *~~</center>		<center>[[#ancre_1\|▲ ▲ ▲]]</center>

	==Photogrammes extraits des films - Analyse et liens spécifiques des films==		==Photogrammes extraits des films - Analyse et liens spécifiques des films==


			<span id="ancre_3m1"> </span>

	===Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski===		===Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski===
Ligne 122 :		Ligne 123 :

	<center>* </center>		<center>* </center>
			<span id="ancre_3m1a"> </span>

	====Représentation sur la thématique de passage====		====Représentation sur la thématique de passage====
Ligne 141 :		Ligne 143 :



			<center>* * *</center>

			== Voir aussi ==

			*[[Ballon (aérospatiale)]]

	<center>* * *</center>		<center>* * *</center>
Ligne 150 :		Ligne 158 :


	<center>~~* * *~~</center>		<center>[[#ancre_1\|▲ ▲ ▲]]</center>



			[[Accueil\|Accueil - Dictionnaire de la Cinémancie]]
	[[~~#ancre_1~~\|~~Haut~~ de ~~page~~]]



			[[Thèse:Résumé\|Résumé de la cinémancie]]

	[[Thèse:Introduction\|Introduction à la cinémancie]]		[[Thèse:Introduction\|Introduction à la cinémancie]]


			*[[Dictionnaire:Liste des mots\|Liste des mots]]
			*[[Dictionnaire:Liste des films\|Liste des films]]
	[[Dictionnaire:Liste des mots\|Liste des mots]] - [[Dictionnaire:Liste des films\|Liste des films]] - [[Dictionnaire:Liste des réalisateurs\|Liste des réalisateurs]]		*[[Dictionnaire:Liste des réalisateurs\|Liste des réalisateurs]]
			*[[Dictionnaire:Liste des photogrammes\|Liste des photogrammes]]
			*[[Dictionnaire:Liste géo-chronologique\|Liste géo-chronologique]]

Dimitri Dimitriadès : /* Autres titres de films */

2013-09-04T12:13:16Z

Autres titres de films

← Version précédente		Version du 4 septembre 2013 à 14:13
Ligne 44 :		Ligne 44 :
	<td> Allemagne, Angleterre</td>		<td> Allemagne, Angleterre</td>
	<td> 125</td>		<td> 125</td>
			</tr>
			<tr>
			<td> '''Cinq Semaines en Ballon'''</td>
			<td>'' Five Weeks in a Balloon''</td>
			<td>'''Allen Irwin'''</td>
			<td>Allen Irwin, Bennett Charles, Gail Albert, d'après le roman-éponyme de Jules Verne</td>
			<td>'''1963'''</td>
			<td> USA</td>
			<td> 130</td>
	</tr>		</tr>
	<tr>		<tr>

Dimitri Dimitriadès : /* Autres titres de films */

2012-11-11T13:34:08Z

Autres titres de films

← Version précédente		Version du 11 novembre 2012 à 15:34
Ligne 36 :		Ligne 36 :
	<td>90</td>		<td>90</td>
	</tr>		</tr>
			<tr>
			<td>''' Aventures du baron de Münchhausen (Les)''' </td>
			<td>'' Adventures of Baron Munchausen ''</td>
			<td>''' Gilliam Terry ''' </td>
			<td> Gilliam Terry, McKeown Charles, d’après le roman-éponyme de Raspe Rudolf Erich adapté par Bûrger Gottfried August</td>
			<td>'''1989'''</td>
			<td> Allemagne, Angleterre</td>
			<td> 125</td>
			</tr>
	<tr>		<tr>
	<td><strong> Nuit de l'évasion (La)</strong></td>		<td><strong> Nuit de l'évasion (La)</strong></td>
Ligne 46 :		Ligne 55 :
	</tr>		</tr>
	</table>		</table>
	<center>* * *</center>		<center>* * *</center>




	==Photogrammes extraits des films - Analyse et liens spécifiques des films==		==Photogrammes extraits des films - Analyse et liens spécifiques des films==

Dimitri Dimitriadès le 21 juillet 2012 à 11:03

2012-07-21T11:03:56Z

← Version précédente		Version du 21 juillet 2012 à 13:03
Ligne 1 :		Ligne 1 :
	<span id="ancre_1"> </span>		<span id="ancre_1"> </span>
	[[Fichier: Mongolfière_Sverak_Apreslhiver_1200p1.jpg\|~~500px~~\|thumb\|right\| ''Après l'Hiver - La Consigne''.]]		[[Fichier: Mongolfière_Sverak_Apreslhiver_1200p1.jpg\|450px\|thumb\|right\|alt= ''Après l'Hiver - La Consigne'' de Jan Sverák (2007).\| ''Après l'Hiver - La Consigne'' de Jan Sverák (2007).]]


Ligne 62 :		Ligne 62 :


			<span id="ancre_1_ap"></span> [[Fichier:Montgolfiere_Andreïroublev_Tarlovsky_plan001_1600p.jpg\|300px\|thumb\|right\|alt='''Photogramme - Mongolfière 1''' : ''[[Andreï Roublev]]'', '''Plan 1'''. L'étrange montgolfière fabriquée à partir de diverses peaux de bêtes.\|'''Photogramme - Mongolfière 1''' : ''[[Andreï Roublev]]'', '''Plan 1'''. L'étrange montgolfière fabriquée à partir de diverses peaux de bêtes. ]]

	''' <span id="ancre_1_a">Plan</span> 1 :''' '' 00' 07''" : Dès les deux premiers plans du film nous avons un bel exemple de plan dynamique. Le premier plan est un plan rapproché en plongée, d'un objet curieux qui ressemble de loin à une espèce de montgolfière un ballon russe du XVème siècle, fabriquée à partir de diverses peaux de bêtes. (Cf. '''Photogramme – Montgolfière 1.''')		''' <span id="ancre_1_a">Plan</span> 1 :''' '' 00' 07''" : Dès les deux premiers plans du film nous avons un bel exemple de plan dynamique. Le premier plan est un plan rapproché en plongée, d'un objet curieux qui ressemble de loin à une espèce de montgolfière un ballon russe du XVème siècle, fabriquée à partir de diverses peaux de bêtes. (Cf. '''Photogramme – Montgolfière 1.''')


