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(Page créée avec « center|Photogramme : "Nostalghia", '''plan 27b. ''' Le néon clignotant qui témoigne de l’hésitation intérieure du Poète. <br/> <center>* * *<... ») |
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<td><strong>[[#Le néon « hésitant » dans Nostalghia, d’Andreï Tarkovski|Nostalghia]]</strong></td> | <td><strong>[[#Le néon « hésitant » dans Nostalghia, d’Andreï Tarkovski|Nostalghia]]</strong></td> | ||
<td>(Voir détail : ''[[Nostalghia#Nostalghia|Nostalghia]]'')</td> | <td>(Voir détail : ''[[Nostalghia#Nostalghia|Nostalghia]]'')</td> | ||
<td><strong>Tarkovski Andreï</strong></td> | <td><strong>[[Tarkovski Andreï]]</strong></td> | ||
<td>Tarkovski A.<br />Guerra T.</td> | <td>Tarkovski A.<br />Guerra T.</td> | ||
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<td>(Voir détail : ''[[Stalker#Liens spécifiques du film|Stalker]]'')</td> | <td>(Voir détail : ''[[Stalker#Liens spécifiques du film|Stalker]]'')</td> | ||
<td><strong>Tarkovski Andreï</strong></td> | <td><strong>[[Tarkovski Andreï]]</strong></td> | ||
<td>Tarkovski A.<br /> | <td>Tarkovski A.<br /> | ||
Strougatski A. et B.</td> | Strougatski A. et B.</td> | ||
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===Le néon « hésitant » dans Nostalghia, d’Andreï Tarkovski=== | ===Le néon « hésitant » dans Nostalghia, d’Andreï Tarkovski=== | ||
'''Plan 27''' : ''19' 45"'' : Long plan circulaire à 360°. Le Poète ouvre les volets, il les ferme aussitôt. Il veut être "fermé" comme les volets de la chambre. (27a) Il allume un néon qui a une couleur bleutée, presque fantastique. Il clignote, il témoigne de son "[[hésitation]] intérieure". Le Poète l'éteint. (27b) (Cf. '''Photogramme – Néon 1.''') | '''<span id="ancre_27">Plan</span> 27''' : ''19' 45"'' : Long plan circulaire à 360°. Le Poète ouvre les volets, il les ferme aussitôt. Il veut être "fermé" comme les volets de la chambre. (27a) Il allume un néon qui a une couleur bleutée, presque fantastique. Il clignote, il témoigne de son "[[hésitation]] intérieure". Le Poète l'éteint. (27b) (Cf. '''Photogramme – Néon 1.''') | ||
[[Fichier:neonp1.jpg|200px|thumb|right|'''Photogramme - Néon 1''' : ''Nostalghia'', '''Plan 27b'''. Le néon clignotant qui témoigne de l’[[hésitation]] intérieure du Poète. ]] | <span id="ancre_27bp"></span> [[Fichier:neonp1.jpg|200px|thumb|right|'''Photogramme - Néon 1''' : ''Nostalghia'', '''Plan 27b'''. Le néon clignotant qui témoigne de l’[[hésitation]] intérieure du Poète. ]] | ||
Dans le prolongement de la séquence et autre témoignage de son hésitation : il se dirige vers la salle de bains, il veut boire un [[verre]] d'[[eau]], il pose le [[verre]] près du robinet, mais il boit directement du robinet. (27c) (Cf. '''Photogramme - Comportement''') | Dans le prolongement de la séquence et autre témoignage de son hésitation : il se dirige vers la salle de bains, il veut boire un [[verre]] d'[[eau]], il pose le [[verre]] près du robinet, mais il boit directement du robinet. (27c) (Cf. '''Photogramme - Comportement''') | ||
[[Fichier:gestep1b.jpg|200px|thumb|right|'''Photogramme - Comportement''' : ''Nostalghia'', '''Plan 27c'''. Le Poète veut boire un [[verre]] d'[[eau]], il pose le verre près du robinet, mais il boit directement du robinet. Pourquoi ? ]] | <span id="ancre_27cp">Plan</span> [[Fichier:gestep1b.jpg|200px|thumb|right|'''Photogramme - Comportement''' : ''Nostalghia'', '''Plan 27c'''. Le Poète veut boire un [[verre]] d'[[eau]], il pose le verre près du robinet, mais il boit directement du robinet. Pourquoi ? ]] | ||