	<span id="ancre_1_ap"></span> [[Fichier:Montgolfiere_Andreïroublev_Tarlovsky_plan001_1600p.jpg\|300px\|thumb\|right\|'''Photogramme - Mongolfière 1''' : ''[[Andreï Roublev]]'', '''Plan 1'''. L'étrange montgolfière fabriquée à partir de diverses peaux de bêtes. ]]


Ligne 72 :		Ligne 70 :

	''' <span id="ancre_2">Plan</span> 2 :''' '' 00' 28''" : Le second plan du film est un autre exemple de plan dynamique. Le cadrage est fixe. C'est une vue d'ensemble d'un paysage plat avec une grande profondeur de champ, une rivière traverse le paysage, au loin et de l'autre côté de la rivière, nous distinguons une foule agitée qui se dirige vers l'étrange ballon. Aussitôt, Efim le conducteur du ballon, traverse le cadre fixe de droite à gauche, chargé par des lourds harnais. Il court vers le bord de la rivière, en direction de l'église. Il est essoufflé et anxieux, il jette un regard inquiet, en arrière, vers la foule nerveuse, il marmonne : "pourvu qu'il ne me rattrape pas." La caméra suit Efim vers la gauche, occultant la foule.		''' <span id="ancre_2">Plan</span> 2 :''' '' 00' 28''" : Le second plan du film est un autre exemple de plan dynamique. Le cadrage est fixe. C'est une vue d'ensemble d'un paysage plat avec une grande profondeur de champ, une rivière traverse le paysage, au loin et de l'autre côté de la rivière, nous distinguons une foule agitée qui se dirige vers l'étrange ballon. Aussitôt, Efim le conducteur du ballon, traverse le cadre fixe de droite à gauche, chargé par des lourds harnais. Il court vers le bord de la rivière, en direction de l'église. Il est essoufflé et anxieux, il jette un regard inquiet, en arrière, vers la foule nerveuse, il marmonne : "pourvu qu'il ne me rattrape pas." La caméra suit Efim vers la gauche, occultant la foule.

			<span id="ancre_3p"></span> [[Fichier:Montgolfiere_Andreïroublev_Tarlovsky_plan003_1600p.jpg\|300px\|thumb\|right\|alt='''Photogramme - Mongolfière 2''' : ''[[Andreï Roublev]]'', '''Plan 3'''. Efim qui rame, devant lui les harnais de la montgolfière.\|'''Photogramme - Mongolfière 2''' : ''[[Andreï Roublev]]'', '''Plan 3'''. Efim qui rame, devant lui les harnais de la montgolfière.]]

	''' <span id="ancre_3">Plan</span> 3 :''' '' 00' 40''" : Plan rapproché fixe sur un tronc d'[[arbre]] qui occupe toute la moitié gauche du cadre, la moitié droite est occupée par les bords de la rivière, léger mouvement de la caméra vers la gauche, le tronc de l'arbre est à droite. Efim passe derrière l'arbre sur une petite barque sculptée dans un tronc d'arbre. Il rame rapidement, devant lui se trouvent les harnais (Cf. '''Photogramme – Montgolfière 2.''')		''' <span id="ancre_3">Plan</span> 3 :''' '' 00' 40''" : Plan rapproché fixe sur un tronc d'[[arbre]] qui occupe toute la moitié gauche du cadre, la moitié droite est occupée par les bords de la rivière, léger mouvement de la caméra vers la gauche, le tronc de l'arbre est à droite. Efim passe derrière l'arbre sur une petite barque sculptée dans un tronc d'arbre. Il rame rapidement, devant lui se trouvent les harnais (Cf. '''Photogramme – Montgolfière 2.''')

	<span id="ancre_3p"></span> [[Fichier:Montgolfiere_Andreïroublev_Tarlovsky_plan003_1600p.jpg\|300px\|thumb\|right\|'''Photogramme - Mongolfière 2''' : ''[[Andreï Roublev]]'', '''Plan 3'''. Efim qui rame, devant lui les harnais de la montgolfière.]]


Ligne 90 :		Ligne 88 :

	''' <span id="ancre_10">Plan</span> 10 :''' '' 02' 43''" : Il survole la façade de l'église. Il se dirige vers la rivière. Nous apercevons les barques des paysans étonnés, un troupeau. Et soudain :		''' <span id="ancre_10">Plan</span> 10 :''' '' 02' 43''" : Il survole la façade de l'église. Il se dirige vers la rivière. Nous apercevons les barques des paysans étonnés, un troupeau. Et soudain :

			<span id="ancre_15p"></span> [[Fichier:Montgolfiere_Andreïroublev_Tarlovsky_plan015_1600p.jpg\|300px\|thumb\|right\|alt='''Photogramme - Mongolfière 3''' : ''[[Andreï Roublev]]'', '''Plan 15'''. Efim, le « conducteur » de la montgolfière, réalise que le ballon se dégonfle.\|'''Photogramme - Mongolfière 3''' : ''[[Andreï Roublev]]'', '''Plan 15'''. Efim, le « conducteur » de la montgolfière, réalise que le ballon se dégonfle.]]


	''' <span id="ancre_15">Plan</span> 15 : ''' ''04' 09''" : Nous entendons un sifflement continu. Efim comprend que le ballon se dégonfle. (Cf. '''Photogramme – Montgolfière 3.''')		''' <span id="ancre_15">Plan</span> 15 : ''' ''04' 09''" : Nous entendons un sifflement continu. Efim comprend que le ballon se dégonfle. (Cf. '''Photogramme – Montgolfière 3.''')

	<span id="ancre_15p"></span> [[Fichier:Montgolfiere_Andreïroublev_Tarlovsky_plan015_1600p.jpg\|300px\|thumb\|right\|'''Photogramme - Mongolfière 3''' : ''[[Andreï Roublev]]'', '''Plan 15'''. Efim, le « conducteur » de la montgolfière, réalise que le ballon se dégonfle.]]

	Quelques secondes plus tard, nous l'entendons tomber brutalement sur le sol :		Quelques secondes plus tard, nous l'entendons tomber brutalement sur le sol :
Ligne 101 :		Ligne 100 :

	''' <span id="ancre_20">Plan</span> 20 :''' '' 05' 04''" : Un [[cheval]] noir est couché sur le dos, pattes en l'air. Il gesticule de côté. Il se redresse, il sort à gauche du cadre en trottant allègrement. L'instant d'après, changement de plan :		''' <span id="ancre_20">Plan</span> 20 :''' '' 05' 04''" : Un [[cheval]] noir est couché sur le dos, pattes en l'air. Il gesticule de côté. Il se redresse, il sort à gauche du cadre en trottant allègrement. L'instant d'après, changement de plan :

			<span id="ancre_21p"></span> [[Fichier:Cheval_Andreïroublev_Tarlovsky_plan018_1600p.jpg\|300px\|thumb\|right\|alt='''Photogramme - Cheval 4''' : ''[[Andreï Roublev]]'', '''Plan 21'''. Après la chute d’Efim, qui est tombé avec sa montgolfière. Nous voyons le cheval noir se redressé.\|'''Photogramme - Cheval 4''' : ''[[Andreï Roublev]]'', '''Plan 21'''. Après la chute d’Efim, qui est tombé avec sa montgolfière. Nous voyons le cheval noir se redressé.]]

	''' <span id="ancre_21">Plan</span> 21 : ''' ''05' 04 ''" : C'est une liaison dynamique avec le drame. Le cheval noir entre paisiblement par la droite. A un moment, le corps sombre de l'animal <ref>Dans ''Nazarin'' de Buñuel, l'écran noir suggère "le souffle de la mort". </ref> remplit toute la surface de l'écran, pour montrer après son passage, en zoom avant, le cadavre inerte d'Efim. Un corps qui embrasse le sol, le dernier baiser à la terre. Derrière lui, la cause de ce malheur, le ballon qui se dégonfle lentement. L'écho de l'âme du trépassé qui s'essouffle lentement.		''' <span id="ancre_21">Plan</span> 21 : ''' ''05' 04 ''" : C'est une liaison dynamique avec le drame. Le cheval noir entre paisiblement par la droite. A un moment, le corps sombre de l'animal <ref>Dans ''Nazarin'' de Buñuel, l'écran noir suggère "le souffle de la mort". </ref> remplit toute la surface de l'écran, pour montrer après son passage, en zoom avant, le cadavre inerte d'Efim. Un corps qui embrasse le sol, le dernier baiser à la terre. Derrière lui, la cause de ce malheur, le ballon qui se dégonfle lentement. L'écho de l'âme du trépassé qui s'essouffle lentement.

	<span id="ancre_21p"></span> [[Fichier:Cheval_Andreïroublev_Tarlovsky_plan018_1600p.jpg\|300px\|thumb\|right\|'''Photogramme - Cheval 4''' : ''[[Andreï Roublev]]'', '''Plan 21'''. Après la chute d’Efim, qui est tombé avec sa montgolfière. Nous voyons le cheval noir se redressé.]]

Dimitri Dimitriadès le 8 mai 2012 à 13:07

2012-05-08T13:07:06Z

← Version précédente		Version du 8 mai 2012 à 15:07
Ligne 1 :		Ligne 1 :
	<span id="ancre_1"> </span>		<span id="ancre_1"> </span>
	[[Fichier: Mongolfière_Sverak_Apreslhiver_1200p1.jpg\|~~600px~~\|thumb\|~~center~~\| ''Après l'Hiver - La Consigne''.]]		[[Fichier: Mongolfière_Sverak_Apreslhiver_1200p1.jpg\|500px\|thumb\|right\| ''Après l'Hiver - La Consigne''.]]
	~~<br/>~~


	~~<center>* * *</center>~~

Dimitri Dimitriadès : /* La séquence de la montgolfière */

2012-04-16T13:39:43Z

La séquence de la montgolfière

← Version précédente		Version du 16 avril 2012 à 15:39
Ligne 101 :		Ligne 101 :
	Quelques secondes plus tard, nous l'entendons tomber brutalement sur le sol :		Quelques secondes plus tard, nous l'entendons tomber brutalement sur le sol :

	''' <span id="ancre_19">Plan</span> 19 :''' '' 04' 32''" : Écran d'herbe. Arrêt sur image. Arrêt sur un "écran [[Catalogie\|catalogique]]". Le vol d'Icare n'a pas atteint la hauteur de l'herbe. Après cette topologie tragique. Changement momentané de l'action :		''' <span id="ancre_19">Plan</span> 19 :''' '' 04' 32''" : Écran d'herbe. Arrêt sur image. Arrêt sur un "écran [[Catalogie (de l'objet)\|catalogique]]". Le vol d'Icare n'a pas atteint la hauteur de l'herbe. Après cette topologie tragique. Changement momentané de l'action :

Dimitri Dimitriadès le 30 mars 2012 à 10:49

2012-03-30T10:49:10Z

← Version précédente		Version du 30 mars 2012 à 12:49
Ligne 70 :		Ligne 70 :


	<span id="ancre_1_ap"></span> [[Fichier:Montgolfiere_Andreïroublev_Tarlovsky_plan001_1600p.jpg\|300px\|thumb\|right\|'''Photogramme - Mongolfière 1''' : ''Andreï Roublev'', '''Plan 1'''. L'étrange montgolfière fabriquée à partir de diverses peaux de bêtes. ]]		<span id="ancre_1_ap"></span> [[Fichier:Montgolfiere_Andreïroublev_Tarlovsky_plan001_1600p.jpg\|300px\|thumb\|right\|'''Photogramme - Mongolfière 1''' : ''[[Andreï Roublev]]'', '''Plan 1'''. L'étrange montgolfière fabriquée à partir de diverses peaux de bêtes. ]]


Ligne 79 :		Ligne 79 :
	''' <span id="ancre_3">Plan</span> 3 :''' '' 00' 40''" : Plan rapproché fixe sur un tronc d'[[arbre]] qui occupe toute la moitié gauche du cadre, la moitié droite est occupée par les bords de la rivière, léger mouvement de la caméra vers la gauche, le tronc de l'arbre est à droite. Efim passe derrière l'arbre sur une petite barque sculptée dans un tronc d'arbre. Il rame rapidement, devant lui se trouvent les harnais (Cf. '''Photogramme – Montgolfière 2.''')		''' <span id="ancre_3">Plan</span> 3 :''' '' 00' 40''" : Plan rapproché fixe sur un tronc d'[[arbre]] qui occupe toute la moitié gauche du cadre, la moitié droite est occupée par les bords de la rivière, léger mouvement de la caméra vers la gauche, le tronc de l'arbre est à droite. Efim passe derrière l'arbre sur une petite barque sculptée dans un tronc d'arbre. Il rame rapidement, devant lui se trouvent les harnais (Cf. '''Photogramme – Montgolfière 2.''')

	<span id="ancre_3p"></span> [[Fichier:Montgolfiere_Andreïroublev_Tarlovsky_plan003_1600p.jpg\|300px\|thumb\|right\|'''Photogramme - Mongolfière 2''' : ''Andreï Roublev'', '''Plan 3'''. Efim qui rame, devant lui les harnais de la montgolfière.]]		<span id="ancre_3p"></span> [[Fichier:Montgolfiere_Andreïroublev_Tarlovsky_plan003_1600p.jpg\|300px\|thumb\|right\|'''Photogramme - Mongolfière 2''' : ''[[Andreï Roublev]]'', '''Plan 3'''. Efim qui rame, devant lui les harnais de la montgolfière.]]