Certes, c'est à juste titre que François Ramasse écrit : (…) "le [[déplacement]] du gobelet d'un côté à l'autre… n'est-il pas le geste machinal de quelqu'un qui remet un objet à sa place habituelle ?" <ref> ('''RAMASSE François''', in ''Andreï Tarkovski, Études cinématographiques, N° 135-138'', Éditions Lettres Modernes, Minard, Paris, 1983. , p. 130.)</ref> Toutefois, ce plan "intriguant" dit beaucoup plus encore : d'une part, le déplacement du gobelet est une re-présentation du geste final de Gortchakov : déplacé la [[bougie]], le lavabo devient une piscine en miniature, nous verrons encore cet aspect important de [[Nostalghia#L'importance des objets : aspect de miniaturisation/monumentalisation|miniaturisation]] ; d'autre part, c'est le comportement de Gortchakov qui est à prendre en considération, il s'agit en effet, d'une posture de révérence du "lieu" et à l'eau. C'est deux remarques montrent l'importance de la salle de bain. Enfin, le lien avec le néon bleuté est la couleur bleue, comme représentation de l’[[eau]]. | Certes, c'est à juste titre que François Ramasse écrit : (…) "le [[déplacement]] du gobelet d'un côté à l'autre… n'est-il pas le geste machinal de quelqu'un qui remet un objet à sa place habituelle ?" <ref> ('''RAMASSE François''', in ''Andreï Tarkovski, Études cinématographiques, N° 135-138'', Éditions Lettres Modernes, Minard, Paris, 1983. , p. 130.)</ref> Toutefois, ce plan "intriguant" dit beaucoup plus encore : d'une part, le déplacement du gobelet est une re-présentation du geste final de Gortchakov : déplacé la [[bougie]], le lavabo devient une piscine en miniature, nous verrons encore cet aspect important de [[Nostalghia#L'importance des objets : aspect de miniaturisation/monumentalisation|miniaturisation]] ; d'autre part, c'est le comportement de Gortchakov qui est à prendre en considération, il s'agit en effet, d'une posture de révérence du "lieu" et à l'eau. C'est deux remarques montrent l'importance de la salle de bain. Enfin, le lien avec le néon bleuté est la couleur bleue, comme représentation de l’[[eau]]. | ||
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===Le Professeur et le néon « clignotant » dans Stalker, d’Andreï Tarkovski=== | ===Le Professeur et le néon « clignotant » dans Stalker, d’Andreï Tarkovski=== | ||
'''Plan 3''' : ''01' 00"'' : "Le Professeur" est le [[premie]]r protagoniste qui apparaît dans le film. C'est un physicien. Il entre dans un bar singulier, le sol est d'apparence mouillée, aux reflets brillants, presque argentés. Le Professeur porte un bonnet et tient une espèce de petit sac à dos, à bandoulière. Le bar est le lieu de rencontre des gens qui se rendent dans la "Zone". Au-dessus de sa tête un néon blanc <ref>Article '''Gérard Pangon''', "Un film du doute sous le signe de la trinité", ''Etudes cinématographiques, Andreï Tarkovski'', op. cit., p. 105. </ref> ne cessera pas de clignoter, c'est le premier témoignage d'une incertitude dominante dans le film. (Cf. '''Photogramme – Néon 2'''.) | '''<span id="ancre_3">Plan</span> 3''' : ''01' 00"'' : "Le Professeur" est le [[premie]]r protagoniste qui apparaît dans le film. C'est un physicien. Il entre dans un bar singulier, le sol est d'apparence mouillée, aux reflets brillants, presque argentés. Le Professeur porte un bonnet et tient une espèce de petit sac à dos, à bandoulière. Le bar est le lieu de rencontre des gens qui se rendent dans la "Zone". Au-dessus de sa tête un néon blanc <ref>Article '''Gérard Pangon''', "Un film du doute sous le signe de la trinité", ''Etudes cinématographiques, Andreï Tarkovski'', op. cit., p. 105. </ref> ne cessera pas de clignoter, c'est le premier témoignage d'une incertitude dominante dans le film. (Cf. '''Photogramme – Néon 2'''.) | ||
[[Fichier:neonp2.jpg|200px|thumb|right|'''Photogramme - Néon 2''' : ''Stalker'', '''Plan 3'''. Le Professeur entre dans le bar, au-dessus de sa tête, un néon blanc ne cessera pas de clignoter. ]] | <span id="ancre_3p"></span> [[Fichier:neonp2.jpg|200px|thumb|right|'''Photogramme - Néon 2''' : ''Stalker'', '''Plan 3'''. Le Professeur entre dans le bar, au-dessus de sa tête, un néon blanc ne cessera pas de clignoter. ]] | ||
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