Ligne 97 :		Ligne 97 :
	''' <span id="ancre_15">Plan</span> 15 : ''' ''04' 09''" : Nous entendons un sifflement continu. Efim comprend que le ballon se dégonfle. (Cf. '''Photogramme – Montgolfière 3.''')		''' <span id="ancre_15">Plan</span> 15 : ''' ''04' 09''" : Nous entendons un sifflement continu. Efim comprend que le ballon se dégonfle. (Cf. '''Photogramme – Montgolfière 3.''')

	<span id="ancre_15p"></span> [[Fichier:Montgolfiere_Andreïroublev_Tarlovsky_plan015_1600p.jpg\|300px\|thumb\|right\|'''Photogramme - Mongolfière 3''' : ''Andreï Roublev'', '''Plan 15'''. Efim, le « conducteur » de la montgolfière, réalise que le ballon se dégonfle.]]		<span id="ancre_15p"></span> [[Fichier:Montgolfiere_Andreïroublev_Tarlovsky_plan015_1600p.jpg\|300px\|thumb\|right\|'''Photogramme - Mongolfière 3''' : ''[[Andreï Roublev]]'', '''Plan 15'''. Efim, le « conducteur » de la montgolfière, réalise que le ballon se dégonfle.]]

	Quelques secondes plus tard, nous l'entendons tomber brutalement sur le sol :		Quelques secondes plus tard, nous l'entendons tomber brutalement sur le sol :
Ligne 108 :		Ligne 108 :
	''' <span id="ancre_21">Plan</span> 21 : ''' ''05' 04 ''" : C'est une liaison dynamique avec le drame. Le cheval noir entre paisiblement par la droite. A un moment, le corps sombre de l'animal <ref>Dans ''Nazarin'' de Buñuel, l'écran noir suggère "le souffle de la mort". </ref> remplit toute la surface de l'écran, pour montrer après son passage, en zoom avant, le cadavre inerte d'Efim. Un corps qui embrasse le sol, le dernier baiser à la terre. Derrière lui, la cause de ce malheur, le ballon qui se dégonfle lentement. L'écho de l'âme du trépassé qui s'essouffle lentement.		''' <span id="ancre_21">Plan</span> 21 : ''' ''05' 04 ''" : C'est une liaison dynamique avec le drame. Le cheval noir entre paisiblement par la droite. A un moment, le corps sombre de l'animal <ref>Dans ''Nazarin'' de Buñuel, l'écran noir suggère "le souffle de la mort". </ref> remplit toute la surface de l'écran, pour montrer après son passage, en zoom avant, le cadavre inerte d'Efim. Un corps qui embrasse le sol, le dernier baiser à la terre. Derrière lui, la cause de ce malheur, le ballon qui se dégonfle lentement. L'écho de l'âme du trépassé qui s'essouffle lentement.

	<span id="ancre_21p"></span> [[Fichier:Cheval_Andreïroublev_Tarlovsky_plan018_1600p.jpg\|300px\|thumb\|right\|'''Photogramme - Cheval 4''' : ''Andreï Roublev'', '''Plan 21'''. Après la chute d’Efim, qui est tombé avec sa ~~mongolfière~~. Nous voyons le cheval noir se redressé.]]		<span id="ancre_21p"></span> [[Fichier:Cheval_Andreïroublev_Tarlovsky_plan018_1600p.jpg\|300px\|thumb\|right\|'''Photogramme - Cheval 4''' : ''[[Andreï Roublev]]'', '''Plan 21'''. Après la chute d’Efim, qui est tombé avec sa montgolfière. Nous voyons le cheval noir se redressé.]]


Ligne 141 :		Ligne 141 :

	<center>* * *</center>		<center>* * *</center>




			[[#ancre_1\|Haut de page]]




			[[Thèse:Introduction\|Introduction à la cinémancie]]




			[[Dictionnaire:Liste des mots\|Liste des mots]] - [[Dictionnaire:Liste des films\|Liste des films]] - [[Dictionnaire:Liste des réalisateurs\|Liste des réalisateurs]]

Dimitri Dimitriadès : /* Représentation sur la thématique de passage */

2012-03-30T10:46:34Z

Représentation sur la thématique de passage

← Version précédente		Version du 30 mars 2012 à 12:46
Ligne 117 :		Ligne 117 :
	Le premier épisode s'annonce plutôt comme un prologue. C'est presque un film dans un film, qui résume parfaitement le grand art de Tarkovski. En effet, en cinq minutes, et en une vingtaine de plans, il nous présente un aperçu de la vie, de l'ascension et de la chute d'un inventeur russe oublié du XVème siècle. Il explique que le scénario contenait la scène suivante : (…) "Un paysan se construisait des ailes, grimpait sur le toit d'une cathédrale, d'où il s'élançait et se tuait <ref>Traduction possible : l'ascension doit s'effectuer à l'intérieur de l'église. </ref> … Nous avons longtemps cherché comment détruire le symbole plastique que contenait cette scène, pour enfin découvrir que l'origine du problème se trouvait dans les [[Aile\|ailes]]. Nous avons alors imaginé un ballon afin d'éliminer tout rappel d'Icare… Selon nous, il détruisit toute mauvaise conception, et transformait l'événement en un fait unique. (…) Il s'agit avant tout de montrer un événement, et non notre attitude à son égard." <ref>''Le Temps Scellé'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_1\|op. cit.]]'', pp. 73-74. </ref> Cette citation est significative, elle démontre d'une part, la considération particulière que le cinéaste a de la portée poétique de l'image. Et, d'autre part, elle établit la subtile déviation sémantique qu'effectue Tarkovski sur le choix minutieux des figures représentées. Cette déviation sémantique, nous l'avons déjà mentionnée, est une constante majeure dans l'art de Tarkovski.		Le premier épisode s'annonce plutôt comme un prologue. C'est presque un film dans un film, qui résume parfaitement le grand art de Tarkovski. En effet, en cinq minutes, et en une vingtaine de plans, il nous présente un aperçu de la vie, de l'ascension et de la chute d'un inventeur russe oublié du XVème siècle. Il explique que le scénario contenait la scène suivante : (…) "Un paysan se construisait des ailes, grimpait sur le toit d'une cathédrale, d'où il s'élançait et se tuait <ref>Traduction possible : l'ascension doit s'effectuer à l'intérieur de l'église. </ref> … Nous avons longtemps cherché comment détruire le symbole plastique que contenait cette scène, pour enfin découvrir que l'origine du problème se trouvait dans les [[Aile\|ailes]]. Nous avons alors imaginé un ballon afin d'éliminer tout rappel d'Icare… Selon nous, il détruisit toute mauvaise conception, et transformait l'événement en un fait unique. (…) Il s'agit avant tout de montrer un événement, et non notre attitude à son égard." <ref>''Le Temps Scellé'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_1\|op. cit.]]'', pp. 73-74. </ref> Cette citation est significative, elle démontre d'une part, la considération particulière que le cinéaste a de la portée poétique de l'image. Et, d'autre part, elle établit la subtile déviation sémantique qu'effectue Tarkovski sur le choix minutieux des figures représentées. Cette déviation sémantique, nous l'avons déjà mentionnée, est une constante majeure dans l'art de Tarkovski.

	Les principales associations et propositions s'appuient d'abord sur l'image. Le poids de la représentation formelle est incontournable. (Nous devons peut-être, là encore, parler des lois de la représentation formelle.) Ces représentations sont soutenues par une technicité filmique dans le cadrage, le découpage et le montage, comme par exemple le développement dynamique de l'[[Arbre#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski\|arbre]]/[[Barque#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski\|barque]]. Le plan au niveau de sa composition, de sa constitution, de sa représentation, participe au développement imaginaire du film. Toutes ces propositions vont établir des relations étroites entre différents concepts de [[#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski\|passage]]. Il y a tout d'abord des concepts de passages sémantiques : passage [[Animal#Andreï Roublev, d'Andreï Tarkovski\|animal]]/[[végétal]], avec l'exemple du ballon-citrouille ; le passage [[Homme (Figures de l’)\|humain]]/[[Animal#Andreï Roublev, d'Andreï Tarkovski\|animal]], la [[~~Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski\|~~foule]]/le [[Cheval#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski\|cheval noir]] ; enfin, les passages végétal/humain, l'arbre/ barque. Ensuite il y a les codes de passage terrestre : la navigation, par mer, par [[air]], par [[terre]]. Enfin, le passage métaphysique, qui installe si l'on ose dire, une méta-morphisation d'espèces ou de genres.		Les principales associations et propositions s'appuient d'abord sur l'image. Le poids de la représentation formelle est incontournable. (Nous devons peut-être, là encore, parler des lois de la représentation formelle.) Ces représentations sont soutenues par une technicité filmique dans le cadrage, le découpage et le montage, comme par exemple le développement dynamique de l'[[Arbre#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski\|arbre]]/[[Barque#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski\|barque]]. Le plan au niveau de sa composition, de sa constitution, de sa représentation, participe au développement imaginaire du film. Toutes ces propositions vont établir des relations étroites entre différents concepts de [[#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski\|passage]]. Il y a tout d'abord des concepts de passages sémantiques : passage [[Animal#Andreï Roublev, d'Andreï Tarkovski\|animal]]/[[Végétal (règne)\|végétal]], avec l'exemple du ballon-citrouille ; le passage [[Homme (Figures de l’)\|humain]]/[[Animal#Andreï Roublev, d'Andreï Tarkovski\|animal]], la [[foule]]/le [[Cheval#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski\|cheval noir]] ; enfin, les passages végétal/humain, l'arbre/ barque. Ensuite il y a les codes de passage terrestre : la navigation, par mer, par [[air]], par [[terre]]. Enfin, le passage métaphysique, qui installe si l'on ose dire, une méta-morphisation d'espèces ou de genres.

	Mais ce qui est troublant, c'est que la question de passage est inscrite au cœur de notre question initiale de la [[~~Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski\|~~passion]]. Dans la passion, le concept de passage est nécessaire, primordial, mais est-il suffisant ? Ainsi, la question de la passion se multiplie : la passion est-elle le/un passage-à ou bien le/un après-passage ? Enfin, par rapport à la [[Thèse:Résumé#cinémancie\|cinémancie]], les questions de la passion, du passage, des diverses figures représentatives à l'intérieur du prologue, s'étalent de toutes leurs largeurs. Elles s'introduisent en profondeur dans les racines révélatrices de la cinémancie. Mais il reste une question capitale qui n'est pas inscrite directement dans le prologue, mais, comme nous le verrons, est largement développée dans le film : c'est la question de la [[crise]], car il ne faut pas perdre de vue la temporalité de l'épisode, qui correspond aux dernières heures, si ce n'est aux dernières minutes de la vie énigmatique d'Efim. Nous ne saurons rien de la crise qui a conduit Efim à réaliser son invention et à l'expérimenter.		Mais ce qui est troublant, c'est que la question de passage est inscrite au cœur de notre question initiale de la [[passion]]. Dans la passion, le concept de passage est nécessaire, primordial, mais est-il suffisant ? Ainsi, la question de la passion se multiplie : la passion est-elle le/un passage-à ou bien le/un après-passage ? Enfin, par rapport à la [[Thèse:Résumé#cinémancie\|cinémancie]], les questions de la passion, du passage, des diverses figures représentatives à l'intérieur du prologue, s'étalent de toutes leurs largeurs. Elles s'introduisent en profondeur dans les racines révélatrices de la cinémancie. Mais il reste une question capitale qui n'est pas inscrite directement dans le prologue, mais, comme nous le verrons, est largement développée dans le film : c'est la question de la [[crise]], car il ne faut pas perdre de vue la temporalité de l'épisode, qui correspond aux dernières heures, si ce n'est aux dernières minutes de la vie énigmatique d'Efim. Nous ne saurons rien de la crise qui a conduit Efim à réaliser son invention et à l'expérimenter.

	Nous reparlerons de cet épisode dans la [[Cloche#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski\|conclusion générale du film]].		Nous reparlerons de cet épisode dans la [[Cloche#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski\|conclusion générale du film]].

	<center>*</center>		<center>*</center>


	====Liens spécifiques du film====		====Liens spécifiques du film====

Dimitri Dimitriadès : /* La séquence de la montgolfière */

2012-03-04T13:36:29Z

La séquence de la montgolfière

← Version précédente		Version du 4 mars 2012 à 15:36
Ligne 79 :		Ligne 79 :
	''' <span id="ancre_3">Plan</span> 3 :''' '' 00' 40''" : Plan rapproché fixe sur un tronc d'[[arbre]] qui occupe toute la moitié gauche du cadre, la moitié droite est occupée par les bords de la rivière, léger mouvement de la caméra vers la gauche, le tronc de l'arbre est à droite. Efim passe derrière l'arbre sur une petite barque sculptée dans un tronc d'arbre. Il rame rapidement, devant lui se trouvent les harnais (Cf. '''Photogramme – Montgolfière 2.''')		''' <span id="ancre_3">Plan</span> 3 :''' '' 00' 40''" : Plan rapproché fixe sur un tronc d'[[arbre]] qui occupe toute la moitié gauche du cadre, la moitié droite est occupée par les bords de la rivière, léger mouvement de la caméra vers la gauche, le tronc de l'arbre est à droite. Efim passe derrière l'arbre sur une petite barque sculptée dans un tronc d'arbre. Il rame rapidement, devant lui se trouvent les harnais (Cf. '''Photogramme – Montgolfière 2.''')

	<span id="~~ancre_1_ap~~"></span> [[Fichier:Montgolfiere_Andreïroublev_Tarlovsky_plan003_1600p.jpg\|300px\|thumb\|right\|'''Photogramme - Mongolfière 2''' : ''Andreï Roublev'', '''Plan 3'''. Efim qui rame, devant lui les harnais de la montgolfière.]]		<span id="ancre_3p"></span> [[Fichier:Montgolfiere_Andreïroublev_Tarlovsky_plan003_1600p.jpg\|300px\|thumb\|right\|'''Photogramme - Mongolfière 2''' : ''Andreï Roublev'', '''Plan 3'''. Efim qui rame, devant lui les harnais de la montgolfière.]]


Ligne 97 :		Ligne 97 :
	''' <span id="ancre_15">Plan</span> 15 : ''' ''04' 09''" : Nous entendons un sifflement continu. Efim comprend que le ballon se dégonfle. (Cf. '''Photogramme – Montgolfière 3.''')		''' <span id="ancre_15">Plan</span> 15 : ''' ''04' 09''" : Nous entendons un sifflement continu. Efim comprend que le ballon se dégonfle. (Cf. '''Photogramme – Montgolfière 3.''')

	<span id="~~ancre_15_ap~~"></span> [[Fichier:Montgolfiere_Andreïroublev_Tarlovsky_plan015_1600p.jpg\|300px\|thumb\|right\|'''Photogramme - Mongolfière 3''' : ''Andreï Roublev'', '''Plan 15'''. Efim, le « conducteur » de la montgolfière, réalise que le ballon se dégonfle.]]		<span id="ancre_15p"></span> [[Fichier:Montgolfiere_Andreïroublev_Tarlovsky_plan015_1600p.jpg\|300px\|thumb\|right\|'''Photogramme - Mongolfière 3''' : ''Andreï Roublev'', '''Plan 15'''. Efim, le « conducteur » de la montgolfière, réalise que le ballon se dégonfle.]]

	Quelques secondes plus tard, nous l'entendons tomber brutalement sur le sol :		Quelques secondes plus tard, nous l'entendons tomber brutalement sur le sol :
Ligne 112 :		Ligne 112 :

	<center>* </center>		<center>* </center>


	====Représentation sur la thématique de passage====		====Représentation sur la thématique de passage====

Dimitri Dimitriadès le 29 octobre 2011 à 01:08

2011-10-29T01:08:46Z

← Version précédente		Version du 29 octobre 2011 à 03:08
Ligne 77 :		Ligne 77 :
	''' <span id="ancre_2">Plan</span> 2 :''' '' 00' 28''" : Le second plan du film est un autre exemple de plan dynamique. Le cadrage est fixe. C'est une vue d'ensemble d'un paysage plat avec une grande profondeur de champ, une rivière traverse le paysage, au loin et de l'autre côté de la rivière, nous distinguons une foule agitée qui se dirige vers l'étrange ballon. Aussitôt, Efim le conducteur du ballon, traverse le cadre fixe de droite à gauche, chargé par des lourds harnais. Il court vers le bord de la rivière, en direction de l'église. Il est essoufflé et anxieux, il jette un regard inquiet, en arrière, vers la foule nerveuse, il marmonne : "pourvu qu'il ne me rattrape pas." La caméra suit Efim vers la gauche, occultant la foule.		''' <span id="ancre_2">Plan</span> 2 :''' '' 00' 28''" : Le second plan du film est un autre exemple de plan dynamique. Le cadrage est fixe. C'est une vue d'ensemble d'un paysage plat avec une grande profondeur de champ, une rivière traverse le paysage, au loin et de l'autre côté de la rivière, nous distinguons une foule agitée qui se dirige vers l'étrange ballon. Aussitôt, Efim le conducteur du ballon, traverse le cadre fixe de droite à gauche, chargé par des lourds harnais. Il court vers le bord de la rivière, en direction de l'église. Il est essoufflé et anxieux, il jette un regard inquiet, en arrière, vers la foule nerveuse, il marmonne : "pourvu qu'il ne me rattrape pas." La caméra suit Efim vers la gauche, occultant la foule.

	''' <span id="ancre_3">Plan</span> 3 :''' '' 00' 40''" : Plan rapproché fixe sur un tronc d'arbre qui occupe toute la moitié gauche du cadre, la moitié droite est occupée par les bords de la rivière, léger mouvement de la caméra vers la gauche, le tronc de l'arbre est à droite. Efim passe derrière l'arbre sur une petite barque sculptée dans un tronc d'arbre. Il rame rapidement, devant lui se trouvent les harnais (Cf. '''Photogramme – Montgolfière 2.''')		''' <span id="ancre_3">Plan</span> 3 :''' '' 00' 40''" : Plan rapproché fixe sur un tronc d'[[arbre]] qui occupe toute la moitié gauche du cadre, la moitié droite est occupée par les bords de la rivière, léger mouvement de la caméra vers la gauche, le tronc de l'arbre est à droite. Efim passe derrière l'arbre sur une petite barque sculptée dans un tronc d'arbre. Il rame rapidement, devant lui se trouvent les harnais (Cf. '''Photogramme – Montgolfière 2.''')

	<span id="ancre_1_ap"></span> [[Fichier:Montgolfiere_Andreïroublev_Tarlovsky_plan003_1600p.jpg\|300px\|thumb\|right\|'''Photogramme - Mongolfière 2''' : ''Andreï Roublev'', '''Plan 3'''. Efim qui rame, devant lui les harnais de la montgolfière.]]		<span id="ancre_1_ap"></span> [[Fichier:Montgolfiere_Andreïroublev_Tarlovsky_plan003_1600p.jpg\|300px\|thumb\|right\|'''Photogramme - Mongolfière 2''' : ''Andreï Roublev'', '''Plan 3'''. Efim qui rame, devant lui les harnais de la montgolfière.]]
Ligne 84 :		Ligne 84 :
	''' <span id="ancre_5">Plan</span> 5 :''' '' 01' 04''" : Efim arrive devant l'église. Il s'arrête devant le porche de l'église, il hésite de longues secondes, il marmonne quelques mots. (Cf. '''Photogramme – Montgolfière 3.''')		''' <span id="ancre_5">Plan</span> 5 :''' '' 01' 04''" : Efim arrive devant l'église. Il s'arrête devant le porche de l'église, il hésite de longues secondes, il marmonne quelques mots. (Cf. '''Photogramme – Montgolfière 3.''')

	~~Andreï Tarkovski, Andreï Roublev. Photogramme Montgolfière 2. Plan 5b. Photogramme Montgolfière 2 :~~
	~~Andreï Roublev~~
	~~Plan 5b.~~
	~~L'hésitation d'Efim devant la porte de l'église.~~

	Il décide d'entrer dans l'église sans enlever son large bonnet : "seigneur pourvu que j'aie le temps." Il dépose son attirail devant une seconde porte ouverte de l'église. Travelling avant qui traverse l'église de part en part. Au cours du travelling, et à travers la porte ouverte un cheval noir traverse l'image de gauche à droite. Efim sort de l'église, mais le cheval a disparu !		Il décide d'entrer dans l'église sans enlever son large bonnet : "''seigneur pourvu que j'aie le temps.''" Il dépose son attirail devant une seconde porte ouverte de l'église. Travelling avant qui traverse l'église de part en part. Au cours du travelling, et à travers la porte ouverte un cheval noir traverse l'image de gauche à droite. Efim sort de l'église, mais le cheval a disparu !

	''' <span id="ancre_6">Plan</span> 6 :''' '' 01' 48''" : Efim est à présent à l'intérieur d'une tour de l'église. La caméra amorce un autre plan dynamique. Efim regarde par une fenêtre il se déplace à gauche, zoom avant avec un panoramique en plongée, accompagné d'une sortie par la fenêtre vers le petit-fils d'Efim. Ce dernier est tenu fermement au sol par la foule en délire, qui commence à arriver en nombre pour empêcher ce sabbat sacrilège.		''' <span id="ancre_6">Plan</span> 6 :''' '' 01' 48''" : Efim est à présent à l'intérieur d'une tour de l'église. La caméra amorce un autre [[Passion#ancre_dyna\|plan dynamique]]. Efim regarde par une fenêtre il se déplace à gauche, zoom avant avec un panoramique en plongée, accompagné d'une sortie par la fenêtre vers le petit-fils d'Efim. Ce dernier est tenu fermement au sol par la [[foule]] en délire, qui commence à arriver en nombre pour empêcher ce sabbat sacrilège.

	''' <span id="ancre_7">Plan</span> 7 :''' '' 02' 06 ''" : Efim n'a plus de temps à perdre. Il sort sur le toit de l'église.		''' <span id="ancre_7">Plan</span> 7 :''' '' 02' 06 ''" : Efim n'a plus de temps à perdre. Il sort sur le toit de l'église.

	''' <span id="ancre_8">Plan</span> 8 :''' '' 02' 25''" : Il se hisse sur le ballon, il réussit à se détacher, il vole. Il crie : "Mon Dieu, je vole."		''' <span id="ancre_8">Plan</span> 8 :''' '' 02' 25''" : Il se hisse sur le ballon, il réussit à se détacher, il vole. Il crie : "''Mon Dieu, je vole.''"

	''' <span id="ancre_10">Plan</span> 10 :''' '' 02' 43''" : Il survole la façade de l'église. Il se dirige vers la rivière. Nous apercevons les barques des paysans étonnés, un troupeau. Et soudain :		''' <span id="ancre_10">Plan</span> 10 :''' '' 02' 43''" : Il survole la façade de l'église. Il se dirige vers la rivière. Nous apercevons les barques des paysans étonnés, un troupeau. Et soudain :
Ligne 101 :		Ligne 97 :
	''' <span id="ancre_15">Plan</span> 15 : ''' ''04' 09''" : Nous entendons un sifflement continu. Efim comprend que le ballon se dégonfle. (Cf. '''Photogramme – Montgolfière 3.''')		''' <span id="ancre_15">Plan</span> 15 : ''' ''04' 09''" : Nous entendons un sifflement continu. Efim comprend que le ballon se dégonfle. (Cf. '''Photogramme – Montgolfière 3.''')

	~~Andreï Tarkovski, Andreï Roublev. Photogramme Montgolfière 3. Plan 15~~. Photogramme ~~Montgolfière~~ 3 :		<span id="ancre_15_ap"></span> [[Fichier:Montgolfiere_Andreïroublev_Tarlovsky_plan015_1600p.jpg\|300px\|thumb\|right\|'''Photogramme - Mongolfière 3''' : ''Andreï Roublev'', '''Plan 15'''. Efim, le « conducteur » de la montgolfière, réalise que le ballon se dégonfle.]]
	Andreï Roublev
	Plan 15.
	Efim, le « conducteur » de la montgolfière, réalise que le ballon se dégonfle.

	Quelques secondes plus tard, nous l'entendons tomber brutalement sur le sol :		Quelques secondes plus tard, nous l'entendons tomber brutalement sur le sol :

	''' <span id="ancre_19">Plan</span> 19 :''' '' 04' 32''" : Écran d'herbe. Arrêt sur image. Arrêt sur un "écran catalogique". Le vol d'Icare n'a pas atteint la hauteur de l'herbe. Après cette topologie tragique. Changement momentané de l'action :		''' <span id="ancre_19">Plan</span> 19 :''' '' 04' 32''" : Écran d'herbe. Arrêt sur image. Arrêt sur un "écran [[Catalogie\|catalogique]]". Le vol d'Icare n'a pas atteint la hauteur de l'herbe. Après cette topologie tragique. Changement momentané de l'action :

	''' <span id="ancre_20">Plan</span> 20 :''' '' 05' 04''" : Un cheval noir est couché sur le dos, pattes en l'air. Il gesticule de côté. Il se redresse, il sort à gauche du cadre en trottant allègrement. L'instant d'après, changement de plan :
			''' <span id="ancre_20">Plan</span> 20 :''' '' 05' 04''" : Un [[cheval]] noir est couché sur le dos, pattes en l'air. Il gesticule de côté. Il se redresse, il sort à gauche du cadre en trottant allègrement. L'instant d'après, changement de plan :

	''' <span id="ancre_21">Plan</span> 21 : ''' ''05' 04 ''" : C'est une liaison dynamique avec le drame. Le cheval noir entre paisiblement par la droite. A un moment, le corps sombre de l'animal <ref>Dans ''Nazarin'' de Buñuel, l'écran noir suggère "le souffle de la mort". </ref> remplit toute la surface de l'écran, pour montrer après son passage, en zoom avant, le cadavre inerte d'Efim. Un corps qui embrasse le sol, le dernier baiser à la terre. Derrière lui, la cause de ce malheur, le ballon qui se dégonfle lentement. L'écho de l'âme du trépassé qui s'essouffle lentement.		''' <span id="ancre_21">Plan</span> 21 : ''' ''05' 04 ''" : C'est une liaison dynamique avec le drame. Le cheval noir entre paisiblement par la droite. A un moment, le corps sombre de l'animal <ref>Dans ''Nazarin'' de Buñuel, l'écran noir suggère "le souffle de la mort". </ref> remplit toute la surface de l'écran, pour montrer après son passage, en zoom avant, le cadavre inerte d'Efim. Un corps qui embrasse le sol, le dernier baiser à la terre. Derrière lui, la cause de ce malheur, le ballon qui se dégonfle lentement. L'écho de l'âme du trépassé qui s'essouffle lentement.

			<span id="ancre_21p"></span> [[Fichier:Cheval_Andreïroublev_Tarlovsky_plan018_1600p.jpg\|300px\|thumb\|right\|'''Photogramme - Cheval 4''' : ''Andreï Roublev'', '''Plan 21'''. Après la chute d’Efim, qui est tombé avec sa mongolfière. Nous voyons le cheval noir se redressé.]]


Ligne 120 :		Ligne 114 :


	~~''' <span id~~=~~"ancre_30">Plan</span> ''' '' ''"~~		====Représentation sur la thématique de passage====

	~~<span id~~=~~"ancre_1"></span> [[Fichier:p.jpg\|200px\|thumb\|right\|'''Photogramme - Génuflexion 1''' : ''Andreï Roublev'', '''Plan '''. ]]~~


	~~====Liens spécifiques~~ du ~~film====~~		Le premier épisode s'annonce plutôt comme un prologue. C'est presque un film dans un film, qui résume parfaitement le grand art de Tarkovski. En effet, en cinq minutes, et en une vingtaine de plans, il nous présente un aperçu de la vie, de l'ascension et de la chute d'un inventeur russe oublié du XVème siècle. Il explique que le scénario contenait la scène suivante : (…) "Un paysan se construisait des ailes, grimpait sur le toit d'une cathédrale, d'où il s'élançait et se tuait <ref>Traduction possible : l'ascension doit s'effectuer à l'intérieur de l'église. </ref> … Nous avons longtemps cherché comment détruire le symbole plastique que contenait cette scène, pour enfin découvrir que l'origine du problème se trouvait dans les [[Aile\|ailes]]. Nous avons alors imaginé un ballon afin d'éliminer tout rappel d'Icare… Selon nous, il détruisit toute mauvaise conception, et transformait l'événement en un fait unique. (…) Il s'agit avant tout de montrer un événement, et non notre attitude à son égard." <ref>''Le Temps Scellé'', ''[[Thèse:Bibliographie#ancre_1\|op. cit.]]'', pp. 73-74. </ref> Cette citation est significative, elle démontre d'une part, la considération particulière que le cinéaste a de la portée poétique de l'image. Et, d'autre part, elle établit la subtile déviation sémantique qu'effectue Tarkovski sur le choix minutieux des figures représentées. Cette déviation sémantique, nous l'avons déjà mentionnée, est une constante majeure dans l'art de Tarkovski.

			Les principales associations et propositions s'appuient d'abord sur l'image. Le poids de la représentation formelle est incontournable. (Nous devons peut-être, là encore, parler des lois de la représentation formelle.) Ces représentations sont soutenues par une technicité filmique dans le cadrage, le découpage et le montage, comme par exemple le développement dynamique de l'[[Arbre#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski\|arbre]]/[[Barque#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski\|barque]]. Le plan au niveau de sa composition, de sa constitution, de sa représentation, participe au développement imaginaire du film. Toutes ces propositions vont établir des relations étroites entre différents concepts de [[#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski\|passage]]. Il y a tout d'abord des concepts de passages sémantiques : passage [[Animal#Andreï Roublev, d'Andreï Tarkovski\|animal]]/[[végétal]], avec l'exemple du ballon-citrouille ; le passage [[Homme (Figures de l’)\|humain]]/[[Animal#Andreï Roublev, d'Andreï Tarkovski\|animal]], la [[Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski\|foule]]/le [[Cheval#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski\|cheval noir]] ; enfin, les passages végétal/humain, l'arbre/ barque. Ensuite il y a les codes de passage terrestre : la navigation, par mer, par [[air]], par [[terre]]. Enfin, le passage métaphysique, qui installe si l'on ose dire, une méta-morphisation d'espèces ou de genres.

	~~Voir~~ : ''[[~~Andreï Roublev~~]]''		Mais ce qui est troublant, c'est que la question de passage est inscrite au cœur de notre question initiale de la [[Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski\|passion]]. Dans la passion, le concept de passage est nécessaire, primordial, mais est-il suffisant ? Ainsi, la question de la passion se multiplie : la passion est-elle le/un passage-à ou bien le/un après-passage ? Enfin, par rapport à la [[Thèse:Résumé#cinémancie\|cinémancie]], les questions de la passion, du passage, des diverses figures représentatives à l'intérieur du prologue, s'étalent de toutes leurs largeurs. Elles s'introduisent en profondeur dans les racines révélatrices de la cinémancie. Mais il reste une question capitale qui n'est pas inscrite directement dans le prologue, mais, comme nous le verrons, est largement développée dans le film : c'est la question de la [[crise]], car il ne faut pas perdre de vue la temporalité de l'épisode, qui correspond aux dernières heures, si ce n'est aux dernières minutes de la vie énigmatique d'Efim. Nous ne saurons rien de la crise qui a conduit Efim à réaliser son invention et à l'expérimenter.

			Nous reparlerons de cet épisode dans la [[Cloche#Andreï Roublev, d’Andreï Tarkovski\|conclusion générale du film]].

			<center>*</center>

	~~<center>* * *</center>~~

			====Liens spécifiques du film====


	== Voir ~~aussi ==~~		Voir : ''[[Andreï Roublev]]''

	*[[Oiseau]]

Montgolfière - Historique des versions

Dimitri Dimitriadès le 8 février 2015 à 14:11

Dimitri Dimitriadès : /* Autres titres de films */

Dimitri Dimitriadès : /* Autres titres de films */

Dimitri Dimitriadès le 21 juillet 2012 à 11:03

Dimitri Dimitriadès le 8 mai 2012 à 13:07

Dimitri Dimitriadès : /* La séquence de la montgolfière */

Dimitri Dimitriadès le 30 mars 2012 à 10:49

Dimitri Dimitriadès : /* Représentation sur la thématique de passage */

Dimitri Dimitriadès : /* La séquence de la montgolfière */

Dimitri Dimitriadès le 29 octobre 2011 à 01:08

Dimitri Dimitriadès : /* Autres titres de films */

Dimitri Dimitriadès : /* Autres titres de films */

Dimitri Dimitriadès : /* La séquence de la montgolfière */

Dimitri Dimitriadès : /* Représentation sur la thématique de passage */

Dimitri Dimitriadès : /* La séquence de la montgolfière */